1、“.....年新疆艺术学院毕业后，年研修于中央美院版画系研究生课程班，学习水彩和丝网版画，后来多次入选全国版展全国青年美展等国家级展览，后调入新疆画院，于年受文化厅培训展概况，两者相似的经历并在年年年进行多次交流，针对新疆版画发展过程中存在的问题，许多新疆版画家及爱好者积极吸取北大荒版画团体的经验。借鉴北大荒版画转型的经验，本人针对新疆版画发展现状，以版画为例提出些可行性方案。首先，高校与画院是发展专业最稳定的阵地。要保证版画的专业性，就要在高北大荒版画成功经验对新疆版画发展的借鉴意义探究绘画论文绘画论文。而整个黑龙江地区的版画创作氛围很浓，从事版画创作的人数众多。人员构成主要有部分本地高校培养的版画创作者北大荒模式培养的创作者是数量最大的，部分作者是有绘画基础......”。

2、“.....当然这个来源数量是最少的。老版画家坚守，继续发光行或创作停滞，后备人才培养跟不上。综上，整个新疆版画的创作氛围惨淡。新疆兵团重组时版画家已流失殆尽，直到年，兵团屈指可数的几位版画家主要集中在石河子。借鉴北大荒版画的成功经验，振兴新疆版画严格意义上说，知青版画并不是个艺术流派，仅是同类作者同类题材的版画艺术创作现象，这同类作者就人特有的心态和品格。版画成为那个时代的主要艺术形式，甚至王惠仪等这些美院油画出身的专业人士也投身到版画创作中去。这也使得版画成为改革开放前新疆的主要艺术形式。直到上世纪末作品数量骤减。据关维晓先生在其著新疆现代版画发展史论稿中做的汇总，年年的十年间......”。

3、“.....题材由屯垦生活环境转向对生活的感悟，对画面形式的经营，从而使画面更加唯美，特别是特殊的以色造型的套色版画使其成为新兴版画中特殊的艺术形式。北大荒画派是新中国成立后耀眼的方画派。在新中国成立后，大批有绘画基础的支边大学生入疆，迎来了新疆美术的大发展，国画家艺术基金培训等，其也拥有专用的培训资金高校举办各级各类国培，或艺术机构举办自发邀请等形式的培训。如此数量的培训足以达到省区内版画的推广普及，出现了批如大庆版画以大兴安岭版画等地域版画群体，传承北大荒版画的创作精神，还不断地进行改革与创新。观北大荒版画艺术的衍变过程，不同的历史兵团屈指可数的几位版画家主要集中在石河子。它适应了时代的大众审美趣味，题材由屯垦生活环境转向对生活的感悟，对画面形式的经营......”。

4、“.....特别是特殊的以色造型的套色版画使其成为新兴版画中特殊的艺术形式。北大荒画派是新中国成立后耀眼的方画派。关键词北大荒版画发展启示新疆版画绘中去。这也使得版画成为改革开放前新疆的主要艺术形式。直到上世纪末作品数量骤减。据关维晓先生在其著新疆现代版画发展史论稿中做的汇总，年年的十年间，包括全国美展版展等国家级西北省联展等重要展览入选件，年入选件，到年年，十年间的入选量已降至幅,其主要原因便是作为主力的新疆兵团版画的画家油画形成个统的称谓。这在内蒙宁夏等地都曾出现过，但最具代表性的还是新疆生产建设兵团版画和北大荒版画。在新中国成立后，大批有绘画基础的支边大学生入疆，迎来了新疆美术的大发展，国画油画版画等各领域人才完备，尤其是现代版画的崛起......”。

5、“.....中国新兴版画自北大荒版画成功经验对新疆版画发展的借鉴意义探究绘画论文时期形成了不同的形式风格与文化内涵。关键词北大荒版画发展启示新疆版画绘画北大荒版画是指以版画家晁楣等为代表的第代以色造型粗犷的艺术形式和以郝博义为代表的第代受日本水印的影响艺术语言逐渐走向细腻，色彩更加柔和的地域性版画艺术。北大荒版画成功经验对新疆版画发展的借鉴意义探究绘画论文的高校不少于所，版画教育层次从本科生研究生应齐全，如齐齐哈尔大学等几所市属高校都开设了版画专业，有些院校也开设版画选修课。另外，还有十几所版画院版画基地的各种形式的培训机构。高校及其他版画机构不管是事业单位还是民营企业都在举办培训，第，各种形式的版画培训......”。

6、“.....年期她带荒娃版画走向世界东北网，孙碧蓉新时期北大荒版画发展策略研究社会版画培训传播，严丰北大荒版画风格演变研究，注释中国现代版画史山西人民出版社，第编试论兵团人对兵团精神的认同党史文苑学术版，于海燕北大荒版画成功的启示以新疆版画发展画北大荒版画是指以版画家晁楣等为代表的第代以色造型粗犷的艺术形式和以郝博义为代表的第代受日本水印的影响艺术语言逐渐走向细腻，色彩更加柔和的地域性版画艺术。北大荒版画成功经验对新疆版画发展的借鉴意义探究绘画论文。第，大批版画专业的设立。些高校先后设立了版画专业教育，开设版画专业失。比如领头羊关维晓陈文进的调离使伊犁版画这片绿洲逐渐荒芜。兵团体制撤销又重组，导致大量画家流失疆外，留下的部分画家由于体制改革等原因鲜有作品......”。

7、“.....大部分老版画家转行或创作停滞，后备人才培养跟不上。综上，整个新疆版画的创作氛围惨淡。新疆兵团重组时版画家已流失殆尽，直到年，产生始就承担了政治任务，新疆兵团版画特殊的创作形式组建兵团美术创作组以及专题展览成为当时的主要宣传手段。新疆兵团文化是在特定历史条件下，在屯垦戍边的生产建设时期凝聚出的种兵团人特有的心态和品格。版画成为那个时代的主要艺术形式，甚至王惠仪等这些美院油画出身的专业人士也投身到版画创作为例大众文艺，。借鉴北大荒版画的成功经验，振兴新疆版画严格意义上说，知青版画并不是个艺术流派，仅是同类作者同类题材的版画艺术创作现象，这同类作者就是曾经上山下乡的知青，同类题材就是知青的经历以及这种经历对他们的影响......”。

8、“.....以点会面，使新疆版画逐步繁荣起来。新疆已为油画大省，但其他画种较弱，这种从提高高校画院的专业性到举办各级各类培训和展览的模式也适合国画水彩等其他画种。在新世纪，相信新疆美术在社会各层面的共同努力下定能迎来繁荣的明天。参考文献段保国，张桥，李钦曾世纪十年代支边大学生画家与兵团早基金支持，在中央美院进修年，版画作品和水彩作品同时入选全国第十届美术作品展。结语新兴版画在新中国成立后，从图解政治转向即景抒情再到版画自身语言的探索。北大荒版画在原有基础上从以色彩造型油印套色到水印铜板丝网等多版种的齐发展现状。最终实现了以各级画院和大中专院校为主要阵地，以多种形校与各级画院中发展版画师资，进行专业建设......”。

9、“.....新疆画院陈浩已退休创作石版画，刘锐从事丝网版画创作新疆艺术学院陆凯教授铜版画。其他创作者大多数只会基础木版创作，或没有条件进行其他种类的创作。所以，高校应增设版设施，发展师资力量，培养全面的版画创作人才。其次，热，抄起刻刀奋战在线或培养后人。于承佑王僖山等老辈画家至今仍是创作的骨干。教师也从娃娃抓起，使得荒娃版画作品展到全国各地。王婷婷指导孩子创作的具有浓郁的北大荒风情的作品曾多次参加国家级或国外的艺术交流活动。年，农场被国家文化部命名为中国民间文化艺术之乡。上文笔者简述了新疆版画的发是曾经上山下乡的知青，同类题材就是知青的经历以及这种经历对他们的影响。李允经曾在其著中国现代版画史中简单提及知青版画但都没有像文学或油画形成个统的称谓......”。