1、“.....这种超越规则的探索颇具先锋性。年月日，浸没式戏剧成都偷心在成都全球首演，孟京辉导演通过此剧再次探索浸没式戏剧的可能性，在文本设定观演关系和场景建构等方面都有不同程度的突破，为戏剧美学的创新提供了更多样的方向与空间。同时，在该剧中，道具的使用也是场景建构的重要环，其不仅仅用于环境的装饰和演员表演的辅助出中的重要性慢慢凸显。戏剧剧场是演员与观众交互的场所，实质上凝结了演员与观众的空间关系，因此戏剧空间想要发展，就不能拘泥于固定模式。在镜框式剧场中，观众达到的是种心理上的卷入，而环境戏剧的基础是空间上的卷入，自然而然又演化为浸没式戏剧的形体上的卷入。浸没式戏剧的前身是美国戏剧理论家理查谢克纳的环境戏剧，随着时代语境的发展延伸至浸没式戏剧......”。

2、“.....张青飞沉浸之美浸没戏剧的兴起及未来戏剧文学，郭岩从死水边的美人鱼看浸没式戏剧在我国的发展戏剧理论纵横，吴丹妮艺术与商业之间沉浸式戏剧现况与发展趋势初探上海艺术评论，冯伟介入社会现实浸没剧的越界美学外国文学研究，薛凡玥旅游演艺的创新探索以浸没剧成都偷心为例区域治理，梁梦苇浅析浸没式戏剧成都偷心的戏剧美学创新戏剧之家，。，因此浸没式戏剧在戏剧编排中很容易陷入重环境轻文本的误区，导致形式大于内容。其次，浸没式戏剧常常会与城市旅游演艺相结合，涉及到旅游产品和艺术作品的平衡问题，因此商业利益不得不进入创作者的考量范畴之中，导致过度商业化。最后，由于浸没式戏剧演出内容碎片化以及表演重视动作忽略语言的性质，使得表达过于先锋，观众常常难以次就理解到戏剧想要呈现的内核，因此造成让观众不知所云的现象成空间与改造空间等空间形式的可能性，浸没式戏剧在此发展历程中占据重要席......”。

3、“.....中国戏剧界便开始了对于浸没式戏剧如何在国内普及与成长的探索，成都偷心就是不错的范例。除了戏剧本身的文本突破观演沉浸感的进步提升庞大剧场空间的建构难题攻克等，该剧还融合了表演音乐美术多媒体影像现代舞蹈等多种艺术形式，并且很多元素的相互融合都是首次尝试。除此成都偷心没有固定的舞台也没有固定的观众席，演员随着剧情的发展在庞大的层演出空间中走动，而观众也随着位演员段剧情任意行走，甚至专注于处场景的来来往往。因此，在此关系中演员和观众都有很大的自由度。在每位演员的表演中，都将固定台词极简化，自由依赖于直观的肢体动作和面部表情进行表达，大量地采用现代舞的形式使表演更具现场感染力。而在角色中也没有所谓的主角，每位角色都始终处现实的勾连。浸没式戏剧成都偷心在戏剧美学的创新研究戏剧论文。这种文本设定像极了真实的生存世界......”。

4、“.....人生的视点也因人而异各有不同，观众在剧中的参与实际上也是种社会参与，从而用艺术的方式实现种个体的思考和现实的揭露。成都偷心敢于用沉浸的方式勾勒出庞大的叙事体系，虽然存在信息量和观众理解度差异较大的问题，以及形式与文本的平衡点掌握问勾勒出庞大的叙事体系，虽然存在信息量和观众理解度差异较大的问题，以及形式与文本的平衡点掌握问题，但其所做的突破仍然可为国内浸没式戏剧的丰富化呈现拓宽思路。观演关系的自由度在传统戏剧中，通常设有舞台和观众席，演员在第堵墙内演绎着剧本中的故事，观众透过镜框式的单方向被动接收舞台上所传达的信息，因此观众在传统观演关系中总是扮演着旁观者和局外人，用上帝视角俯瞰舞台上所发生的切行走，甚至专注于处场景的来来往往。因此，在此关系中演员和观众都有很大的自由度。在每位演员的表演中，都将固定台词极简化，自由依赖于直观的肢体动作和面部表情进行表达......”。

5、“.....而在角色中也没有所谓的主角，每位角色都始终处于运动状态，分布在剧场的各个场景中。浸没式戏剧对演员的表演有着极高的要求，在本剧几乎没有台词的状态下，如何将自己定位到剧对于中国戏剧界甚至对于世界戏剧界来说都还是位牙牙学语的孩子，我们需要给予它更多的关注与照顾，相信这种年轻的戏剧样式在未来的发展道路中能够愈发成熟，在戏剧领域乃至更广阔的天地发光发热。参考文献杨子涵中国式沉浸沉浸式戏剧在中国的成长艺苑，张青飞沉浸之美浸没戏剧的兴起及未来戏剧文学，郭岩从死水边的美人鱼看浸没式戏剧在我国的发展戏剧理论纵横，吴丹妮艺术与商业之间沉浸式浸没式戏剧成都偷心在戏剧美学的创新研究戏剧论文题，但其所做的突破仍然可为国内浸没式戏剧的丰富化呈现拓宽思路。观演关系的自由度在传统戏剧中，通常设有舞台和观众席，演员在第堵墙内演绎着剧本中的故事......”。

6、“.....因此观众在传统观演关系中总是扮演着旁观者和局外人，用上帝视角俯瞰舞台上所发生的切。而浸没式戏剧则打破了原有的桎梏，观众不再是旁观者，而是成为了故事的探索者，甚至成了故事的部剧场作为演出场地，该剧场总面积超平米。首先，让演员与观众共同身处庞大的演剧空间中，会凸显人类的渺小感，以及人与人之间的疏离感，与成都偷心所要表达的都市困境相得益彰。其次，成都偷心的建筑探索灵感源于但丁神曲的层构造和波提切利的诗意世俗视野，其所选取的空间线条粗犷，本身就带着种粗野与荒芜，再融入人为建筑艺术的激情，以及文本对于梦境感的要求，便正好实现感性与理性的交融梦境与还是口碑积累，都在证明着浸没式戏剧的前景和价值。但在新事物产生和发展的过程中难免也会出现些新的问题，浸没式戏剧在中国的探索与推行同样如此。首先，前文提到过环境对于浸没式戏剧的沉浸效果和参与感的重要性......”。

7、“.....导致形式大于内容。其次，浸没式戏剧常常会与城市旅游演艺相结合，涉及到旅游产品和艺术作品的平衡问题，因此商业利益不得。而浸没式戏剧则打破了原有的桎梏，观众不再是旁观者，而是成为了故事的探索者，甚至成了故事的部分。场景建构的未来感浸没式戏剧在环境戏剧的影响下，深入发掘具有特殊性的戏剧场景，按照戏剧内容和精神内核对非传统戏剧场所进行布臵和装饰，使戏剧环境更大程度地参与到戏剧文本的展现中，使观众有身临其境感，从而完全沉浸于戏剧本身。成都偷心基于文本多线多维度的设定，选择了成都域上和美先锋最符合角色设定的位臵上，如何用肢体诉说故事宣泄情感以及映照主题，如何融入到带有未来感废墟感的环境中且同时将观众带进来，都是演员专业水准和次创作自由度把握的体现。这种文本设定像极了真实的生存世界，路口选择和过渡的时机多不胜数纷繁复杂......”。

8、“.....观众在剧中的参与实际上也是种社会参与，从而用艺术的方式实现种个体的思考和现实的揭露。成都偷心敢于用沉浸的方式剧现况与发展趋势初探上海艺术评论，冯伟介入社会现实浸没剧的越界美学外国文学研究，薛凡玥旅游演艺的创新探索以浸没剧成都偷心为例区域治理，梁梦苇浅析浸没式戏剧成都偷心的戏剧美学创新戏剧之家，。浸没式戏剧成都偷心在戏剧美学的创新研究戏剧论文。成都偷心没有固定的舞台也没有固定的观众席，演员随着剧情的发展在庞大的层演出空间中走动，而观众也随着位演员段剧情任意不进入创作者的考量范畴之中，导致过度商业化。最后，由于浸没式戏剧演出内容碎片化以及表演重视动作忽略语言的性质，使得表达过于先锋，观众常常难以次就理解到戏剧想要呈现的内核，因此造成让观众不知所云的现象，导致观众群体的流失。戏剧作为种艺术形式，其本身的艺术性尤为重要，不可剥离，因此在之后浸没式戏剧的成长中......”。

9、“.....浸没式戏浸没式戏剧成都偷心在戏剧美学的创新研究戏剧论文索，成都偷心就是不错的范例。除了戏剧本身的文本突破观演沉浸感的进步提升庞大剧场空间的建构难题攻克等，该剧还融合了表演音乐美术多媒体影像现代舞蹈等多种艺术形式，并且很多元素的相互融合都是首次尝试。除此之外，该剧也开辟了成都旅游演艺的新市场，成为成都旅游新地标，将科技与文化结合，将戏剧艺术与城市符号结合，也是城市精神的种承载形式。无论是业界评测还是观众反馈，无论是市场走向，同时也作为剧情线索隐匿于庞大的建筑空间之中，可触可感，等待着观众的探索与发现。环境戏剧反对常规的戏剧空间，提出以创造与运用整个戏剧空间为基础的演出方法，戏剧家狄德罗也在美学范畴内提出过美在关系的环境理论，戏剧空间的建构在戏剧演出中的重要性慢慢凸显。戏剧剧场是演员与观众交互的场所......”。