1、“.....如烦恼喜悦等。时代在发展，美声唱法也在随着时代发进行讨论。综观轻型抒情式男高音的发展历史可知，其以音色灵活自如美轮美奂为典型的发声特点。国外著名的女高音歌唱家诺威琴科认为，轻型抒情式男高音可以说是天籁之音，之所以这样评价轻型抒情式男高音，主要是因为其将莫扎特歌剧的表达与罗西尼等歌唱家的作品相结合，从而被称为罗西尼式男高音。美声唱法中的罗西尼式男高音常常是在赞美爱情，柔美多情的音色传达出爱情带来的种种情绪，如烦恼喜悦等。时代在发展，美声唱法也在随着时代发展不断进行改变，以适应时代的发展和观众的需求情式男高音，是美声唱法中难得的种，对其演唱风格和技巧的研究，有助于推动对罗西尼式男高音的认识，进而更好地在演唱的过程中运用罗西尼式男高音。罗西尼式男高音由于其穿透力的声音，富有情感的特色，使得其演唱风格独具特色，而这种演唱风格不是朝夕形成的，需要不断练习......”。

2、“.....才能真正发挥罗西尼式男高音的声音魅力。参考文献任罗西尼式的爱情咏叹记新版歌剧塞维利亚的理发师上海戏剧，贾双辉试论中国民族男高音的抒情性演唱特色星海音乐学院学报，张悦论歌剧爱的甘醇探究罗西尼式男高音的训练技巧及演唱风格音乐论文进而产生情感共鸣，真正发挥声音的冲击力效果。但是要想呈现出具有穿透力的罗西尼式男高音，不是蹴而就的，更多的是需要不断进行系统性练习。在运用头腔共鸣进行训练时要做到以下几点。是调整心态，训练者在平常的训练过程中要以平常心来对待曲目，展现出曲目表演的魅力是以内紧外松为训练重点，适当的紧张有助于训练，因为歌唱不仅仅是喉咙发力，更多是身体的全面调动是保持适当的兴奋，罗西尼式男高音在不同声区的转换中要想不留痕迹，就要保持优雅，均匀发力，不能用力过大。罗西咽壁均匀受力咽喉通道具有弹性，尤其是华彩表演时要紧贴咽壁，才能呈现出精准的声音。此外......”。

3、“.....呈现出更加自然华丽的声音而横线气息是扩大音域延长音值，并且随时调整旋律，主要是横膈膜发挥作用。统训练过渡区从人体的构造来看，人体中存在较多的声区，不同的声区所呈现出的声音是有差异的，而罗西尼式男高音演唱的目的在于突破不同声区的转换。由于个体具有差异性，因此每个人的声带构造也存在差异，换声点也不同。尽管如此，多数罗西尼式男高音的换声点都，改变了传统的美声唱法，使得罗西尼式男高音的演唱风格独具格。此外，改进后的罗西尼式男高音采用了咽音唱法，从而使得罗西尼式男高音在演唱的过程中呈现出宽广灵活的演唱特点，自如地将不同声区的音色连接起来。譬如在演唱舞曲时，借助明亮松弛且具有金属质感的罗西尼式男高音，就能呈现出舞曲背后想要诠释的意义，表现年轻人热情浪漫的情感。罗西尼式男高音的方法技巧分析纵横气息结合支持训练罗西尼式男高音的训练技巧十分重要......”。

4、“.....在正式的演唱戏剧抒情式男高音又被称为大号男高音，主要特征是声音具有很强的张力，在演唱过程中将力量与抒情相结合，使得演唱更加丰富动听，大家熟知的戏剧抒情式男高音歌唱家有卡鲁索范竞马等，他们的演唱都具有典型的戏剧抒情式男高音的特点，所以说戏剧抒情式男高音既具有戏剧性又具有美感，既有力量展现，又能抒发情感，较为丰富。罗西尼式男高音的演唱风格分析该部分对罗西尼式男高音的演唱风格进行分析，试图找出罗西尼式男高音演唱风格的特征，进而更好地辨识罗西尼式男高音。从对演唱现场的高音又被称为英雄男高音，这男高音属于近现代歌剧艺术发展的重要表现形式，其演唱特点是丰满宽广振奋人心等，观众听到后十分欢喜，为我们大家熟知的戏剧男高音歌唱家是莫纳科和维克斯。由于戏剧男高音在抒情方面的情感表达比较薄弱，使得戏剧抒情式男高音由此出现。轻型抒情式男高音的特点是不擅长演唱低声区......”。

5、“.....并且比起其他的男高音，其在高声区音色更加明亮。所以基于这特点，通常情况下，轻型抒情式男高音都出现在高音区的演唱范围内，尽管音量很小，但是声音。他在每次歌唱之前都要做预热操，即歌唱前先按摩喉部，然后伸缩舌头以放松下巴和舌头，随后转动头部打哈气吸气，感受背部肌肉的张力在打哈欠放松的基础上，转换真假声音，重视气息的动力预热操做完后进行弹舌和弹唇的练习。结语罗西尼式男高音属于轻型抒情式男高音，是美声唱法中难得的种，对其演唱风格和技巧的研究，有助于推动对罗西尼式男高音的认识，进而更好地在演唱的过程中运用罗西尼式男高音。罗西尼式男高音由于其穿透力的声音，富有情感的特色，使得其演唱风格独具特色，连贯性和气息的稳定性，这样才能减少声区过渡的刻意行为，提升声音的整体效果，以坚持不懈的练习，训练肌体熟练转换，减少不同声区转换的痕迹......”。

6、“.....原因在于其穿透力的声音特点，在演唱的过程中，能令观众心情澎湃，进而产生情感共鸣，真正发挥声音的冲击力效果。但是要想呈现出具有穿透力的罗西尼式男高音，不是蹴而就的，更多的是需要不断进行系统性练习。在运用头腔共鸣进行训练时要做到以下几点。是调整心态，训练者在平常的训练过程中要以，要善于将纵横两条支持线结合起来，共同为罗西尼式男高音的训练服务。具体要求是，训练者的颈部背部腰部要在条线上，这样气息才能更好地流通，在利用喉咙发力歌唱时，后背是主要的支撑点，减少发力带给喉咙的损害纵线气息是支撑罗西尼式男高音的高音演唱，咽壁均匀受力咽喉通道具有弹性，尤其是华彩表演时要紧贴咽壁，才能呈现出精准的声音。此外，纵线气息能放松演唱者的身体，呈现出更加自然华丽的声音而横线气息是扩大音域延长音值，并且随时调整旋律，主要是横膈膜发挥作用......”。

7、“.....且穿梭自如，十分灵巧轻快柔和，大家熟知的轻型抒情式男高音歌唱家有费洛雷斯杨阳等，此外，罗西尼莫扎特等人的作品非常适合轻型抒情式男高音演唱。探究罗西尼式男高音的训练技巧及演唱风格音乐论文。戏剧式男高音又被称为英雄男高音，这男高音属于近现代歌剧艺术发展的重要表现形式，其演唱特点是丰满宽广振奋人心等，观众听到后十分欢喜，为我们大家熟知的戏剧男高音歌唱家是莫纳科和维克斯。由于戏剧男高音在抒情方面的情感表达比较薄弱，使得戏剧抒情式男高音由此出期的演唱风格中央音乐学院学报，洪展展罗西尼式男高音的演唱风格与训练技巧探析戏剧之家，。探究罗西尼式男高音的训练技巧及演唱风格音乐论文。戏剧抒情式男高音又被称为大号男高音，主要特征是声音具有很强的张力，在演唱过程中将力量与抒情相结合，使得演唱更加丰富动听，大家熟知的戏剧抒情式男高音歌唱家有卡鲁索范竞马等......”。

8、“.....所以说戏剧抒情式男高音既具有戏剧性又具有美感，既有力量展现，又能抒发情感，较为丰富。戏剧式有显著的差异。抒情式男高音社会气息厚重，声音明亮却不闹罗西尼式男高音的明亮是充满了浪漫色彩和幻想的元素，声音明亮却不响，情感在其中占据较大的比例，并且罗西尼式男高音在华彩乐章部分的演唱更重视对花腔的运用，高潮部分的演唱将激昂的情绪融入其中，改变了传统的美声唱法，使得罗西尼式男高音的演唱风格独具格。此外，改进后的罗西尼式男高音采用了咽音唱法，从而使得罗西尼式男高音在演唱的过程中呈现出宽广灵活的演唱特点，自如地将不同声区的音色连接起来。譬如在演唱舞曲这种演唱风格不是朝夕形成的，需要不断练习，熟练掌握技巧，才能真正发挥罗西尼式男高音的声音魅力。参考文献任罗西尼式的爱情咏叹记新版歌剧塞维利亚的理发师上海戏剧，贾双辉试论中国民族男高音的抒情性演唱特色星海音乐学院学报......”。

9、“.....蒋快安，丁宣铭浅谈男高音声部的学习与演唱影剧新作，高雷分析男高音咏叹调星光灿烂的演唱风格和演唱技巧及个人见解以世界大男高音为例美与时代下，尚家骧十世纪美声唱法新常心来对待曲目，展现出曲目表演的魅力是以内紧外松为训练重点，适当的紧张有助于训练，因为歌唱不仅仅是喉咙发力，更多是身体的全面调动是保持适当的兴奋，罗西尼式男高音在不同声区的转换中要想不留痕迹，就要保持优雅，均匀发力，不能用力过大。罗西尼式男高音的典型代表人物弗洛雷兹曾说过渐强的歌唱主要由轻机能发挥作用，然后逐渐混进机能。换言之，渐强的歌唱要求在歌唱的过程中根据表演的不同来自如转换声带。而弗洛雷兹就是典型的轻机能训练者，其在发音方法的训练上较为完练过渡区从人体的构造来看，人体中存在较多的声区，不同的声区所呈现出的声音是有差异的......”。