1、“.....伴随着道家儒家佛家等不同优秀文化的粉墨登场，同时也为国画的绘画思想带来了较为深远的影响。在古代，儒家思想可以说是封建王朝的主推思想，儒家思想注重内外兼修，不上所述，山水画作为中国画的重要组成部门之，意境美是其中的大特点，山水画作者以客观存在的自然山水为表，以虚实之美空间之美色彩形式之美等意境之美为里，从而不仅带给人以视觉上的享受，还能够带给人以精神上的感悟，作者以山水意境展现自己的思想情感，心境跃然于尺幅之间，意趣流露在点画之外，巧妙地把浅谈山水画的意境绘画论文从而使得山水画情景交融的深邃意境得到更加充分的彰显。除此之外，在国画山水之中，作者通常采用令人游目骋怀的构图，虚实相生的笔墨，再加上富有装饰以及寓意意味的色彩，能够更好激发欣赏着审美情感功能......”。

2、“.....便能够从内心深处产生种美的感受。例如现代画家赵春秋先生，历到了充分的体现。是色中饱含寓意。国画山水在着色运笔之上，色中寓意也是色彩形式的种精到之处。例如山水有季的变化，同时在不同的时间，山水在视觉呈现上也各不相同，因此为了将这些特点展现出来，在实际进行山水画绘制时，在色彩运用上历代画家都会力求以意体会，务极其致，从而不仅通过色彩设置展现山水季入手，来对国画山水的意境之美进行了探讨分析，希望能够帮助人们更好的认识国画的意境之美，提高对山水中国画的审美能力，同时推动山水中国画实现更好的发展。是辩证的色彩设置。色彩本身比较丰富，种类庞杂，同时在中国传统阴阳行观念影响下，缤纷的色彩被画家提炼为种即青赤黄白黑色......”。

3、“.....比如如何进行绘画才能够在有限的画布上展示无限的空间感如何更好地展现空间意境之美等。而早在朝时期，宗炳与王微针对于山水画便提出了畅写山水神情的意境要求，比如宗炳在所作山水画序中曾言今绡素以远映，则闶阆之形可围于方寸之内，竖画寸，当上要景情结合，形神兼顾，针对于山水画空间处理，不仅要展现客观世界，更要彰显主观世界，因此此时的空间意境呈现已经无法采用以往单的透视规律进行解决，还需要采用郭熙的远法与韩拙的远法，者结合在起统称为远法，来进行山水画空间意境的呈现，其中前者在空间呈现上采用了高远平远深远手法，后者在前者的基之美为研究对象，首先围绕何为意境之美，对国画艺术的意境内涵进行了阐述分析，随后从虚实之美空间之美色彩形式之美的角度入手......”。

4、“.....希望能够帮助人们更好的认识国画的意境之美，提高对山水中国画的审美能力，同时推动山水中国画实现更好的发展。同其他造型技术样，山水画总结综上所述，山水画作为中国画的重要组成部门之，意境美是其中的大特点，山水画作者以客观存在的自然山水为表，以虚实之美空间之美色彩形式之美等意境之美为里，从而不仅带给人以视觉上的享受，还能够带给人以精神上的感悟，作者以山水意境展现自己的思想情感，心境跃然于尺幅之间，意趣流露在点画之外，巧意，从而使得山水画情景交融的深邃意境得到更加充分的彰显。除此之外，在国画山水之中，作者通常采用令人游目骋怀的构图，虚实相生的笔墨，再加上富有装饰以及寓意意味的色彩，能够更好激发欣赏着审美情感功能，从而让欣赏者在视觉上接触到这些形式......”。

5、“.....例如现代画家赵春秋先生浅谈山水画的意境绘画论文上进行了进步丰富，即创造了幽远阔远迷远手法，成功将山水画客观的真实转为主观的呈现，从而赋予山水画更为深远的空间意境，成功创造出无穷的空间，带给人种咫尺天涯的艺术美感。浅谈山水画的意境绘画论文。国画山水的空间之美在花鸟人物山水大国画之中，山水画最能表现出空间关系，展现国画空间的意境之远。此时的古人不仅能够更好地处理山水画中高低远近的空间关系，对于空间呈现也有了更高的见解。国画山水的空间之美在花鸟人物山水大国画之中，山水画最能表现出空间关系，展现国画空间的意境之美。在宗王之后，针对于山水画空间意境营造，顾恺之提出的迁想妙得与张璪提出的中得心源理论都要求山水画在空间呈系得到了充分的体现......”。

6、“.....国画山水在着色运笔之上，色中寓意也是色彩形式的种精到之处。例如山水有季的变化，同时在不同的时间，山水在视觉呈现上也各不相同，因此为了将这些特点展现出来，在实际进行山水画绘制时，在色彩运用上历代画家都会力求以意体会，务极其致，从而不仅通过色彩设置展现山空间的呈现作为个主要问题来探讨，比如如何进行绘画才能够在有限的画布上展示无限的空间感如何更好地展现空间意境之美等。而早在朝时期，宗炳与王微针对于山水画便提出了畅写山水神情的意境要求，比如宗炳在所作山水画序中曾言今绡素以远映，则闶阆之形可围于方寸之内，竖画寸，当千仞之高，横墨数尺，使百里地把诗情画意尽情地倾诉出来，从而激发人的情感共鸣，进而达到种更加美好的艺术效果......”。

7、“.....王毅探析国画山水中的意境表现美与时代中，马骥国画山水的意境之美大众文艺，。摘要文章以国画山水的意，历经数十年的探索，在山水画色彩应用上，其作品白山枫雪成功打破了雪景只有黑白两种主色调的传统，赋予雪景山水以更加丰富的色彩，赤橙黄绿青蓝紫，不同色彩应有尽用，通过采用普通的纸与笔墨与色，以高超的艺术表现能力，充分体现了风花雪月的空灵浪漫与温馨，使得山水画色彩形式的意境之美体现的淋漓尽致季之景，同时还能够展现自己的情感性格意趣气韵等，最终能够形成寓意深邃的设色风格形式，展现出种更加深远的意境之美。例如清代恽格在其所作的瓯香馆画跋中，提到在山水画色彩设置上，应春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬山如睡，由此也能够说明......”。

8、“.....还能够寄情浅谈山水画的意境绘画论文所有色彩的精华之所在，是种超越了自然色彩的最基本最精练的色彩。例如青绿山水作为纯正的国画，在色彩运用方面，主色采用了矿物质石青与石绿，但这两种颜色显然并不是处山川固有的色彩，而是类同指代了所有的山水之色，从而能够通过上述以少寓多以简尽繁以运万极的色彩运用，使得中国画色彩极富特色的辩证强调外在美，更加注重个人的内在修养，要求的是修身，齐家，治国，平天下。而道家思想崇尚的是自然意境之美，追求的道法自然。佛家则更加重视修心，追求的是宁静致远。国画在发展之中，均汲取了上述种优秀的文化思想，极大丰富了意境表达，既追求自然意境之美，同时也注重绘画内在思想的呈现，更强调绘画宁静诗情画意尽情地倾诉出来，从而激发人的情感共鸣......”。

9、“.....参考文献黄迎洁浅谈国画山水中的意境营造吉林省教育学院学报下旬，沈仁强国画山水中的意境研究美术教育研究，王毅探析国画山水中的意境表现美与时代中，马骥国画山水的意境之美大众文艺，。国画艺术意境的内涵在国画绘数十年的探索，在山水画色彩应用上，其作品白山枫雪成功打破了雪景只有黑白两种主色调的传统，赋予雪景山水以更加丰富的色彩，赤橙黄绿青蓝紫，不同色彩应有尽用，通过采用普通的纸与笔墨与色，以高超的艺术表现能力，充分体现了风花雪月的空灵浪漫与温馨，使得山水画色彩形式的意境之美体现的淋漓尽致。总结景，同时还能够展现自己的情感性格意趣气韵等，最终能够形成寓意深邃的设色风格形式，展现出种更加深远的意境之美。例如清代恽格在其所作的瓯香馆画跋中，提到在山水画色彩设置上......”。