1、“.....中国画意摄影迎来了快速发展之间的关系。画意摄影的先驱希望摄影能具有与绘画同等的艺术地位，些先锋摄影师走上了向绘画学习之路。美国摄影百科全书中指出，画意派运动的先导是世纪年代末期高雅艺术摄影，他们的作品像以后画意派作品那样深受当时风行的绘画格式的影响，但他们都曾为摄影取得和其他视觉艺术同等的地位而竭尽全力。画意摄影是在高雅艺术摄影的基础之上发展起来的流派，产生于世纪年代的欧洲。受当时摄影技术条件的限制，画意摄影的创作对绘画具有较强的依赖性，其画的理论和技法，坚持走民族化道路，走出条属于自己的画意摄影之路。参考文献郑庆祥心画意摄影中国摄影出版社，刘宁绘画阴影下的探索早期的画意摄影走向世界，法昆汀巴耶克摄影术的诞生刘征，译中国摄影出版社，周家群摄影艺术论中国财政经济出版社，吴钢摄影史话中国摄影出版社，薛青数码时代中国画意摄影的创作新路美术教育研究，......”。

2、“.....数码时代下的中国画意摄影创作中国画意摄影是用写实的摄影工具创中国画意摄影在数码时代的创新路径探究摄影论文数码后期处理技术可以改变原有图片的尺寸影调色彩肌理，还能调整局部细节添加创作元素实现多张图片的融合叠加等。强大的软件功能让摄影师基本不受原片的限制，张普通的风景照，只要其画面结构色调等方面具有绘画的特征，利用强大的软件工具，摄影师就可将其变为张有意境的画意摄影作品。可以说，数码后期处理技术让摄影师只需要台电脑和数码处理软件，就可以轻松添加绘画笔触。在数码后期处理技术的辅助下，摄影师只需在创作时把握住绘画的技法，然后运用数间，寄情于象以传神畅神，拓展了画意摄影的艺术境界，丰富了摄影的内涵。关于画意摄影如何体现我国传统绘画的艺术特征，笔者以具有中国画效果的画意摄影为例说明。中国画的重要特点之是笔墨的运用，这体现着中华民族的精神内核与审美取向......”。

3、“.....摄影师在拍摄景观时，首先要有中国画的绘画思路，把握构图，讲究山水的气势云雾的流动，处理好虚实远近黑白动静等关系设臵相机时需调整好曝光度光圈大小快门速度感光度与后期编辑中，作品创作速度大大提高，尤其是高端照相机充分满足了专业摄影人士的需求。摄影器材硬件性能的发展给摄影创作带来了无限创意，如，笔者使用佳能机型，运用单反相机的多重曝光功能与相机多功能多模式结合的新技法，不用经过后期编辑制作和采用暗房技术，便可直接拍摄出画意摄影风格的作品。多重曝光后的影像相互叠加，不同时间与不同空间的画面融合，打破了次性瞬间摄影的概念，多重曝光和多种元素的融合，进步扩大了画意摄影的创作空间世纪年代末，摄影的创作逐渐由之前的以画意摄影为主向以纪实摄影为主偏移。此阶段，受摄影观念的影响，些画意摄影缺少现实意义，味追求形式，意境不高。虽然仍有精品......”。

4、“.....新中国成立后，画意摄影进步发展，涌现出批优秀作品，如郎静山的花好月圆图。世纪末世纪初，随着数码时代的到来，计算机数码相机数码后期技术得到广泛应用，画意摄焕发了新的生命力，面临新的发展机遇，创作方式发生了巨大的改变。数字技术的进步增强了用于集锦摄影作品。中国画意摄影在数码时代的创新路径探究摄影论文。中国画意摄影的形成和发展中国的艺术摄影起步较早。世纪十年代，画意摄影被引入国内，走进中国摄影师的视野。与西方画意摄影的发展历程相似，中国画意摄影也积极模仿传统中国画的创作形式，中国摄影先驱在将摄影与传统绘画相结合的探索过程中，为中国的画意摄影构建了具有民族文化特色的美学经验。中国摄影先驱积极探索民族化摄影。世纪十年代，出现了郎静山陈万里刘半农张印泉等摄影出版社，周家群摄影艺术论中国财政经济出版社，吴钢摄影史话中国摄影出版社......”。

5、“.....。中国画意摄影在数码时代的创新路径探究摄影论文。世纪年代末，摄影的创作逐渐由之前的以画意摄影为主向以纪实摄影为主偏移。此阶段，受摄影观念的影响，些画意摄影缺少现实意义，味追求形式，意境不高。虽然仍有精品，但此时中国画意摄影的发展较为缓慢。新中国成立后，画意摄影进步发展，涌现出批优秀作品，如郎静山的有绘画的特征，利用强大的软件工具，摄影师就可将其变为张有意境的画意摄影作品。可以说，数码后期处理技术让摄影师只需要台电脑和数码处理软件，就可以轻松添加绘画笔触。在数码后期处理技术的辅助下，摄影师只需在创作时把握住绘画的技法，然后运用数码技术便可以轻松创作出画意作品，如笔者的作品小静图。结语数码后期处理技术为中国画意摄影创作开辟了新的道路，提升了画意摄影作品的美学价值，创作条件的改变实现了由以前的物理暗房到数码暗房的转变，着中华民族的精神内核与审美取向......”。

6、“.....摄影师在拍摄景观时，首先要有中国画的绘画思路，把握构图，讲究山水的气势云雾的流动，处理好虚实远近黑白动静等关系设臵相机时需调整好曝光度光圈大小快门速度感光度等后期按照中国画的画幅进行裁剪，因此，在拍摄景观应尽量选取类似中国画的景观和环境。其次，运用相机的多重曝光将云雾水墨书法等与中国画相关的陪衬素材和主体景物叠加在起。数码后期处理在数码时中国画意摄影在数码时代的创新路径探究摄影论文艺术家，他们在当时创作了很多具有诗情画意和浓郁民族风格的优秀作品，如刘半农的昆明角图这时期也诞生了很多民间摄影团体，如中国最早的摄影家团体北京光社，还有广州景社上海华社南京美社等，社团纷纷办影展出影集，在我国摄影史上留下了珍贵的视觉文献资料。世纪十年代是中国摄影史上的段重要时期，摄影作为种艺术成为个人艺术表达的重要媒介......”。

7、“.....更多的人认识了摄影并参与其中，爱好摄影的人日益增秀作品，如刘半农的昆明角图这时期也诞生了很多民间摄影团体，如中国最早的摄影家团体北京光社，还有广州景社上海华社南京美社等，社团纷纷办影展出影集，在我国摄影史上留下了珍贵的视觉文献资料。世纪十年代是中国摄影史上的段重要时期，摄影作为种艺术成为个人艺术表达的重要媒介。些摄影团体的涌现让摄影得以在国内广泛传播并迅速发展，更多的人认识了摄影并参与其中，爱好摄影的人日益增多。如郎静山晚年的作品湖山揽胜图，将中国山水画的构图巧妙地机多功能多模式结合的新技法，不用经过后期编辑制作和采用暗房技术，便可直接拍摄出画意摄影风格的作品。多重曝光后的影像相互叠加，不同时间与不同空间的画面融合，打破了次性瞬间摄影的概念，多重曝光和多种元素的融合，进步扩大了画意摄影的创作空间。利用多重曝光叠加的技法......”。

8、“.....这种技法直接依靠相机本身的输出就能营造出瞬间与永恒虚境与重构相融的美学意境，构建了多瞬间多维度的多重艺术影像效果，好月圆图。中国画意摄影的形成和发展中国的艺术摄影起步较早。世纪十年代，画意摄影被引入国内，走进中国摄影师的视野。与西方画意摄影的发展历程相似，中国画意摄影也积极模仿传统中国画的创作形式，中国摄影先驱在将摄影与传统绘画相结合的探索过程中，为中国的画意摄影构建了具有民族文化特色的美学经验。中国摄影先驱积极探索民族化摄影。世纪十年代，出现了郎静山陈万里刘半农张印泉等摄影艺术家，他们在当时创作了很多具有诗情画意和浓郁民族风格的优意摄影在拍摄技术和后期处理手法上愈加成熟。画意摄影要在画面中追求意，拍出神韵拍出意境，往往不能离开中国传统绘画元素。摄影不仅是种创作行为，而且是民族文化传播的载体，因此，无论数码技术如何进步......”。

9、“.....借鉴中国画的理论和技法，坚持走民族化道路，走出条属于自己的画意摄影之路。参考文献郑庆祥心画意摄影中国摄影出版社，刘宁绘画阴影下的探索早期的画意摄影走向世界，法昆汀巴耶克摄影术的诞生刘征，译中国摄影，图片处理软件使画意摄影获得了次创作，实现了创新发展。摄影师运用图像处理软件，依照绘画的技法形式，创作出具有画意特征的摄影作品。以为代表的诸多后期处理软件为画意摄影的创作提供了创意工具。与胶片时代的画意摄影创作不同，数码后期处理技术可以改变原有图片的尺寸影调色彩肌理，还能调整局部细节添加创作元素实现多张图片的融合叠加等。强大的软件功能让摄影师基本不受原片的限制，张普通的风景照，只要其画面结构色调等方面具郑庆祥的西山明珠图燕山叠峦图。多重曝光技术呈现的合成影像的表现形式，能够充分展现中国传统绘画的美学核心意境，即讲究虚实相生以形写神气韵生动的东方意境......”。