1、“.....交流感情艺术舞台上人物的感情交流，是指情感的交接传递，它起着适应感情和促进感情变化的作用。人物感情的交流分角色的自我交流角色与角色之间的交流和角色与观众的交流等。舞台上，常常用道白眼神旁唱独唱哑剧动作内心独白或潜台词等作为交流感情的，是指情感的交接传递，它起着适应感情和促进感情变化的作用。人物感情的交流分角色的自我交流角色与角色之间的交流和角色与观众的交流等。舞台上，常常用道白眼神旁唱独唱哑剧动作内心独白或潜台词等作为交流感情的手段。锣鼓音乐的作用在于把各类人物的感情特别是内在感情勾画出来，把关键内容重大情节和微妙关系加以夸张和强化，使观众目了戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文飞扬顶天立地之感。个重要人物的出场，凭着先声夺人的锣鼓渲染，使舞台气氛热烈雄浑。另外，舞台音响效果离不开打击乐，需要打击乐去制造去渲染......”。

2、“.....孙玉姣的开门关门等，都使人如临其境，如见其形。结语戏曲打击乐就像人体中的经络样，串通了肢百骸，使戏曲活跃起来，有筋有节，赋予了戏曲艺术生命和色彩，有如金声玉大将几个回合，就能显示浑身是胆的赵云所进行的殊死搏斗失街亭中，两堂龙套个下手，就能表现马谡王平和魏国大将张郃进行了场惊险的战役。没有打击乐，那战斗气氛是表现不出来的。武戏如此，文戏也样，无论是载歌载舞的打花鼓小放牛，还是有声有色的进士宇宙锋，宋世杰上公堂，赵艳容怒装疯，没有打击乐人物形象定会相形见绌。还比如，穆桂英，如岔口夜斗折。变化感情舞台上，人物的感情变化，是指个人物的出现所带来的感情变化，也有同个人物因重大事件导致前后感情发生变化。感情突变时，单锤叫头等用得较多，它可以表现由喜变悲或由悲变喜的两种截然不同的感情变化，强调角色和观众始料未及的突发性事件，起惊叹作用。由此可见......”。

3、“.....渲染烘托人物情感戏曲表演是演员依据剧中人物的性格特征行为逻辑以及规定情境，应用功法的表演程式，去表达人物复杂感情的艺术形式。戏曲舞台上人物感情的艺术表现方法有多种，有吟诵念白，有歌唱身段，有对唱对白，有背唱背白可以载歌载舞，也可以只歌不舞，只舞不歌，还可以时歌时舞能使场面热闹非凡，也可以使其静若无人不排斥大段的唱白拉开，打击乐演奏激越的急急风锣鼓，为柯湘的出场造足气氛，在主题音乐的旋律中，柯湘在击头中从容自若地上场亮相，紧接着撕钹，个威武的革命者形象，展现在舞台正中的高台上。回龙腔后，打击乐合着国际歌的节拍奏撕钹，有力地配合了柯湘怒视敌人等舞蹈动作。在其后的唱腔中，音乐协同串子锣鼓以及串子的变奏，使柯湘逼视团丁圆场单双腿搓步，击乐合着国际歌的节拍奏撕钹，有力地配合了柯湘怒视敌人等舞蹈动作。在其后的唱腔中......”。

4、“.....使柯湘逼视团丁圆场单双腿搓步，以及蹲身起身转身提链等舞蹈动作更加威武挺拔，气势逼人，十分鲜明地体现了奔腾激越的舞台节奏。戏曲舞台上，剧情的发展人物的表演情绪的变化等，每时每刻都体现着舞台节奏，同时由于上述变，。戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文。烘托人物情感戏曲表演是演员依据剧中人物的性格特征行为逻辑以及规定情境，应用功法的表演程式，去表达人物复杂感情的艺术形式。戏曲舞台上人物感情的艺术表现方法有多种，有吟诵念白，有歌唱身段，有对唱对白，有背唱背白可以载歌载舞，也可以只歌不舞，只舞不歌，还可以时歌高低有声的击头中，雄姿英发的穆桂英才跃马挥鞭地上场。她跃马翻身，挥鞭亮相，给人以豪情横溢神采飞扬顶天立地之感。个重要人物的出场，凭着先声夺人的锣鼓渲染，使舞台气氛热烈雄浑。另外，舞台音响效果离不开打击乐，需要打击乐去制造去渲染......”。

5、“.....孙玉姣的开门关门等，都使人如临其境，如见其形。结语戏曲打击乐就像戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文以及蹲身起身转身提链等舞蹈动作更加威武挺拔，气势逼人，十分鲜明地体现了奔腾激越的舞台节奏。戏曲舞台上，剧情的发展人物的表演情绪的变化等，每时每刻都体现着舞台节奏，同时由于上述变化，舞台节奏也要随之变化。锣鼓要反应这些细微之处的节奏和变化，指挥者必须善于分析出戏，分析场戏舞台节奏运动的层次，发挥锣鼓体现舞台节奏的点睛之与扬强与弱长与短等诸多强烈的对比，以及时间空间力度心理情感气氛等因素体现得更加融合更加鲜明。由此可见，锣鼓音乐不单纯是对节奏的强调，它具有定的音乐性和表达感情的能力舞台节奏不是般形式上的处理，而是定思想内容的表现。戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文。下面以革命现代京剧杜鹃山柯湘的首次出场为例大幕，有的庄严肃穆......”。

6、“.....打击乐起着重要的作用，如长坂坡中，几员大将几个回合，就能显示浑身是胆的赵云所进行的殊死搏斗失街亭中，两堂龙套个下手，就能表现马谡王平和魏国大将张郃进行了场惊险的战役。没有打击乐，那战斗气氛是表现不出来的。武戏如此，文戏也样，无论是载歌载舞的打花鼓小放牛，还是有声化，舞台节奏也要随之变化。锣鼓要反应这些细微之处的节奏和变化，指挥者必须善于分析出戏，分析场戏舞台节奏运动的层次，发挥锣鼓体现舞台节奏的点睛之妙。演员通过唱腔念白身段舞蹈等手段表达角色的感情，戏曲锣鼓音乐则从节奏入手，贯串表演手段，连接声音和体态，以速度力度音量音调等变化去适应人物内部情感的表达，从而使动与静快与慢抑时舞能使场面热闹非凡，也可以使其静若无人不排斥大段的唱白，也不排斥内心的独白和潜台词，等等。下面以革命现代京剧杜鹃山柯湘的首次出场为例大幕拉开......”。

7、“.....为柯湘的出场造足气氛，在主题音乐的旋律中，柯湘在击头中从容自若地上场亮相，紧接着撕钹，个威武的革命者形象，展现在舞台正中的高台上。回龙腔后，打人体中的经络样，串通了肢百骸，使戏曲活跃起来，有筋有节，赋予了戏曲艺术生命和色彩，有如金声玉振之妙。打击乐和戏曲表演就像风借火之势，火借风之威，两者相辅相成，水乳交融。参考文献叶良才革命现代京剧对打击乐的探索戏曲研究，张泽伦中国戏曲音乐概论郑州河南音乐出版社，叶晨光浅析打击乐与戏曲表演相映生辉的审美特征戏剧之家有色的进士宇宙锋，宋世杰上公堂，赵艳容怒装疯，没有打击乐人物形象定会相形见绌。还比如，穆桂英大破洪州的通战鼓，未见穆桂英其人先闻其声。在紧张激越的急急风中众兵士上场，穆桂英再内唱导板，锣鼓和唱腔渲染了她震撼天地的声威，接着在加奏堂鼓的急急风中，大将们蜂拥而出......”。

8、“.....奔腾跳跃地翻筋斗，然后在戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文众始料未及的突发性事件，起惊叹作用。由此可见，戏曲锣鼓音乐与演员富于情感的表演密不可分。渲染舞台气氛和制造舞台音响效果舞台气氛是指种特殊情绪的制造和渲染，是舞台节奏的重要组成部分。它包含着夸张又不完全是夸张，往往作为剧情的铺垫，着意揭示戏的主题，刻画人物性格。舞台气氛随着剧情发展不时转换，有的欢快热烈，有的哀伤悲愤手段。锣鼓音乐的作用在于把各类人物的感情特别是内在感情勾画出来，把关键内容重大情节和微妙关系加以夸张和强化，使观众目了然，加深印象。双关语是用于表达感情的种语言方式，既是与同台角色之间的感情交流，又是角色与观众的交流，它需要通过锣鼓音乐的强调，加重道白的语气和分量，提醒观众明白话中之内涵。至于以哑剧形式进行各种人物感然，加深印象。运用打击乐是戏曲艺术独有的形式......”。

9、“.....锣鼓在剧中起着贯穿连接强调的作用，它与戏曲表演相辅相成相映生辉。体现舞台节奏舞台节奏的内在依据和动力是人物的思想情感，它的外在表现形式则是力度的强弱速度的快慢时间的长短空间的大小高低。舞台节奏往往通过演员表演速度的快慢变化表演幅度的大振之妙。打击乐和戏曲表演就像风借火之势，火借风之威，两者相辅相成，水乳交融。参考文献叶良才革命现代京剧对打击乐的探索戏曲研究，张泽伦中国戏曲音乐概论郑州河南音乐出版社，叶晨光浅析打击乐与戏曲表演相映生辉的审美特征戏剧之家，。戏曲表演与打击乐相映生辉的审美特征探究美学论文。交流感情艺术舞台上人物的感情交流大破洪州的通战鼓，未见穆桂英其人先闻其声。在紧张激越的急急风中众兵士上场，穆桂英再内唱导板，锣鼓和唱腔渲染了她震撼天地的声威，接着在加奏堂鼓的急急风中，大将们蜂拥而出......”。