1、“.....还是培养继承者，首先都要获但在与道情音乐结合相融的过程中，效果并不好。晋北道情演出最具特色的乐器渔鼓现在已为所谓的西洋架子鼓所代替，唱腔也根据北路梆子和晋剧多有改革。此外，还有舞台布臵的现代化，甚至连吐字发音也日益普通话化。这是民间小戏发展过程中的种两难境地变迁则容易失重，固守则没有市场。即使它已经失去广泛的群众基础，失去了原本拥有的市场，甚至已经不具备让大众欣赏的功能，但作为种经典的宗教文化，晋北道情仍然有着独特的历史文化价值。同时，不能忽视导致晋北道情日益低迷的根本情无论是进行改良还是包装，重要的点在于效果能令群众接受。对于符合科学的部分应当继承，但继承并不是单纯复制，而是要在传承的基础上进行创新。在各行各业都已经市场化的今天，晋北道情要适当地参与市场竞争，而不能远离群众，如果可以在传统与现代之间寻找到契合点，就能帮助晋北道情打破困局......”。

2、“.....重新焕发出绚丽的光彩。参考文献宫文华晋北道情的剧目分类沧桑，宫文华非遗视域下的晋北道情传播方式研究新闻爱好者，黄娟传统戏曲与新时代农村文化建设以晋北道晋北道情的发展与传承探究戏剧论文，也不管地方戏曲是兴还是衰，戏曲始终深受山西群众的支持与喜爱。在山西省带流传着大量的地方戏种，比如曲子以及道情等。晋北人向来好戏，而道情是晋北地区最主要的戏剧类型。社会发展的同时生活节奏也在加快，人们的经济意识水平也在提升，特别是年轻人，对晋北道情这种戏剧形式很难产生兴趣。可以借助新媒体的宣传为晋北道情创造良好的发展条件，比如作为些电视节目的插曲或配乐，可以通过网络手机等进行宣传。还可以让专家学者介入，创作更高质量的新剧目与新音乐，从而更好地促技巧时，曲牌体也得以板腔化，例如结合唱句的特征，灵活地调整板式。据老艺人介绍，晋北道情还曾经采用古琴箫等作为伴奏乐器......”。

3、“.....采用这种配臵的目的在于节省成本。虽然对艺人谋生有利，却影响了乐队的表演效果。为了进步提升整个乐队的表现力，还可以结合乐队的条件适当扩充，部分剧团以文场的建制为基础，增加多种乐器，比如扬琴琵琶等。同时采用配器方法进行伴奏，使音色音量的层次更为丰富。除此之外，晋北道情还面临着创作方面的危机，当前大部分作曲家与作品创作，借以提升晋北道情的质量。第，在晋北道情当中，女性人物的扮演者以男艺人为主，明显不够细腻，而这种失真是晋北道情发展受限的原因之。晋北道情在发展过程中曾遭受次巨大的挫折，在艺术方面发展缓慢。随着技艺人衰老的同时，晋北道情这种特殊的遗产也在快速消亡。从客观角度分析，晋北道情其实已经面临濒危绝境。培养新代懂得欣赏晋北道情的受众群体，可以为保护晋北道情培养受众基础，因为文化必须要通过下代才能实现传承。比如可以通过赠票等方式......”。

4、“.....但是在两百多年的发展与变迁之中，从季节性的民间演出团体再到专业的社团，从业余群体演员再到专业的演员，总体发展态势良好。中华人民共和国成立后，晋北地区建立了专业的晋北道情剧团，之后晋北道情又趁着改革浪潮开始进入市场，但当传统文化和现代文化之间产生剧烈的冲突，当宗教信仰逐渐开始脱离人们的精神需求，晋北道情也再次陷入了发展困境。晋北道情的发展传承坚持传承人才培养晋北道情从艺人员的来源较为复杂，从事表演的动机也有所不同。由团团长会尽可能地简化设备，精简人员。这样做的直接结果就是民间班社的设备简陋，演员行当不全，主要演员可能身兼数职。在具体演出的过程中，他们的戏往往是最多的，所以他们没有足够的时间去加强自身基本功的训练。在个高度专业化的社会中，他们显然是落后于时代的。与些大剧种的演员比起来，他们的基本功和演技显然是差劲的。主要演员如此，其他演员就更不必说了......”。

5、“.....出现了青黄不接的现象。因此，戏班的生存相当艰难，班主尤其难当。晋北道情的发展现代之间寻找到契合点，就能帮助晋北道情打破困局，使其获得更好发展，重新焕发出绚丽的光彩。参考文献宫文华晋北道情的剧目分类沧桑，宫文华非遗视域下的晋北道情传播方式研究新闻爱好者，黄娟传统戏曲与新时代农村文化建设以晋北道情的发展现状为例晋阳学刊，李佩玉晋北道情传承之路戏剧之家，基金山西大同大学年校级教学改革创新项目晋北非物质文化遗产在应用型高校课程体系建设中的探索与应用以山西大同大学音乐学院为例阶段性成果项目编号。晋北道情的发展与传承是年轻人，对晋北道情这种戏剧形式很难产生兴趣。可以借助新媒体的宣传为晋北道情创造良好的发展条件，比如作为些电视节目的插曲或配乐，可以通过网络手机等进行宣传。还可以让专家学者介入，创作更高质量的新剧目与新音乐，从而更好地促进晋北道情的发展......”。

6、“.....正是因为对道情的宣传整理及研究存在不足，无法满足民众需求，才会导致道情受到冷落，因为我们觉得道情已经失去吸引力，所以才会心存忧虑，想尽所有方法抢救。其实提升整个乐队的表现力，还可以结合乐队的条件适当扩充，部分剧团以文场的建制为基础，增加多种乐器，比如扬琴琵琶等。同时采用配器方法进行伴奏，使音色音量的层次更为丰富。除此之外，晋北道情还面临着创作方面的危机，当前大部分作曲家主要学习的都是西方的创作理念和技巧。西方的音乐理论虽然十分严谨，但毕竟不符合中国的传统，运用西方技法来创作传统音乐，显然不符合逻辑。从总体上看，晋北道情具有十分鲜明的开放性，其音乐素材十分丰富，但初步定型完成之后，并未进行更深层晋北道情的发展与传承探究戏剧论文传承探究戏剧论文。晋北道情体系及市场变迁晋北道情在历经多次演变后，其宗教色彩已经十分浅淡......”。

7、“.....则充分汲取民间艺术的精髓，进而形成独有的民间艺术题材，很大程度上是受清代地方戏曲的影响，尤其是北路梆子。晋北道情在逐渐形成体系的过程当中，始终呈现出极其鲜明的开放性特征，同时兼容当地多种地方剧种，成功弥补道情本身欠缺音乐表现力的不足。但是，晋北道情在汲取北路梆子的散板式以及锣鼓经以后，尚未完全形成自己独有的体系，仍然有着北路梆子鲜明的痕艺术方面，则充分汲取民间艺术的精髓，进而形成独有的民间艺术题材，很大程度上是受清代地方戏曲的影响，尤其是北路梆子。晋北道情在逐渐形成体系的过程当中，始终呈现出极其鲜明的开放性特征，同时兼容当地多种地方剧种，成功弥补道情本身欠缺音乐表现力的不足。但是，晋北道情在汲取北路梆子的散板式以及锣鼓经以后，尚未完全形成自己独有的体系，仍然有着北路梆子鲜明的痕迹。这就造成了戏班包括时下的专业剧团生存和运作的个首要的基本原则经济......”。

8、“.....戏班班主或这种特殊的遗产也在快速消亡。从客观角度分析，晋北道情其实已经面临濒危绝境。培养新代懂得欣赏晋北道情的受众群体，可以为保护晋北道情培养受众基础，因为文化必须要通过下代才能实现传承。比如可以通过赠票等方式，对有艺术潜在需求的群众进行培养，使他们成为晋北道情真正的需求者。丰富音乐元素坚持音乐特色当地人将唱道情称为咳道情或咳咳腔，几乎每句唱词中都使用了虚腔及衬字。由于衬字使用太过频繁，容易给人杂乱之感，让人难以理解句意。但衬字运用在道情演唱中必不可少，探究戏剧论文。晋北道情虽然是地方性的小剧种，但是在两百多年的发展与变迁之中，从季节性的民间演出团体再到专业的社团，从业余群体演员再到专业的演员，总体发展态势良好。中华人民共和国成立后，晋北地区建立了专业的晋北道情剧团，之后晋北道情又趁着改革浪潮开始进入市场，但当传统文化和现代文化之间产生剧烈的冲突......”。

9、“.....晋北道情也再次陷入了发展困境。晋北道情体系及市场变迁晋北道情在历经多次演变后，其宗教色彩已经十分浅淡。在说秀的艺术永远不会失去魅力，著名艺术家的经典之作会永远受到人们的欢迎。但与此同时，我们不能忽视商业机制的作用，流行音乐及经济领域方面的市场运作已经十分娴熟，而戏曲与晋北道情仍然显得格外稚嫩。总而言之，为了适应新的形势，晋北道情无论是进行改良还是包装，重要的点在于效果能令群众接受。对于符合科学的部分应当继承，但继承并不是单纯复制，而是要在传承的基础上进行创新。在各行各业都已经市场化的今天，晋北道情要适当地参与市场竞争，而不能远离群众，如果可以在传统次的融合，比如散板，始终没有与梆子彻底进行融合，形成特有的音乐语汇。晋北道情的唱腔和乐队也过于原始粗犷，并未跟随时代的变化而变化，品位也未能得到显著的提高。坚持创新增强影响力自古以来......”。