1、“.....他最后只能与敌人同归于尽。他的悲剧成因既有罪恶势力过于强大的客观原因,也有其内在性格软弱的主观原因。所以,哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧,是人文主义者的悲剧。哈姆莱特剧的最后,哈姆莱特掉入克劳狄斯设计的比剑圈套,最后敌对双方同归于尽。对于这种结局,你认为能否避免明确综合全剧来看,哈姆莱特做事没有计划性,草率而且冒失,他总是被事件推着走,不能事先做好周密的安排和准备。他的对手克劳狄斯高居王位,老奸巨猾,善于耍阴谋诡计和他相比,哈姆莱特势单力孤,鲁莽草率,不善于制定周密的计划主动进攻敌人。剧中,他答应比剑,就意味着克劳狄斯的阴谋已成功了大半。只是在比剑过程中出现的些‚变数‛,如王后喝下毒酒雷欧提斯也被他用毒剑刺中等,才使他有机会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命的击。所以说,哈姆莱特是很难避免这种厄运的。思考阅读与思考伟大的莎士比亚格林布拉特宏程心路年左右......”。

2、“.....据说莎士比亚最初几年的职业是当杂役,在剧院门口为观众看马。后来,在剧院里当上了勤杂工。在工作过程中,导演发现他口齿伶俐,头脑灵活,就让他在幕后给演员配台词,当戏中的配角不够时,也让他上台跑龙套。渐渐地,在跑龙套的过程中,莎士比亚的戏剧才能得到了发挥。莎士比亚本来就有定的文化基础,又加上长时间在剧院里工作,再配上他的戏剧天分,不久,他便开始了剧本的写作。剧团为了吸引更多的人来剧院,就得不断有新的剧目上演,莎士比亚的创作才能正好有了用武之地。很快,他创作的亨利世终于在伦敦上演,观众蜂拥而至,演出获得了极大的成功。从此,他成为名当时少见的靠写作剧本就能生存的剧作家,莎士比亚的收入也日渐丰裕。慧眼识英杰有天,正在台上演出的莎士比亚引起了位贵族的注意,他就是南安普顿伯爵。虽然伯爵当时还不满岁,却已成为伊丽莎白时代最高贵的望族。伯爵是个戏迷,他发现今天这出戏有位陌生的男演员......”。

3、“.....经打听,伯爵发现这名普通的小演员竟能写出诗歌,便请团长引见了莎士比亚,并邀请他到自己的府上参加文学聚会。就这样,莎士比亚成了南安普顿伯爵家里的常客,伯爵的家和他与这些贵族青年的聚会,似乎成了所‚学院‛。在这里,他不仅受到艺术的熏陶,还通过细致入微的观察,为他以后作品中对贵族生活生动的描绘奠定了基础,这对莎士比亚后来的创作具有很大的影响。‚只暴发户式的乌鸦‛到年的时候,莎士比亚在伦敦的戏剧界已经小有名气了。因为他所取得的成就引起了大学才子罗伯特格林的嫉妒。格林在千悔换智中有这样段话‚别相信他们指演员们,因为他们当中有只用我们的羽毛装饰起来的暴发户式的乌鸦,用张演员的皮包藏起他的虎狼之心。他写了几句虚夸的无韵诗就自以为能同你们当中最优秀的作家媲美。他是个地地道道的打杂工,却恬不知耻地以为英国只有他才能震撼舞台。‛格林的这段话是在影射莎士比亚。格林称莎士比亚为‚暴发户‛......”。

4、“.....‚只用我们的羽毛装饰起来的乌鸦‛,说明莎士比亚在创作中大量汲取了前人创作的营养。‚用演员的皮包藏起他的虎狼之心‛,说莎士比亚有‚虎狼之心‛,恰恰反映了莎士比亚在创作上坚持自己的风格,敢于同对手抗衡。说莎士比亚是个‚打杂工‛,反映出他的多才多艺,既当演员,又当剧作家。‚恬不知耻地以为英国只有他才能震撼舞台‛,这句话是直接影射莎士比亚,因为莎士比亚这个姓的前半部分有‚震撼‛的意思。有意思的是,在‚大学才子‛停止创作之后,莎士比亚真的成了唯能震撼英国舞台的人。悲剧不悲年,莎士比亚清楚地看见了社会的黑暗和罪恶。创作历史剧和喜剧积累的丰富经验又使他有足够的艺术功力去反映现实,表达自己的思想。于是,他开始转向悲剧创作。虽然莎士比亚的悲剧人物的结局最终都是死亡,但这并不意味着莎士比亚已经放弃人文主义的乐观精神。在莎士比亚悲剧中的英雄人物身上......”。

5、“.....莎士比亚对美好的人性并没有失去希望,仍对人类前途充满信心。完璧微瑕莎士比亚有代表作哈姆莱特,剧中丹麦国王的弟弟以水银灌入国王耳中将他毒死,从而引出王子复仇的动人故事。莎翁在这里有个小小的水银不会臵人于死地。般所说的汞中毒是指汞化合物或汞蒸汽的中毒,能由耳道灌入的微量水银在常温下绝不会蒸发出足以致命的汞蒸汽。在裘里斯凯撒中,凯撒问勃鲁托斯‚现在几点钟啦‛勃鲁托斯回答说‚已经敲过点了。‛可是敲点报时的钟,是在凯撒被刺约年后才发明的。节选自莎士比亚新传,有删改相关衔接他通过具有强大艺术力量的形象,从他的那些典型的同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中,从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒,以及卓越而大胆的艺术技巧,其意义早已超出了他的时代和国家的范围......”。

6、“.....明确多才多艺,有文学天赋。能创作剧本,并且获得极大成功既能当演员,又能创作戏剧,写诗歌等。善于观察和运用。他成了南安普顿伯爵家里的常客后,不仅受到艺术的熏陶,还通过细致入微的观察,为他以后作品中对贵族生活生动的描绘奠定了基础,对他后来的创作具有很大的影响。善于从前人那里学习和借鉴。格林曾说莎士比亚是‚只用我们的羽毛装饰起来的乌鸦‛。在创作上坚持自己的风格,敢于同对手抗衡。格林曾说他‚有虎狼之心‛。他对美好的人性充满希望,对人类前途充满信心。他的悲剧不‚悲‛。明晰主旨哈姆莱特被称为‚忧郁的王子‛,他的内心充满矛盾,常被深沉的无力感和幻灭感笼罩。在莎士比亚笔下,哈姆莱特怀有高贵的理想,却不得不面对人性堕落良知泯灭的黑暗现实,并与之殊死抗争。拓展阅读被消费的莎士比亚年,第部莎士比亚作品已经出现,那是部只有秒的默片约翰王,此后百多年的电影史就上演了百多年莎士比亚的作品......”。

7、“.....总共拍摄了多部电影。上世纪年代,好莱坞更是掀起场改编莎士比亚的热潮,拍摄了许多解构戏仿甚至是反讽的现代版莎士比亚电影,以现代人的视角去演绎莎士比亚原著的精神。诸如阿尔帕西诺年拍摄的寻找理查世就用半戏剧半纪录的手法,夹叙夹议的拍摄了帕西诺和美国演员排学莎翁剧本理查世的整个过程。而根据同个戏剧改编的电影理查世则将时间背景由原著中年转换到年,以此暗喻第次世界大战。由莱昂纳多主演的罗密欧与朱丽叶运用了戏仿拼贴等实验手法,通过莎士比亚的爱情悲剧,探讨当代人生活的实质。莎士比亚的电影也被嫁接到跨文化的语境中,黑泽明曾将麦克白和李尔王改编成影片蜘蛛巢城和乱,在战国时代的日本城池中表现莎翁作品的人文精神。中国也有两部基于哈姆莱特改编的电影,部是冯小刚的夜宴,部是胡雪桦导演的藏语版的喜马拉雅王子。‚个人总是不知不觉就熟悉莎士比亚了。‛在曼斯菲尔德庄园中......”。

8、“.....曼斯菲尔德庄园的故事发生在年,莎士比亚死后近年,而简奥斯丁,这位莎翁的老乡,在书中暗示莎士比亚仍是‚我们‛的同代人。美国学者马乔里加伯曾在她的著作莎士比亚与现代文化中指出‚莎士比亚的永恒性在于他的适时性‛,所以虽然莎士比亚生存的古典时代消逝了,但他的作品却顺利的被现代文化接受。而就在现在的英国,个为了纪念莎士比亚去世周年的,重写莎士比亚出版项目正在进行中。若干颇有名气的作家们各自领取本莎翁的作品进行重新写作。出版商强调‚这些新经典方面将会遵循原作的精神,另方面也会给予再创作者充分的自由发挥空间‛。在漫画与广告中,莎士比亚的元素也是无所不在。美国漫画公司旗下的绿箭系列故事就常被粉丝质疑借鉴于哈姆莱特,日本则有专门的莎士比亚漫画类别,这类漫画在向韩国和欧美推销时总是最为抢手。莎士比亚的台词也常被巧妙的应用到于广告......”。

9、“.....这该死的污点,‛,被用于去污剂痤疮膏半导体清洁技术,甚至是遮瑕笔的广告中。实际上,无论是精英文化还是大众娱乐,莎士比亚已经渗透到日常生活的每个角落。在英语世界中,‚莎士比亚‛甚至成了个形容词,它或者表示伟大的,或者表示不幸的,可以形容那些和莎士比亚完全无关的人与事。莎士比亚和当下生活无缝衔接的又力证,是在这个重商主义的年代里,莎士比亚的戏剧甚至被用来教授企业高管经商之道,马乔里加伯的莎士比亚与现代文化写到最激励商业领袖的是亨利世,因为其中的主人公同样是个领袖,让个团队产生凝聚力,并克服了看起来根本无法克服的困难。选自新京报年月日版,有删改素材积累莎士比亚名句如果要别人诚信,首先自己要诚信。闪光的东西,并不都是金子动听的语言,并不都是好话。笑是切罪恶的根源。生活中没有书籍,就好像没有阳光生活中没有书籍,就好像鸟儿没了翅膀。生命是支织梭。书籍是全世界的营养品......”。