1、“.....也是穿用者对服饰艺术品进行正确的欣赏体会品味的结果,这也从种更深刻的意义上揭示了艺术创作与欣赏的本质特征之现实世界与审美客体的同性与无限丰富性的统。我觉得，这样的创作设计是很有意义也是乐趣的，我们不应该仅仅局限在毕业设计中才去深入思考和创作，而应该积极的参加更多关于服装方面的活动和比赛，通过借鉴别人的研究成果和自己的研究创新，为中国的服装产业创造出更优秀的作品。义髻抛河里，黄裙逐水流。而平民女子只有在婚嫁大典是允许穿最低等的命妇服饰，平时以青碧色调的服饰为主。当然白色也是主要的颜色。另外新唐书车服志也对庶人服饰的颜色和质料作出限制流外及庶人不服绫罗縠五色线鞋履。从服饰的设计反面看，贵族女性喜欢在裙子上有绘画刺绣等不同的装饰。唐代女服中的裙腰都提的很高，直到胸部，并用丝带扎系，这样可以来显示身形的修长。衣袖宽大，裙子的长度也垂到地面......”。

2、“.....行时裙裾扫落梅。在新唐书车服志中也从侧面印证了当时衣裙宽大拖沓的情景，并对此做出了规定衣曳地不过二寸，袖不过尺三寸。妇人裙不过五幅，曳地不过三寸，襦袖不过尺五寸。以及凡裥色衣不过十二破，浑色衣不过六破。除此之外，贵族阶级的女性往往喜欢标新立异，最具代表性的要数安乐公主命人用百鸟毛织成的裙子，十分奢华。正视为色，旁视为色，日中为色，影中为色，而百鸟之状皆见结果导致贵臣富家多效之，江领奇禽异兽毛羽采之殆尽。平民女子的服饰显得暗淡无光虽然服装的款式都是以上身着褥衫，下着裙为主，但从色彩和质料上都有着明显的差别。与贵族宽大的服饰不同，由于平民女子有繁重的劳动，服饰依然以紧身窄袖为主。这点也与贵族女性服饰在风格上形成了鲜明的对比。由此看见，在唐朝灿烂辉煌的服饰文化中也体现了浓浓的等级观念。三唐朝女性服饰所表现的文化融合初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴，契丹和回鹘与中原交往甚多......”。

3、“.....对唐代服饰影响极大，也促进了服饰文化的交流融合。唐朝服饰之所以绚丽多彩，有很多因素。第，它吸收了前面所有朝代服饰的优点并善于改进。中国人特有的民族文化经过之前的朝代的沉淀，到唐代已经形成了独特的唐文化，这种文化对服饰有着深远的影响。第二，当时社会稳定，经济发达，人们有心思花在穿衣上面，良好的经济基础和比较发达的生产力给服饰的发展奠定了基础。第三，唐朝与国外的频繁往来，对各国文化采取的开放的态度，使各种文化在这个时期显出大融合的趋势，因而各种融合也使得服饰出现了很多新的变化。匈奴，契丹，回鹘，以及波斯登民族的服饰文化元素都可以在唐服饰中找到。唐朝服饰不但融合了外民族服饰的精华，还结合了华夏民族自己的文化精髓，在融合的同时还将各自的特点和民族文化风格表现得淋漓尽致。形成了服饰文化史上最绚烂的篇章......”。

4、“.....开放美，华丽美和艺术美。开放美。在唐代之前，广大妇女深受封建思想的束缚，但在唐朝，社会经济空前发展，文化大融合，伴随而来的就是女性地位的提高。唐朝的女子服饰也开始了多样式的变化，开始追求开放式的美。从先前遮羞蔽体的含蓄美日渐趋于暴露在外的开放美，主要体现在她们着装的大胆性以及妖艳性，在如此自信如此有尊严的大唐女子服饰中，我们看到的更多的是种发自内心的开放审美风尚，她们开始将自己的身材展现给外人，将自己最美好的面突显起来，惯束罗裙半漏胸就描绘出了唐朝女子平时的穿衣打扮，从这句话中体现的就是日渐流行的低胸露背身姿妖娆的服饰日渐开始流行，裙长曳地，裙腰束胸。这种坦胸露乳的大胆着装，可以说在漫长的封建社会里没有任何个朝代敢与唐代女性媲美。华丽美。唐朝的服装有着不同与先前任何个时期所具有的特点，那就是色彩斑斓，并且款式新颖多样化......”。

5、“.....这是唐朝强大的经济实力为基础的。此外，当时的统治阶级大多都是贵族出身，其中处在上流社会或者是宫廷之中的贵族女性，爱好修饰，注重着装，服饰的华美绚丽多彩是富贵与安逸的象征，便自然而然地成为她们的首选。对于件服装而言，色彩位于首要，他可以反料表面有针迹。如图图不对称后摆的处理后摆中间的不对称处理，将细搭爿均匀缝制于分割片的内侧。蕾丝的制作此次设计的亮点之在于服装上的蕾丝，制作过程要求不起皱均匀，采用的面料是蕾丝，在车缝时要求针距较大，才能保证不起皱均匀。如图图烫里子。整烫前先将线钉扎线线头清理干净。然后将前片正面平放在烫板上，将下摆及挂面内侧烫平。烫前身。将背心正面向上，胸部下面垫起，上盖干湿水布将丝向归正，把水分烫干。烫袖窿。袖窿下垫布，上盖干湿水布，将袖窿摆缝烫平。六附录参考文献路艳美唐代女性服装的艺术特征河北大学硕士论文白居易全唐诗北京中华书局......”。

6、“.....秦丽娜论中国服饰史上的次历史性飞跃浅谈唐朝女子服饰科教导刊李贺全唐诗北京中华书局，欧阳修等唐书•五行志北京中华书局，路艳美唐代女性服装的艺术特征河北大学硕士论文杜荀鹤全唐诗北京中华书局，欧阳修等唐书•五行志北京中华书局，秦丽娜论中国服饰史上的次历史性飞跃浅谈唐朝女子服饰科教导刊孟浩然全唐诗北京中华书局，李丹婕帝赐锦衣唐朝服饰中的秩序与风尚唐朝风尚岳彤从唐代女人的服饰来看唐人的审美风尚艺术空间致谢在此对刘丁指导老师的耐心帮助表示由衷的感谢,并在论文写作过程中为我指点迷津，帮助我理顺研究思路，细心点拨，使得论文能够如期顺利完成,感谢刘丁老师对于笔者论文写作的关心,另外感谢实习单位各位领导的理解与关爱，他们工作上的经验给予了笔者论文更加丰富充实的观点,从开始进入课题到论文的顺利完成，有非常多的同学朋友给了我或多或少的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意......”。

7、“.....谢谢你们直以来的支持,通过此次的创作设计，使自己深入认识到设计与成衣的紧密关系。个好的设计师不仅仅需要设计的创新理念，也要有较丰富的成衣经验，只有把设计理念同实际的成衣工艺和人体结构相结合，才能设计出好的作品。同时，我体会到创作设计是次美妙的成长过程，通过这个过程可以使自己去了解更多的东西，不同的文化不同的国度不同的人群不同的思想不同的时尚概念，来发现许多新问题，思考并解决这些问题，从而在自己服装设计的道路上有个层次的提高。俗话说活到老，学到老，活到八十还学巧，我们应该把学习定为我们的终身大事。学习是个永恒的话题，因此我们要向更多的人学习。没有文凭，只要我们虚心学习，社会大学的大门随时开放没有经验，只要我们谦虚学习，我们勤奋努力，就能变成三头六臂没有能力，只要我们刻苦钻研，就会变成大力神无人能敌。未来的文盲不是没有学问的人，而是不懂得学习的人。任何行业......”。

8、“.....所以归零的心态学习是我们快速成功的唯捷径。俗话说读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如名师指路。服装设计和创作也是要靠积累和学习大量的知识才能有所作为的，切的灵感和创意的突破和成功，背后的心血是知识的积淀，也是人生的积淀。通过这次的创作过程我体会到要重视各类的资料和信息的收集，要在模仿的过程中学会提高自己的能力，要树立自我的审美观，要有丰富的想象力和创造力，要让自己变得敏感和时尚，要自己去寻找更多的实践机会。服装的设计生产过程,也就是设应着装者的心理，也同时给观赏者以最强烈的视觉冲击。唐代的服饰，般以红黄绿紫为主要色彩，其中红色与黄色斑居多，是贵族服装的通用色彩，黄色是富贵的象征，是贵族身份最直接的彰显。唐代女子的服饰虽然种类繁多，但不繁杂，在绚丽夺目，千变万化的同时又注重风格的协调，显示出了唐代人们偏重于奢华艳丽的服饰风尚艺术美......”。

9、“.....艺术气息也变得越来越浓厚，唐人追求艺术美的审美风尚也越来越流行。唐代的服装工艺是具有相当艺术性的，它体现了唐朝最浓厚的文化气息，其中服装工艺性装饰最具代表性的就是花卉工艺与绘鸟工艺，图案精美，做工细致，堪称是最具艺术气息的作品之，其中有文献记载种叫做百鸟裙的服饰，是由鸟羽织成，其做工之复杂可想而知其次，也有花草鱼虫等作为服饰图案，样式多种多样，极具艺术美，表现了唐朝百姓对艺术美的追求。唐代女子服饰，以其华丽美，开放美，艺术美不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代服饰文化艺术中的朵奇丽之花，灿烂夺目。四设计方案色彩搭配黑色是个充满神秘感的色彩，它代表着高贵优雅与奢华通常与之搭配在起的有深红或者酒红，令人联想到场奢华浪漫的酒宴派对。女士最爱的巧克力便拥有着天然的黑色色彩，不禁令人有食欲感之余并被深深吸引。如图......”。