1、“.....王劲论园林相地模式与水源中国园林，。动态水体古典园林中的动态水体主要是指溪流及泉水瀑布等，既能呈现出水的动态之美，又以水声为园林增添了生气。比如济南的趵突泉，曾有古人赞叹道喷为大小珠，散作空蒙雨有的园林利用水源与水面的高差，引来飞瀑自银河，形成瀑布景还有的利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水喷涌注流滴等系列动态特征，塑造中国古典园林中理水要素的设计策略建筑设计论文拉长视线，再加上建筑的点景植物掩映驳岸处理，造成水边无边无际的感觉，丰富景观的空间层次。以小沧浪处为例。小沧浪是座开间的水阁，两面临水，与小飞虹松风水阁构成了个娴静的水院。自小沧浪凭栏北眺，是观赏水景的最佳去处。各路水源在远香堂前汇聚池，到了香洲前，突然分流而去。其中条支流弯弯曲曲，扑面而来......”。

2、“.....过小沧浪，有种余味未尽的感觉。结语中国古典园林造园要素中，水是最为活跃的，它能与各种自然和人文精华所在，其水面面积约为分之，水体所占的比例很合理。园冶中指出约丈亩之基，须开池者，曲折有情，疏源正可，余分之地。从整体上看，拙政园中部的主体水域，被岛屿曲桥亭台楼阁等建筑分隔为大小不同的部分。随着水面的变化而形成若干大大小小的中心，凡水面开阔的地方都因势利导地借亭台楼阁或山石的配臵而形成相对独立的空间环境而水面相对狭窄的溪流便将各空间环境连为体。具体而言，首先，水面有聚有分，变化多样。在远香堂理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。关键词古典园林园林设计水体形态水面处理理水要素中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木亭台楼榭融为体，相映成趣......”。

3、“.....园林之水就像条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。绘画理论家郑绩在梦幻居画学简明中曾指出石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不得生留园建在最普通的街坊民居中，紧邻城市中的水巷河汊，在园林理水上也都采用了引城市水入溪入池的办法，因地制宜，妙手佳构。正是因为如此，使得留园自身的理水与造景对地域水网的联系与依赖更强。但随着时间的变化，在历来繁华的苏州金阊地区，次级的河汊水道在城市现代化进程中，其生活公用的减弱退化乃至消失，这也使得留园本来精妙的理水系统顿时失去了凭借。后来，井水便成为了留园池水的真正源泉。园林理水的水面处理理水手法园林有着极为相似之处。私家园林在近邻河湖时，往往也采用类似的做法，或临之，或引之，甚至纳之。虽然其水面以湖沼平原的自然水景为主，面积往往比帝王宫苑要小上不少......”。

4、“.....苏州的私家园林繁盛冠绝天下，正是善于利用苏州城内河道纵横，水网密布的特点。前面提到的耦园便是引自然水系入园的代表。耦园面临水，全方位地借景园外水街河道，形成了以楼环园，以水环楼的布局。此外还从东墙将河水引入，水。耦园面临水，全方位地借景园外水街河道，形成了以楼环园，以水环楼的布局。此外还从东墙将河水引入，水与外界相通，但园内又自成小天地。耦园的地势较低，河水很容易灌入，在东墙边有座亭子，亭下有闸门。池水丰沛时，闸门放下，保证园内水位到了枯水期则将闸门打开，引河水入池，使池水保持在恒定的水位上。园林水源之凿部分原来以城市内人工河为水源的古典园林，由于原有的大量人工河被侵占消失，不得不改变理水方式。比如，普通的街坊民居中，紧邻城市中的水巷河汊，在园林理水上也都采用了引城市水入溪入池的办法，因地制宜，妙手佳构......”。

5、“.....使得留园自身的理水与造景对地域水网的联系与依赖更强。但随着时间的变化，在历来繁华的苏州金阊地区，次级的河汊水道在城市现代化进程中，其生活公用的减弱退化乃至消失，这也使得留园本来精妙的理水系统顿时失去了凭借。后来，井水便成为了留园池水的真正源泉。园林理水的水面处理理水手法中国古典园中国古典园林中的灵魂，所以对园林中水要素的探讨就非常有必要。文章首先对古典园林中的静态和动态两种水体类型展开分析，接着对园林中的水源进行探讨，园林理水最重要的是对理水手法及水面处理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。关键词古典园林园林设计水体形态水面处理理水要素中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木亭台楼榭融为体，中国古典园林中理水要素的设计策略建筑设计论文与外界相通......”。

6、“.....耦园的地势较低，河水很容易灌入，在东墙边有座亭子，亭下有闸门。池水丰沛时，闸门放下，保证园内水位到了枯水期则将闸门打开，引河水入池，使池水保持在恒定的水位上。园林水源之凿部分原来以城市内人工河为水源的古典园林，由于原有的大量人工河被侵占消失，不得不改变理水方式。比如，通过凿井使用地下水代替人工河为水源。苏州众多园林都经历了这样的转变，被誉为中国大名园之的留园也不例涧的绵延狭长和中心水面的疏朗开阔，呈现出小中见大的效果。同时，两座小桥又掩盖了水源和水尾，隐喻水的来龙去脉，从而达到源流脉脉，疏水若为无尽的效果。再次，植物及矶石布臵方面。池中不种植大片的荷花，仅在角布臵有少量睡莲，池的周布臵有参差不齐的矶石，种有花木，避免了水面的单调，增加观赏度，使得水池有了种山野风致的审美感觉......”。

7、“.....其次，私家园林在引水方式上与皇家栏北眺，是观赏水景的最佳去处。各路水源在远香堂前汇聚池，到了香洲前，突然分流而去。其中条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过小飞虹，过小沧浪，有种余味未尽的感觉。结语中国古典园林造园要素中，水是最为活跃的，它能与各种自然和人文景观相结合，形成多样化的旅游资源，让游人在园林中不出城郭，便能感受山野风趣，还能领略到造园者的高超技艺。古典园林中的水景不但寄托着古代先哲的深刻思想，而且启示着后代的心智，陶冶着人们通过凿井使用地下水代替人工河为水源。苏州众多园林都经历了这样的转变，被誉为中国大名园之的留园也不例外。首先，从水体形态上看。网师园水面以聚为主，中心部分略显方形，在水池西北和东南角各有处散水处理。水面有聚有散，聚而方正的水面使人产生开阔旷远之感，分散的溪涧水湾使水体相对拉长。其次，在桥体设臵上......”。

8、“.....而东南角的引静桥是苏州园林中最小的石拱桥，小巧轻盈恰好反衬出溪林中的水，并不是漫无章法而是井然有序，这得益于园林中高超的理水手法。其次，私家园林在引水方式上与皇家园林有着极为相似之处。私家园林在近邻河湖时，往往也采用类似的做法，或临之，或引之，甚至纳之。虽然其水面以湖沼平原的自然水景为主，面积往往比帝王宫苑要小上不少，但都能表现出勺则江湖万里的意境。苏州的私家园林繁盛冠绝天下，正是善于利用苏州城内河道纵横，水网密布的特点。前面提到的耦园便是引自然水系入园的代相映成趣，营造出较高的艺术天地。园林之水就像条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。绘画理论家郑绩在梦幻居画学简明中曾指出石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不得生。这段山水画论，同样适用于作为立体山水画的古典园林......”。

9、“.....互为依存，水绕山转，山因水活，园林之水可以为园林增添了灵动与生气。本文将对园林中的水体形态水源以及水面处理等几个方面展开阐述，层层分析。留园建在最精神与情操。参考文献王劲苏州古典园林理水与古城水系南京东南大学，王应也，杨萍中国古典园林理水对现代园林的启示齐齐哈尔师范高等专科学校学报，高洁川古典园林山石理水艺术研究成都西南交通大学，唐丽，戴开结，韩华柏论园林中水的艺术地位及特征湖南环境生物职业技术学院学报，王劲论园林相地模式与水源中国园林，。摘要中国古典园林中，水是大造园要素之，将自然界中的水源融入到园林设计中，便是园林理水。理水是中国古典园林中理水要素的设计策略建筑设计论文具有源之去由的自然水体属性。其次，远香堂前的平远，集中在壁荷风面柳，半潭秋水房山的亭联所示的意境之中。水面又由岛屿的组合分隔，而跃升为高远......”。