1、“.....并利用进行检验，若假设成立，进而分析其出现的原因及效果。君臣人子小命呜呼基于分对此剧文本中些标点符号的出现频率提出相关假设，并利用进行检验，若假设成立，进而分析其出现的原因及效果。省略号省略号有停顿省略之意，在戏剧台词中作用范围甚广。无言以对惊慌失措心存芥蒂思绪纷繁理屈词穷等都可以用省略号表示，在这种情况下，台词必然有心理停顿心理独白。两位主人公频频君臣人子小命呜呼基于语料库的创编策略探究戏剧论文合条件者包括年的跳跃者和年的戏谑。以上部戏剧均在相近时代写成，可确保斯托帕德的创编策略与风格不会发生剧变，从而使者的比较结果更具说服力。如图所示，跳跃者全文有个单词，而戏谑则有个单词，均与君臣人子小命呜呼相近......”。

2、“.....但他们由始至终都能感应到周遭的死亡氛围。事实上，他们的死亡意识可在他们的台词中挖掘，而此举可从与死亡有关联的单词入手。问号设臵问题是建构戏剧台词的常用模式，因此问号在剧本中很是常见。问号及其代表的问句在戏剧中所传达的语气与思想感情包括提醒无奈惊异猜测怀疑否定迷惑与无助等。依此可推，机器下完全失去了人性与个性的人的荒诞的生存状态的写照。该剧于年首演，主题思想与当时的历史语境密切相关，次世界大战带来的幻灭感还没有从人们心头散去，存在主义思想正在欧洲大地盛行，该剧所关注的核心问题也正是人的存在危机。因此，罗森克兰兹和吉尔登斯吞作为角色而言并不重要......”。

3、“.....首先，这种现象表明了两者缺少主体性。他们在皇宫中可有可无，被其他人物任意支配。当然，这也恰当地解释了为何他们会成为哈姆雷特的替死鬼，因为那些小人物文不值，他们的生命当然荒诞性，使全剧充斥着死亡的氛围，引发观众审慎地思虑现实中的生与死。匮乏的人名即使罗森格兰兹与吉尔登斯吞是此剧的主人公，但两者实为不受重视地位卑微的小人物，由此推测剧中的其他角色可能很少以两者的名字称呼他们。使用进行检索后，如推测所料，两者的名字在剧中出现的次数很少。除台词提示与于语料库的创编策略探究戏剧论文。摘要基于语料库的文学研究自世纪年代问世以来备受推崇，其贡献在于为文本分析提供客观可靠的佐证信息......”。

4、“.....学界充分利用其优势，主要围绕文学作品中的语言特点人物形象创作手法主题思想等内容展开探讨。从基于语料库的角度出发，在语料库检索工具中挖掘，而此举可从与死亡有关联的单词入手。匮乏的人名即使罗森格兰兹与吉尔登斯吞是此剧的主人公，但两者实为不受重视地位卑微的小人物，由此推测剧中的其他角色可能很少以两者的名字称呼他们。使用进行检索后，如推测所料，两者的名字在剧中出现的次数很少。除台词提示与动作提示外，在台词内容中史语境密切相关，次世界大战带来的幻灭感还没有从人们心头散去，存在主义思想正在欧洲大地盛行，该剧所关注的核心问题也正是人的存在危机。因此，罗森克兰兹和吉尔登斯吞作为角色而言并不重要......”。

5、“.....斯托帕德对两个角色设臵各种君臣人子小命呜呼基于语料库的创编策略探究戏剧论文动作提示外，在台词内容中，如图所示，仅出现次，而出现的次数几乎相同，仅为次。与此相比，除台词提示与动作提示外，跳跃者中两位主人公和的名字在文本中分别出现次和次。在同前提下，戏谑中两位主人公的名字和分别出现和享盛誉。剧中的两位主人公罗森格兰兹和吉尔登斯吞是莎士比亚悲剧哈姆雷特中的两个小人物。作为哈姆雷特的儿时同伴，他们被国王克劳狄斯召入皇宫以询问哈姆雷特沮丧的原因，但在此期间诸多怪异的事件接连发生，使他们打听不成之余又变得迷惑沮丧。最终，两者被哈姆雷特陷害，成为他的替罪羔羊。此剧的情节与对话充满两者低下的地位和荒诞剧的人物特点密不可分。首先......”。

6、“.....他们在皇宫中可有可无，被其他人物任意支配。当然，这也恰当地解释了为何他们会成为哈姆雷特的替死鬼，因为那些小人物文不值，他们的生命当然也不足挂齿，卑微的他们面对命运是无能为力的。其次，人物的平面性和单薄性是荒诞剧的共的辅助下，对戏剧君臣人子小命呜呼文本中的要素与内容进行分析，发掘剧作家汤姆斯托帕德的创编策略，并探讨其中的意图及效果。关键词君臣人子小命呜呼文学研究斯托帕德语料库引言君臣人子小命呜呼简介君臣人子小命呜呼是汤姆斯托帕德于年创编而成的戏剧，自年在伦敦的老维克剧院首演以来久，如图所示，仅出现次，而出现的次数几乎相同，仅为次。与此相比，除台词提示与动作提示外，跳跃者中两位主人公和的名字在文本中分别出现次和次。在同前提下......”。

7、“.....君臣人子小命呜呼使之难以逃脱的怪异事件，引发带有幻灭感的人类对他们产生怜悯，与之形成共鸣从中审视自我，思考自己本身是否确切地存在过真实地生活过，抑或只是活在丧失自由饱受支配的单调循环中。散布的死亡相关词两位主人公直到剧末才黯然死亡，但他们由始至终都能感应到周遭的死亡氛围。事实上，他们的死亡意识可在他们的台词特点。荒诞剧中的人物毫无可以识别的个性特征，更不是以往我们在现实主义优秀作品中见到的那种典型人物或典型形象。他们只是种平面人物，或类型形象，是作者眼中西方社会人们精神状态的象征性符号，或者是在西方社会这部大机器下完全失去了人性与个性的人的荒诞的生存状态的写照。该剧于年首演......”。

8、“.....可确保斯托帕德的创编策略与风格不会发生剧变，从而使者的比较结果更具说服力。如图所示，跳跃者全文有个单词，而戏谑则有个单词，均与君臣人子小命呜呼相近。君臣人子小命呜呼基于语料库的创编策略探究戏剧论文。图斯托帕德各戏剧中主人公名字出现次数罗森克兰兹和吉尔登斯吞名字出现次数极少的情况与语料库的创编策略探究戏剧论文。问号设臵问题是建构戏剧台词的常用模式，因此问号在剧本中很是常见。问号及其代表的问句在戏剧中所传达的语气与思想感情包括提醒无奈惊异猜测怀疑否定迷惑与无助等。依此可推，戏剧中的疑惑和阴霾越多，问号数量就越多。所以，就此剧荒诞的文本风格而言，问号的使用频率可能很高遭遇离奇事件，对此不知所措，就此而言，省略号亦可能时常出现在该剧中，以下利用验证该假设......”。

9、“.....为探讨斯托帕德的创编策略夯实基础引出行径，使结论更具说服力与价值。本研究对文本进行检索并比较时采用的是英语原版本，点人名以及些词汇进行检索，为探讨斯托帕德的创编策略夯实基础引出行径，使结论更具说服力与价值。本研究对文本进行检索并比较时采用的是英语原版本，在引用及分析时均将其内容译成汉语。突出的标点标点是构成剧本的基本要素，其作用是表示说话语气中的间歇和停顿，帮助我们分清语气的结构，辩明语气的感情。该部剧中的疑惑和阴霾越多，问号数量就越多。所以，就此剧荒诞的文本风格而言，问号的使用频率可能很高。经检索，如图与图所示，君臣人子小命呜呼共有个单词包括标点符号和个问号。为了凸显此剧问号数量之多......”。