1、“.....充分体现了装饰艺术的魅力所在。尤其是唐代，经济的繁荣促进了多元文化的交流与发展，反映在敦煌壁画藻井图案装饰上，其图像内容与题材，蕴含之广，几乎囊括了所有的装饰形式。唐代也是敦煌藻井图案的成熟期，各类纹样都发展完善，并开始衍生出新的风格，在构图方面，如图所示，条理清晰，把丰富多样的装饰主体井心图案卷草纹联珠纹几何纹样角垂幔等组织在密集统的方形框架结构中，产装饰理论，吴思敦煌盛唐藻井中的宝相花纹研究及其在服装中的应用北京北京服装学院，蒋旭敦煌藻井图案的现代运用现代装饰理论，凌俐敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用天津天津工业大学，张静，梁昭华，陈熊俊敦煌唐代藻井图案中边饰纹样的基本特征美术大观，佛教与印度教建筑洪秀芳，译台北木马文化，姚思点唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用浙江纺织服装职业技术学院学报，......”。

2、“.....图案原本色彩是由赭石朱红等暗色系组成，通过色彩的改变，使得藻井图案在不失传统意涵的前提下，适用于更多的织物设计中。图飞天图案门帘图藻井图案抱枕参考文献李靓彤唐代敦煌藻井装饰研究新北国立台湾艺术大学，蔡依蓁飞天再现满唐彩敦煌飞天创作研究新北国立台湾艺术大学，常沙娜中国敦煌历代装饰图案北京清华大学出版社，敦煌研究院敦煌石窟全集香港商务用，在光影错落间会有种别样的韵味。在电视背景墙布或者桌布上使用木刻版画的形式刻出藻井装饰纹样，版画独特的刮痕质感和柔软织品的结合不失为种新的设计碰撞。此外，在些儿童房的装饰中也可使用漫画形式的藻井装饰图案，这样不仅更具亲和力，采取丰富多彩的颜色和活泼可爱的造型，更有助于帮助孩子智力的发展和对于美的认知能力的形成......”。

3、“.....但每个单独的纹样都存在着独特的象征意涵。因此，如图所示，在床上织物设计中，采取打破重组的形式，提取藻井图案中所需纹样，并将其组合，使得装饰部分符合所设计产品特质与外形。此外，对于单独图案，例如卷草纹联珠纹等，以方连续方连续或适合纹样的方式分别组合。如图所示，把两种不同表现方式的纹样进行组合排列，形成新的适合纹样。纹样简简单单，但却富有民族韵味，可用于各类织物面料藻井构图唐代敦煌壁画藻井图案踏稳隋朝基础，将前代传统发扬光大，同时，开创新式风格。莫高窟存唐代李克让修莫高窟佛龛碑云凿为灵龛，上下云矗构以飞阁，南北霞连。可见唐代敦煌藻井的外在结构。其内部构图，主要以回型为大体，改北朝时期仿木交叠的构图样式，回型藻井边饰图案多达层。藻井中间以圆形整瓣莲花纹为主，井心周围多为方形边饰，方圆结合呈现出鲜明的形状对比整体以规整的几何图形为框架......”。

4、“.....与织物设计结合所设计出来的产品将不仅仅是独立的个体，而是代表了美好的祝福和期许。织物设计中唐代敦煌壁画藻井图案装饰纹样的应用价值纺织工业论文。图初唐窟藻井图案表唐代敦煌壁画藻井装饰纹样分类藻井用色唐代敦煌壁画藻井图案的用色较之前朝代更为丰富，配色模式较多，不再以单色系为基调，同图案中经常出现不同的配色组合方式，但主次分明，色彩偏向十分明确。用色擅长巧妙处为灵龛，上下云矗构以飞阁，南北霞连。可见唐代敦煌藻井的外在结构。其内部构图，主要以回型为大体，改北朝时期仿木交叠的构图样式，回型藻井边饰图案多达层。藻井中间以圆形整瓣莲花纹为主，井心周围多为方形边饰，方圆结合呈现出鲜明的形状对比整体以规整的几何图形为框架，其中绘制各种自由灵动的纹样，理性与感性的线条交织呼应，令观者在华丽繁复的藻井图案中沉浸......”。

5、“.....赵晓明，赵要杰浅谈敦煌藻井图案与现代设计的结合吉林省教育学院学报中旬，李舒敦煌藻井图案色彩配置分析与应用南京南京理工大学，肖霄从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计现代装饰理论，吴思敦煌盛唐藻井中的宝相花纹研究及其在服装中的应用北京北京服装学院，蒋旭敦煌藻井图案的现代运用现代装饰理论，凌俐敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用天津颜色。在具体应用中，可将波普艺术或洛可可风格的色彩与藻井图案相结合，将传统的藻井图案和现代化的风格相结合。在符合大众审美的前提下，尽可能发挥设计师的想象力和创新能力，把藻井装饰图案用独特的方式演绎出来。如图所示，抱枕中的图案是提取自敦煌唐代第窟藻井图案，图案原本色彩是由赭石朱红等暗色系组成，通过色彩的改变，使得藻井图案在不失传统意涵的前提下，适用于更多的织物设计中......”。

6、“.....充分体现了盛唐藻井富丽堂皇的特色。在用色分布上初唐的藻井图案笔墨简朴，施彩淡雅，有黑白分明红绿对比简素明快之感盛唐色彩最为璀璨，华丽到达顶峰，色彩丰富艳丽浓厚，呈现精致灿烂的风格中唐开始删减定型线，有些素面不加晕染，施以简洁柔和的色彩，采用较多相近色互搭而成，给人舒畅赏心悦目之感晚唐逐渐走向自由欢乐的意向，仅以淡墨薄彩的晕染法表现，色彩走向偏于清淡温中唐开始删减定型线，有些素面不加晕染，施以简洁柔和的色彩，采用较多相近色互搭而成，给人舒畅赏心悦目之感晚唐逐渐走向自由欢乐的意向，仅以淡墨薄彩的晕染法表现，色彩走向偏于清淡温馨。吉祥的代表敦煌壁画藻井图案装饰纹样大多具有吉祥的意涵。譬如，莲花出淤泥而不染，具有圣洁高贵的意涵，象征着生生不息莲花与飞天结合代表真理开花，欣欣向荣卷草纹为忍冬纹的进化型，蕴含着永恒轮回的意念......”。

7、“.....化繁为简，用多样的艺术手法把图案表现出来。如图所示，在藻井图案中提取出飞天轮廓，进行简化处理后，用在门帘设计中，这是民族风格与现代简洁风格的结合。倘若把藻井图案做成剪纸镂空的形式，在窗帘或者窗幔上运用，在光影错落间会有种别样的韵味。在电视背景墙布或者桌布上使用木刻版画的形式刻出藻井装饰纹样，版画独特的刮痕质感和柔软织品的结合不失为种新的设计碰撞。此外，在些儿童房的装饰饰纹样分类藻井用色唐代敦煌壁画藻井图案的用色较之前朝代更为丰富，配色模式较多，不再以单色系为基调，同图案中经常出现不同的配色组合方式，但主次分明，色彩偏向十分明确。用色擅长巧妙处理红与蓝红与绿的强对比色调，充分体现了盛唐藻井富丽堂皇的特色。在用色分布上初唐的藻井图案笔墨简朴，施彩淡雅，有黑白分明红绿对比简素明快之感盛唐色彩最为璀璨，华丽到达顶峰，色彩丰富艳丽浓厚，呈现精致灿烂的风津工业大学，张静......”。

8、“.....陈熊俊敦煌唐代藻井图案中边饰纹样的基本特征美术大观，佛教与印度教建筑洪秀芳，译台北木马文化，姚思点唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用浙江纺织服装职业技术学院学报，。织物设计中唐代敦煌壁画藻井图案装饰纹样的应用价值纺织工业论文。藻井构图唐代敦煌壁画藻井图案踏稳隋朝基础，将前代传统发扬光大，同时，开创新式风格。莫高窟存唐代李克让修莫高窟佛龛碑云井图案抱枕参考文献李靓彤唐代敦煌藻井装饰研究新北国立台湾艺术大学，蔡依蓁飞天再现满唐彩敦煌飞天创作研究新北国立台湾艺术大学，常沙娜中国敦煌历代装饰图案北京清华大学出版社，敦煌研究院敦煌石窟全集香港商务印书馆香港有限公司，欧阳琳敦煌图案解析兰州甘肃文化出版社，戴瑞坤第届敦煌学国际研讨会论文集台北汉学研究中心，姜淑媛敦煌艺术在现代家纺艺术设计中的借鉴与应用江苏丝绸，李惠也可使用漫画形式的藻井装饰图案，这样不仅更具亲和力......”。

9、“.....更有助于帮助孩子智力的发展和对于美的认知能力的形成。图床上织物设计图门帘设计色彩创新唐代敦煌壁画藻井图案除盛唐外，其他时期的藻井图案色彩的明度和纯度往往都较低，尤其是矿物质颜料的使用，使得灰度较大。在织物设计中，过多使用这些色彩会使作品整体风格较为暗淡，因此我们在使用这些图案时，可以考虑改变传统织物设计中唐代敦煌壁画藻井图案装饰纹样的应用价值纺织工业论文品特质与外形。此外，对于单独图案，例如卷草纹联珠纹等，以方连续方连续或适合纹样的方式分别组合。如图所示，把两种不同表现方式的纹样进行组合排列，形成新的适合纹样。纹样简简单单，但却富有民族韵味，可用于各类织物面料，例如桌布窗帘等设计中，也是种创新。表现方式创新艺术表现形式多样，如果在现代织品设计中太过频繁地搬用藻井图案，则与现代社会创新和大众欣赏眼光产生错位......”。