1、“.....所以在弹奏弦的过程中，搓要与板鼓的套子进行融合，搓的频率要与点的频率节奏保持致。比如导板在开始以及结束的时候，弦使用搓的技法要先慢后快而在节奏比较快的导板过门时，弦使用搓的技法时频率要快，与鼓套子所表现的频率致，从而与鼓融为体，让音乐的立体剧乐队也是传统京剧音乐唱腔与现代交响乐的结合。不过，无论怎样创新，京剧的核心本质始终未变，创新均是在传统的基础之上演变而来的。京剧早期乐队文武场仅有人，武乐包括鼓大锣小锣等，文乐则仅有京胡以及弦。随着京剧的持续发展，后来文武场中又分别增添了铙钹月琴。现代京剧的月琴弦演奏者，必须掌握笛子唢呐堂鼓的用法，可以说拉弦乐在京剧中占据着十京剧伴奏乐器三弦分析研究戏剧论文要重点把握好弦的演奏方式。在京剧演奏中，应该要结合整个旋律的变化，根据旋律的强弱变化和相应的外弦变化等来确定弦的演奏方式，并且在掌控节奏旋律的过程中......”。

2、“.....在京胡演奏干提溜音时弦也应给予配合，同时还要把握弦与京胡在其他方面的配合，确保演奏效果。参考文献孟佳莹弦在京剧乐队中的重要性戏剧之家，孔祥昌寻外弦弦来演奏，并且演奏期间音色和音质等方面存在差异，这可以辅助改善声音的立体感以及层次感。对黄与反黄进行定弦时，往往弦包含月琴又会高出拉弦乐度音。另外，由于旋律的差异，还可以通过辅助移调法来进行定弦。弦与鼓之间的配合板鼓在乐队中是指挥，它可以指挥场上的演员和乐队，还能把控整个戏曲的节奏。所以在弹奏弦的过程中，搓要与板鼓的套子进行人将各种剧的特点进行融合，再结合北方的地理位臵特点，创作出的经典剧种。京剧作为国粹，其在艺术表现和演奏方面都极具代表性，对于我国传统戏曲的传承和古典乐器的艺术表现有十分重要的影响，笔者结合自身的研究和认识，主要是对京剧伴奏乐器弦进行了定的阐述分析......”。

3、“.....历史悠久，唐除此以外还需注意京胡属于弦乐之首。京胡的主要任务就是掌杆，同时还为唱腔表演伴奏。在京胡的伴奏中，应该要做好轻重缓急的把握，同时要做好对锣鼓的入收和转方面的把握，以此来确保整个乐队的演奏更加协调，达到弦乐应和默契同声共鸣的效果。京胡的弓法主要是结合整个旋律的变化，根据旋律的强弱变化和相应的外弦变化等来进行总结和归纳，京胡的弓法，对过程中，弦伴奏主要是将弹挑搓进行组合。但我们要掌握个规律只要唱腔以及音乐的速度较慢，使用搓的技法就会增多，唱腔与音乐的节奏越快，那么单挑音的次数就越多。由于节奏慢，长音就多，那么长音就需要采用搓的技能来表现。总的来说，慢则快，快则慢。但在进行散板以及导板伴奏时，定要先采用弹和挑的技法，然后再用搓的技法。在每首音乐的结尾处也要这样奏旋律较快，弦的演奏则应该要做好相应的变化和调整，旋律节奏越快......”。

4、“.....可以说，如果速度较快，撮点也可不要，节奏对于弦撮点的运用有十分密切的影响，这种旋律的调整与实际的旋律尺寸和后续的韵味表现也有较为紧密的联系，可以有效借助力度的轻重变化来进行调整。实际上，针对演奏的节拍处理，应该做好定的调整在每拍的头个音上或每小节进行唱腔以及音乐的速度较慢，使用搓的技法就会增多，唱腔与音乐的节奏越快，那么单挑音的次数就越多。由于节奏慢，长音就多，那么长音就需要采用搓的技能来表现。总的来说，慢则快，快则慢。但在进行散板以及导板伴奏时，定要先采用弹和挑的技法，然后再用搓的技法。在每首音乐的结尾处也要这样。所以为了与京胡节奏致，弦要采用慢则快快则慢的弹奏方法，如此京胡的弓法，对于京胡演奏风格的确立有十分重要的作用，京胡在其弓法方面有着十分严苛的规律，往往曲调是从拉弓开始的，以推弓作为结束，在京胡的演奏过程中，应当要先拉弓后推弓来进行......”。

5、“.....在演奏过程中，这几种指法都是不能缺少的。根据音乐以及唱腔的特征，演奏者才能知道如何使用搓，不管是对京剧进京剧伴奏乐器三弦分析研究戏剧论文所以为了与京胡节奏致，弦要采用慢则快快则慢的弹奏方法，如此才能完美诠释节奏鲜明有骨有肉的唱腔。弦京胡的配合技巧京剧乐队内京胡与京胡两者均为拉弦乐器，并且在演奏形式方面也非常相似，两者属于同门师兄弟，在演奏过程中，京胡常常作为掌杆，京胡则作为辅助。京剧演奏当中般生旦净丑都需要京胡伴奏，而京胡则通常只为旦行当除老旦外与小生行当进行伴音乐以及唱腔的特征，演奏者才能知道如何使用搓，不管是对京剧进行伴奏，还是进行独奏，指法都是有差异的。为京剧唱腔进行伴奏时是以点为主，而独奏的时候则以搓为主要弹奏技巧，而且搓的每个点都要与板鼓的签子京胡上的弓子处于同水平线上，这样才能将节奏鲜明的唱腔展现出来......”。

6、“.....因此，弦使用搓的技能要比月琴少。在京剧伴定的阐述分析。关键词乐器弦京剧京剧伴奏传统戏曲古典乐器弦是种具有特殊音色的古老乐器，历史悠久，唐代已出现，根据史书记载，唐代称弦为弦胡琴。经由多年的完善以及改进，弦弹奏更加方便，具体表现在弦的担子较之以往稍微缩短，山口下移，内径较之以前也长了些，同时在鼓子下头增设了个指架，这不仅使得弦弹奏更加方便，同时音色也更为优美，所演奏出来音的处理时，取得有音头的效果。这种方式在京剧伴奏中较为常见，通过对不同演奏曲目的重音和撮点的处理，能够将曲目的旋律有重点地表现出来。通过这种方式的处理，可以确保整个旋律效果更好。在实际的运用过程中，应该要确保旋律美感的完整性，不可抢了主旋律的韵味。京剧伴奏乐器三弦分析研究戏剧论文。在演奏过程中，这几种指法都是不能缺少的。根据能完美诠释节奏鲜明有骨有肉的唱腔......”。

7、“.....并且在演奏形式方面也非常相似，两者属于同门师兄弟，在演奏过程中，京胡常常作为掌杆，京胡则作为辅助。京剧演奏当中般生旦净丑都需要京胡伴奏，而京胡则通常只为旦行当除老旦外与小生行当进行伴奏。演奏快节奏旋律时弦京胡的技法与配合在进行拉弦乐演奏时，若伴奏，还是进行独奏，指法都是有差异的。为京剧唱腔进行伴奏时是以点为主，而独奏的时候则以搓为主要弹奏技巧，而且搓的每个点都要与板鼓的签子京胡上的弓子处于同水平线上，这样才能将节奏鲜明的唱腔展现出来，从而更能感受到弦所表现出的魅力。因此，弦使用搓的技能要比月琴少。在京剧伴奏过程中，弦伴奏主要是将弹挑搓进行组合。但我们要掌握个规律只要的音乐更加动听。除此以外还需注意京胡属于弦乐之首。京胡的主要任务就是掌杆，同时还为唱腔表演伴奏。在京胡的伴奏中，应该要做好轻重缓急的把握，同时要做好对锣鼓的入收和转方面的把握......”。

8、“.....达到弦乐应和默契同声共鸣的效果。京胡的弓法主要是结合整个旋律的变化，根据旋律的强弱变化和相应的外弦变化等来进行总结和归纳京剧伴奏乐器三弦分析研究戏剧论文器弦戏剧之家，。摘要京剧是种历史悠久的剧种，它截至到目前为止有两百多年历史，它诞生于清代，是老艺人将各种剧的特点进行融合，再结合北方的地理位臵特点，创作出的经典剧种。京剧作为国粹，其在艺术表现和演奏方面都极具代表性，对于我国传统戏曲的传承和古典乐器的艺术表现有十分重要的影响，笔者结合自身的研究和认识，主要是对京剧伴奏乐器弦进行感与层次感更加鲜明，让音乐更具有冲击力，表现得更有活力。结语总体来说，京剧伴奏乐器弦在京剧演出中能够发挥出十分重要的作用，基于此，应该要重点把握好弦的演奏方式。在京剧演奏中，应该要结合整个旋律的变化，根据旋律的强弱变化和相应的外弦变化等来确定弦的演奏方式，并且在掌控节奏旋律的过程中......”。

9、“.....在京胡演奏重要的地位。京剧伴奏乐器三弦分析研究戏剧论文。弦京胡的其他配合技巧京胡包含里外两根弦，要想取得满意的演奏效果，通常弦是配合运用根外弦弦来演奏，并且演奏期间音色和音质等方面存在差异，这可以辅助改善声音的立体感以及层次感。对黄与反黄进行定弦时，往往弦包含月琴又会高出拉弦乐度音。另外，由于旋律的差异，还可以通过辅助移调法来进行定弦探索培养继承创新型人才的历程中国京剧，程积道浅谈京剧伴奏乐器弦大众文艺，李鹏飞弦在京剧伴奏中的规律及特点大众文艺，金志强浅谈传统京剧伴奏中弦与其它乐器的协作关系戏曲艺术，李鹏飞京剧伴奏乐器弦戏剧之家，。以我们所熟知的样板戏为例，它就是种十分优秀的创新，在表演之际，充分吸纳程式化动作以及现代化动作的特点，辅以舞蹈。京合，搓的频率要与点的频率节奏保持致。比如导板在开始以及结束的时候......”。