1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....色彩就越鲜明。例如元芳体我现在还没有女朋友，元芳，你怎么看该例中将影视剧神探狄仁杰中人物的对话借用来发表自己的意见，不同于般讨论问题时简单询问你怎么看，而是在其前面加上元芳，使得这个在影视剧中出现的人穿越到了现实对话中，这种语言的借用使被借用的词进入到了个新的天地，进而产生了新的意味和情调，促使更多的人参与自己所提出的问题的讨论中去。从描写事物挪用到描写人将原本描写事物的语句挪用到描写人物，这种用法的突破无疑会让人有更深的感受。而将影视剧中大家熟知的结构借用来描写人，人物将会被描绘地形象生动更富有色彩。例如蓝精灵体在山的这边海的那边，有群小会计，她们可爱又聪明，她们每天输凭证，她们每日每夜迷史尘封汉语古今修辞格通编，天津古籍出版社，年版，第页。失在那，无垠的帐篷里，她们沉着冷静相互都支撑，噢，可爱的小会计，噢，可爱的小会计。她们结账编表加班不加薪。被借用的结构属于影视剧蓝精灵主题曲中固有的结构在那山的这边海的那边有群蓝精灵，进入到描写人物的工作状态中去，无形之中增加了调侃诙谐的意味，增加了描写群体的词汇，比如可爱又聪明本用来描写蓝精灵，这里借来描写会计......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....这些借用正体现了网络语体追求创新突破常规表达的特点。也正因为有了这种借用的勇气创新，才实现了各种网络语体的共享共创。仿拟的使用不管是甄嬛体蓝精灵体还是体见与不见体，它们使用个共同的特点就是使用者经由和电视剧中台词之间的直接互动，参与改变了原剧台词的造型乃至意义等，以不同的方式来引发原话语的转化，从而在互动中形成了新之又新的各种网络流行体的版本。这种再创作的过程本身就可以看成是仿拟辞格的运用过程。仿拟是各种网络流行体中最为常用的修辞手法之，这也充分体现出网络流行体在修辞方面与其他语体的差异。仿拟，就是根据交际的需要，模仿现有的格式，临时新创种说法。仿拟不限于仿词，也可以仿现有的格式或语调。例如在事故这边灾难那边总有群新闻女，她们采访到深夜，她们写稿到天明。她们灰头土脸奔波在各种坑爹的事发地，她们没有时间去相亲,噢，悲催的新闻女，噢，悲催的新闻女，她们时而被打时而被抓时而被禁令，她们没房没车身病痛渐渐老去。对比蓝精灵主题曲在山的那边海的那边，有群蓝精灵，他们活泼又聪明，他们调皮又灵敏，他们自由自在生活在那绿色的大森林，他们善良勇敢相互都欢喜。经过对比......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....也给人留下深刻的印象。蓝精灵体仿拟了影视剧主题曲中的歌词，这是仿句。网络流行体的仿拟可长可短，般不要求仿体与被仿体完全致，可以称其为种戏仿。这种戏仿法又被称为移植法，即禹亚楠蓝精灵体红遍网络，中原网，年月日。掰碎与影视剧相关的词语句子去探索其中的脉络，在轻松逗乐的文字中去体会荒诞中的严肃。三源自影视剧台词的网络流行体的影响与使用规范网络流行体的出现有喜有忧，它给社会带来定的积极意义的同时，也伴随产生了不利于语言发展的消极方面对于源自影视剧台词的各种网络流行体我们应该学会扬弃。对那些充满生命力的语言表达，我们要发扬，对晦涩难懂的表达我们应该坚决抛弃。总之我们应该采取措施，提高广大网民正确使用甄嬛体等网络流行体的积极性，同时也要防止盲目滥用，进步规范网络语言的使用，使网络语言的发展为我国传统汉语言的发展繁荣注入新的活力。许匡译全译，贵州人民出版社，年版，第页。方勇译墨子，中华书局，年版，第页。结语文章搜集整理了由影视剧语言产生的几个网络流行体，并且从用词句法和修辞这几个视角对这些流行体的特点进行了简要的分析。网络流行体的出现是网络时代言语开放和自由的体现......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....是信息社会语言发展的必然产物。影视剧作为个受众面相对广，更为自主开放的媒介给全民的话语制造提供了语言母本。借助网络平台网友对影视剧中的台词进行重新编辑与组合，并创造出可以随意套用的万能模板，从而满足了当代文化消费主义环境下平民语言游戏的创作。语言是社会生活的面镜子，网络流行体之于喜新厌旧的网络，具有不稳定性，来得快去得也快，它们会快速走向低潮。同时，它们又具有时效性，兴起段时间后就将被遗忘。网络流行体的出现是影视剧网络传媒发展和大众文化需求的产物，它们的使用不可避免地对传统的语体使用规范造成冲击和突破，给汉语使用规范带来新的变异。这些变异透露着人们表达上的新奇感和别具意趣格调的努力。这种变异所释放的正能量，能丰富语言的表达手段，张扬语言的表现力，推动语言的创新，其负能量则可以造成语言的乱象，有碍语言的健康发展。对甄嬛体体这类网络流行体姑且不论它们在汉语言大家庭中位居几何，也不去预言会不会昙花现，但是它们的出现符合语言随时代而发展的规律，我们应该根据社会语文生活和民族语言使用的规范对其进行考量和引导。在使用这类网络文体时注意区别语境和范围，注意语言的规范和传播效应......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....总之，我们虽不必过于恐慌网络流行体的出现，但是严肃谨慎的语言态度，得体规范地使用语言，仍是维护汉语纯洁健康应该具备的态度。参考文献于根元网络语言概说，中国经济出版社，年版。刘兰英，吴家珍汉语表达，广西教育出版社,年版。王希杰汉语修辞学，商务印书馆,年版。王占馥汉语修辞新论，百花洲文艺出版,年版。黎运汉修辞语体风格论文选，暨南大学出版社，年版。郭庆光传播学教程，中国人民大学出版社，年版。余香顺传媒语言社会，新华出版社，年版。常琳此起彼伏网络体，吉林日报,年月日第版。张凤祥网络文体知多少，语文月刊，年，。洪晶甄嬛体在流行，语文建设，年，。夏兆秋影视剧声画语言，记者摇篮，年，。徐瑞文化传播视角下的网络流行语研究，武汉华中师范大学，年。陈建伟网络流行语研究，南宁广西大学，年。响和作用。网络流行体对语言使用的影响具有双重性。我们应该根据社会语文生活和民族语言使用的规范对其进行引导和规范。影响增添交流情趣，排解不良情绪甄嬛体元芳体等源自影视剧的网络流行体丰富了汉民族语言，为文化的传播和公众的交流做出了定的贡献......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....因而在客观上刺激了我们独立自主的完成自己的设计。这次课程设计在学习安排上似乎有些紧张，大家从开始都不敢有所懈怠，份耕耘，份收获每阶段认真做下来，感觉以前忽略或不很熟练掌握的知识在脑海中变得越来越明确，逐渐形成了个框架。不过书到用时方恨少，在做课程设计的过程中，我深深的感觉到自己在所学的专业方面还有很多欠缺。总之，这次课程设计使我受益非浅，获得了许多宝贵知识参考文献交通部公路工程技术标准，北京人民交通出版社，交通部公路路线设计规范,北京人民交通出版社，交通部公路工程勘测规程，北京人民交通出版社公路勘测设计张雨化主编,北京人民交通出版社,年道路勘测设计杨少伟主编，北京人民交通出版社，年维地道路设计系统说明书。路基路面工程邓学均主编，北京人民交通出版社，年吴夯使用教程兰州大学出版社周蔚吾公路平面交叉优化设计北京知识产权出版社许金良主编公路技术，人民交通出版社，路线公路设计手册,北京人民交通出版社,年竖曲线的设计计算纵断面设计原则纵面线形应与地形相适应，线形设计应平顺圆滑视觉连续，保证行驶安全。纵坡均匀平顺起伏和缓坡长和竖曲线长短适当以及填挖平衡......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....并保持视觉的连续性。竖曲线要素计算竖曲线要素设计公式为竖曲线长度竖曲线切线长竖曲线外距竖曲线计算数据纵坡,，,半径,。纵断面要素示意图例桩号，凹型竖曲线曲线长切线长外距起点桩号终点桩号桩号，凸型竖曲线曲线长切线长外距起点桩号终点桩号纵断面设计成果表由前面的计算即可确定出各直线段坡线上所对应的中桩标高，再由公式算出竖曲线内各点的竖距，凸形竖曲线的曲线上中桩标高即为对应直线坡线标高减去竖距，凹形竖曲线的曲线上中桩标高即为对应直线坡线标高加上竖距。由此即可确定纵断面线上各中桩的标高，也就可以算出各中桩的填挖度。横断面的设计路幅断面尺寸拟定根据道路设计有关规范的要求，三级公路按双车道设计，车道宽米，土路肩宽和硬路肩都为米，因此路幅的断面尺寸为米。路基边坡与断面形状设计路基边坡的陡与缓直接影响路基的稳定性及其工程经济合理性。路基边坡坡度应根据边坡土质的物理力学性质边坡高度行车荷载和工程地质条件等确定。边坡坡度般以坡段的竖直投影和水平投影之比表示。根据规范规定，边坡的坡度应在的范围内......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....依其所处的地形条准并有利于施工和养护。路线设计应注意立体线形设计中平纵横面的疏顺合理配合。在工程量增加不大时，应尽可能的采用较高的技术指标。不应轻易采用最小或极限指标，也不应片面采用较高指标。选线应同农田基本建设相配合，做到少占田地，并应尽量不占高产田经济作物田和经济林园如橡胶林茶林果园等。对沿线必须占用的田地，应按国家有关法规，做好造田还林等规划和必要的设计。通过名胜风景古迹地区的道路，应与周围环境景观相协调，并适当照顾美观，重视保护原有自然状态和重要历史文物遗址。在选线过程中，，色彩就越鲜明。例如元芳体我现在还没有女朋友，元芳，你怎么看该例中将影视剧神探狄仁杰中人物的对话借用来发表自己的意见，不同于般讨论问题时简单询问你怎么看，而是在其前面加上元芳，使得这个在影视剧中出现的人穿越到了现实对话中，这种语言的借用使被借用的词进入到了个新的天地，进而产生了新的意味和情调，促使更多的人参与自己所提出的问题的讨论中去。从描写事物挪用到描写人将原本描写事物的语句挪用到描写人物，这种用法的突破无疑会让人有更深的感受。而将影视剧中大家熟知的结构借用来描写人......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....例如蓝精灵体在山的这边海的那边，有群小会计，她们可爱又聪明，她们每天输凭证，她们每日每夜迷史尘封汉语古今修辞格通编，天津古籍出版社，年版，第页。失在那，无垠的帐篷里，她们沉着冷静相互都支撑，噢，可爱的小会计，噢，可爱的小会计。她们结账编表加班不加薪。被借用的结构属于影视剧蓝精灵主题曲中固有的结构在那山的这边海的那边有群蓝精灵，进入到描写人物的工作状态中去，无形之中增加了调侃诙谐的意味，增加了描写群体的词汇，比如可爱又聪明本用来描写蓝精灵，这里借来描写会计，写出了他们工作时忙碌干练的状态。这些借用正体现了网络语体追求创新突破常规表达的特点。也正因为有了这种借用的勇气创新，才实现了各种网络语体的共享共创。仿拟的使用不管是甄嬛体蓝精灵体还是体见与不见体，它们使用个共同的特点就是使用者经由和电视剧中台词之间的直接互动，参与改变了原剧台词的造型乃至意义等，以不同的方式来引发原话语的转化，从而在互动中形成了新之又新的各种网络流行体的版本。这种再创作的过程本身就可以看成是仿拟辞格的运用过程。仿拟是各种网络流行体中最为常用的修辞手法之，这也充分体现出网络流行体在修辞方面与其他语体的差异......”。