1、“.....同时感谢同学们在周围给我不断的鼓励和支持。最后感谢湖北美院为我提供了良好的学习环境和氛围，让我顺利完成学业。是否应该追求些内在的东西用可以和新工艺使材料多样化，那么科技先进的表现往往就反映在新材料的运用上。以上品豆捞为例，地处香港路繁华路段的酒店进行改造，原本平淡无奇的建筑无法满足现代食客超于食物的更深层次的要求，个餐厅要留住顾客，仅有食物是不够的，除此之外室内环境的格调和氛围是大多数人都会去考究的东西，那么首先就要从建筑的风格来着手调整，现代都市日新月异的发展，钢筋混泥土和车水马龙充斥着人们的所有生活，在高节奏的忙碌生活之余人们心底是渴望得到回归自然的质朴感情，但是往往在这样的城市里找不到合适的可以慰藉心灵的场所，哪里都可以填饱肚子，但不是哪里都可以放松心情。人们对于自然的追求是无止尽的，天人合是自古以来传承的信仰。介于此......”。

2、“.....在很多地方都体现这主题，譬如随处可见的绿色植物，桃红色的柔媚纱帘，在颜色和形式上都和冷峻的灰色空间做了补足，相得益彰，让进入到其中的人们彻底的与之外的车水马龙隔绝，在绿色环境之中享受难得舒心时刻。而且在建筑外观上也是做足功夫，木质表皮和不规则的排序，上面参差露出绿色的藤蔓植物，植物的生命力是顽强的，攀附建筑表皮不断向上，葱葱郁郁的给人带来不断向上的希望，寓意于此。改造之后不仅仅在外观上给人耳目新的感觉，而精神内里，也是让人舒心笑。四室内设计风格应遵循的理念室内设计风格受外在因素影响室内设计的风格，理石等切昂贵材料。崇尚自然，尽可能地从地理，心理和感觉上靠近自然。喜欢天然材质如木材，石材，欣赏植物的自然形态，家具的天然质感，尊重手工艺品。其实，这都是在高度发达的物质基础上，人对自然美的渴望和回归，强调个性的追求......”。

3、“.....各种风格，流派都可得到发展，并接纳各自不同的消费阶层。我们应当学会主动的驾驭材料，最大限度的发挥材料的各大优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌，对于高级装饰，装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。在越来越强调个性化设计的今天,装饰材料的质感表现将成为室内设计中空间材质运用的新焦点。小结设计是门精深的学问，我国设计应该沿袭世代相传的内核，有张有弛的与国外先进文化交融，不能抛弃自己的根。建筑，是个地区个民族政治经济文化艺术以及技术水平等的综合结晶，是地域历史文化的立体标志。中国是有着悠久历史和渊源文化的泱泱大国。中国传统建筑艺术的博大精深，在世界建筑史中占据着令人敬佩和折服的地位。所以我们更应该把无比宝贵的地域文化和地域特色融入其中。高度重视保护和继承民族传统的经验，在传承和发扬本民族本地域文化传统的同时，不断吸取外来的先进理念和技术......”。

4、“.....才会获得可持续发展，才能够让中国设计立足于世界之巅。参考文献张缦琦室内设计资料集中国建筑工业出版社室内设计原理南京大学出版社是不同时代的思潮与不同的地域特色，通过创作构思和表现，逐步发展成具有代表性的室内设计形式。这些新产品的出现层出不穷，已经被社会反复证实过，种典型风格的形成，通常具有外在和内在的形成因素。外在的因素受自然社会科技文化等大氛围的影响内在的因素则受使用者的生活方式宗教信仰个性喜好及设计者的创作思路专业水平艺术素养等影响。内在与外在因素同时互为作用，互为补充，并不断发展。如何在风格和材质上达到出挑的效果是门学问，包含家具的风格定位，墙上的乳胶漆抑或是壁纸，或者说是其他的些新颖材质打造的效果，再及壁画，艺术品，装置，灯光，和软装，这些都要求有高度的审美和文化素养，不断要求设计师提高自我修养和艺术鉴赏能力，也是对大众审美的提升和改造。尚品豆捞在软装上则是别出心裁......”。

5、“.....暧昧的对比色补足了灰色的空洞和乏味，柔软飘逸的纱帘和棉麻的椅背，沙发靠垫等也是互相呼应，暖色的灯光让人内心平静，各处出现的天然大石头静静卧在旁，已和周遭环境融为体，把室外山水出现的场景引用到室内，使人心境开阔。二崇尚自然，高材精用在尚品豆捞餐厅里，暖色灯光和棉麻织物给人们个完全放松的质感，粗糙但充满禅意的水泥自流平地面营造的是和谐的氛围。在这里的食客是懂得欣赏享受艺术之辈，在这里不分人群贵贱，来这里的人们自成派。这里抵制豪华迷离的水晶大吊灯，抵制镜面的反光材质，如黑镜，抛光大罗马柱，以及光亮的黑镜，大理石等昂贵石材也满目皆是。不仅造成资源上的浪费，也在定程度上增大了食客的消费压力。中国资源正处于大量消耗中，这和市面上盛行的装修风格有着紧密联系，而大众审美观念和设计理念实际上都需要推陈出新。随着科学技术的高度发展，这是个全球化接轨的时代......”。

6、“.....西方的文化大量涌入中国市场，虽说我们要参照先进文化拿来己用，但是我们现在发现大量的西方元素和东方元素混在起变的是那么的不伦不类，我们可以沿袭和改造，但是倘若丢掉我们自身原本的设计思想，那我们则更多的是丢弃了中国渊源的文化。想要对此做改观，那么设计师的观念就必须走在前端，如何用当下最环保的材料做出最别致的效果，我想才是符合当代国情的要点。二国外装修现状和极少主义和国外相比而言，由于文化背景不同，东西方在审美上的追求也是截然不同的。体现在室内装修设计和用材上，导致在价值观和审美观，设计认识上的根本区别，节约材料，合理的运用材料是非常重要和必须的前提。我觉得国内设计师需要借鉴西方的些理念，譬如他们崇尚个性化，自然化的设计风格，对室内设计的认识是整体的，空间的，而非表面的装饰。而在这里不得不提到的是二十世纪中期最著名的现代建筑大师之密斯。凡德罗......”。

7、“.....开创了极少主义建筑装饰的先河，他主张形式简洁高度功能化与理性化的设计理念，反缺省。例如造型简单但不失优雅，常常采用黑白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。力求从视觉感官上体现简约纯粹高雅时尚的风格。极少主义室内设计适当的运用软质材料是十分重要的。如纤维绒天鹅绒皮革亚麻布丝棉等。但是这些装饰织物的色调应尽可能的自然，图案不应该太强，应为些暗花为或没有花纹的织物，应该突出其质地触感。尺寸要根据空间的大小，家具陈饰的颜色来选择，充分发挥织物的作用。介于此，我们更应该重新审视我们社会当下的流行风格，所谓吞和吐，什么该舍弃什么该保留，怎样运用别人所长来补自己所短才是设计师应该注重的问题。三案例分析为了改变消费人群的审美，纠正消费人群的消费概念，要提高环保，节能的意思所以我们的设计要有以人为本的理念,在室内设计中包括两个方面人的生理要求和人的心理要求......”。

8、“.....酒店花重金装修，然而几年内流行风向标的转向导致全店又得推倒重来，大量的人力物力消耗值得人们深思。例如国内从省到市到县大兴土木建的文化广场，其模式就是大型音乐电脑灯光喷泉，主题雕塑，满地抛光大理石，玻璃钢花盆，宾馆大堂无例外地铺着抛光的名贵石材，极少有人关注。它对人行走的不便与难清洁，就包括我们的家装，也是千篇律的模式，均是以豪华作为室内设计施工好与坏标准。所以我们现在得对这现象重新拿到桌面上去考虑，在满足我们表面上富有的感觉之后，我们对装饰繁琐的设计风格，使结构本身升华为建筑装饰的艺术，在上世纪二三十年代，这种极少主义设计风格曾经风靡了时，成为西方后现代主义设计的里程碑，直至今日依然散发着无限的魅力。有人说选择了设计就是在选择了生活方式，那么是否选择了极少主义就意味着选择了现代生活呢随着时代的变迁，越来越多的人走出了传统的大家庭模式，追求自我价值独立的的个性成为时尚......”。

9、“.....于是极少主义设计如夜春风似的迅速上升了。极少主义室内设计的特征就是要做到高度理性化，摒弃无谓的繁琐装饰。它不仅是否决减少和净化。而且对家具选择空间布局都很有分寸，从不过量。它减少了创作设计的步骤，甚至只是对室内光线。传统概念下的的室内设计总是将室内空间装饰得尽可能丰富，而极少主义设计却会留下足够的灰空间，达到人对空间的潜在要求。它惯用硬朗冷峻的直线条，这些基本要素有可能只有几组简单的线条，光洁而通透的地板及墙面，利落而不失趣味的设计装饰细节等，极少主义室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比，达到种视觉冲击力。如图图这些简洁明快的设计风格十分符合快节奏的现代都市生活。在严谨而简洁的形态中有时暗藏着复杂的技术构造，它去掉了些多余元素，余留下了空间的纯净和强烈感受。极少主义忽略的是空间物质的根本方面......”。