1、“.....身为个好面子的人，白光来临那天自己和妻子却都没有消失，担心别人讨论自己夫妇感情的问题，于是花重金买了张废弃车票，企图伪造妻子外出的记录，并以此在酒桌上向朋友们证明自己与妻子感情的和睦，结果却将夫妻关系进步推向破裂。被光抓走的人中爱情观的探究电影论文。但影片从另个角度又探讨了人与人之间该如何相爱。人人都种温馨氛围。国人向来喜爱大团圆结局，而能达成大团圆，必定离不开其中方的妥协与让步。骨子里的国人是较为保守的，千百年来所盛行的孔儒思想，崇尚的是如君子般的温润沉稳，这也就最终导致其隐忍妥协的性格比起撕破脸皮，大家更倾向选择你好我好。在对夫妇中，只有选择回归传统婚姻的武文学夫妇之间的情感得到了维持，这体现出作者潜意识中受中国传统文化氛围所导致的对家的重视的结果。而至于最被光抓走的人中爱情观的探究电影论文现了个年龄段的爱情中年青年和少年......”。

2、“.....而其他两条线，无论是婚外恋丈夫的意外死亡还是年轻人为爱跳楼的举措，爱情最终的走向都是不圆满的。而回归是中国电影中的常见主题。如日照重庆中父亲在寻子过程中对于自己身份的回归过春天中女儿对于母亲亲情的回归归来中丈夫对于家庭的回归等，回归体现的是国人内心深处对家的依恋。而食物又往往在转换成个可以被衡量审视的对象，使人与人之间感情多于怀疑。表面将爱情展示在极端环境下，实则是对当代人的婚姻问题的真实揭露并迫使人们对此进行思考。以武文学这条线索为例，没被白光带走，就是将夫妻之间没有爱情的事实直接剖开。而面对事实，武文学希望借助外力去遮掩，比如购买假车票例行公事的上床，但外力并不能对解决问题产生帮助。从怀疑妻子不爱自己到伪造妻子外出而非自己外出，武文学。人人都有相爱的权利，无论贫富差距无论性别。刘佳和王扬，个是工厂老板的女儿......”。

3、“.....但这不能成为阻碍他们相爱的理由。传统的门当户对在新时代的冲击下变得更注重个人自身的选择。就像刘佳开始可以以跳楼来反对父母的安排在最后选择和昏迷不醒的王扬结婚，只要彼此相爱，没有什么可以阻止他们。而白客所饰演的筷子，则是对从小起长大的好友秦山有着莫名情愫。但他不敢向世俗展示自影片中胡建平始终处于个缺席的位臵，作为影像之中的缺席者，这也暗示他在李楠婚姻生活中的缺席。而李楠在片中直追寻，她希望通过发现丈夫没有和任何女人消失，以此证明自己与丈夫的爱情依旧存在。当丈夫因为事情没有来民政局时，李楠的表情是开心的，她认为这代表着自己与丈夫之间仍存在着爱情。但在探寻过程中她最终了解丈夫可能对于每个女人都是爱过的，也可能只爱他自己。被光抓走的人中爱联，认为愿意为彼此去死才算是真正的爱情。而随后白光出现改变了刘佳的想法，她认为白光才是审判，爱情是由白光决定的......”。

4、“.....故事最后王扬为了证明自己对刘佳的爱，在强行发生性关系后果断从阳台上跳下，而刘佳因为男友为爱跳楼的行为重新对爱情判定进行了审视，并为了回应这份爱，选择和病床上植物人般的王扬共度余生。被光抓走的人中爱情观的探究女人消失，以此证明自己与丈夫的爱情依旧存在。当丈夫因为事情没有来民政局时，李楠的表情是开心的，她认为这代表着自己与丈夫之间仍存在着爱情。但在探寻过程中她最终了解丈夫可能对于每个女人都是爱过的，也可能只爱他自己。青年式背叛李楠和胡建平胡建平本人并没有在影片中出现，观众只知道李楠本来在民政局门口等着和胡建平离婚，而几分钟后，白光出现，他就突然消失片所阐释的究竟爱与不爱，通过开放性结尾，导演试图让观众对婚姻与爱情来次自己的思考。参考文献常江漂浮的能指被光抓走的人中的意义断裂与重建当代电影，秦喜清被光抓走的人轻科幻外壳下的情感拷问中国电影报......”。

5、“.....张诗懿被光抓走的人白光下的爱情戏剧之家，。摘要婚姻与爱情，本应是人与人最亲密的关系。而片中所展示的爱情，都与道了种良好的媒介。食物在中国的文化背景中有着重要意义，早在李安的饮食男女中，食物就和家亲情地位相等了。而对于家，国人是存在种莫名依恋的是渴望回归的。通过做饭这门手艺的继承，饮食男女中女儿和父亲的关系最终走向回归，这点在本片中也是如此。影片最后，厨房中借由夫妇俩起准备饭菜的镜头，暖调的灯光热气腾腾的饭菜，失恋的女儿不再抽噎，中年夫妇达成和解，切又回归日常，营造了种温馨氛被光抓走的人中爱情观的探究电影论文电影论文。青年式背叛李楠和胡建平胡建平本人并没有在影片中出现，观众只知道李楠本来在民政局门口等着和胡建平离婚，而几分钟后，白光出现，他就突然消失了。随后小何晓芬找上门来大闹，希望找到真相。为了明白谁才是和丈夫起消失的人......”。

6、“.....警察却找到了她并告知真相原来丈夫并不是消失了，而是很巧合在那个时间点落水去世了。刘佳觉得很荒谬，她爸爸在外和不同女人鬼混她妈妈每天沉迷打牌，这样吵着要离婚的人却消失了，而她和彼此相爱的男友却没有消失，那么她和男友之间到底有没有爱情白光审判爱情的标准又是什么刘佳和王扬这对年轻男女的感情虽然没有用过多的篇幅进行描写，却给人很强的震撼，因为他们之间的感情太过于单纯热烈与偏执。相比起顾虑重重的中年人，年轻人的爱情总是轰轰烈烈的，轻易就和死亡相关还是他自己。他认为妻子给自己造成了负担，妻子是自己的地狱。而在最后，为了证明自己而和有好感的后辈相约宾馆时，他却想通了。武文学最终选择了回归家庭，他明白，与其说他人是地狱，不如说自己也是地狱，与其相互指责造成痛苦，不如继续共同生活下去。影片结尾，武文学和妻子起在厨房做饭，失恋的女儿正在餐桌上抽噎......”。

7、“.....而武文学说了句我爱你。影片中共展现了个年。随后小何晓芬找上门来大闹，希望找到真相。为了明白谁才是和丈夫起消失的人，李楠和小起接连找到了小小在李楠打算放下的时候，警察却找到了她并告知真相原来丈夫并不是消失了，而是很巧合在那个时间点落水去世了。少年式偏执刘佳和王扬刘父刘母认为王扬是个穷小子配不上自己女儿，拦住刘佳和王扬不准他们结婚，于是刘佳试图以跳楼来威胁父母，刘父刘母因观念不同起了争执，白光过后，他们却消失神秘的白光有着密切联系。城市中突然出现的白光成为检验彼此爱情的标准，它将彼此相爱的人带走，而被留下的人面面相觑。以主要人物的情感为主线，本文借助组不同年龄层的人物来表达导演对当代爱情观的哲学思辨，并反映其背后隐藏的回归这文化主题。影片中胡建平始终处于个缺席的位臵，作为影像之中的缺席者，这也暗示他在李楠婚姻生活中的缺席。而李楠在片中直追寻......”。

8、“.....国人向来喜爱大团圆结局，而能达成大团圆，必定离不开其中方的妥协与让步。骨子里的国人是较为保守的，千百年来所盛行的孔儒思想，崇尚的是如君子般的温润沉稳，这也就最终导致其隐忍妥协的性格比起撕破脸皮，大家更倾向选择你好我好。在对夫妇中，只有选择回归传统婚姻的武文学夫妇之间的情感得到了维持，这体现出作者潜意识中受中国传统文化氛围所导致的对家的重视的结果。而至于最后，关于全龄段的爱情中年青年和少年，巧合的是其中只有选择回归的武文学条线得到了个较好的结局，而其他两条线，无论是婚外恋丈夫的意外死亡还是年轻人为爱跳楼的举措，爱情最终的走向都是不圆满的。而回归是中国电影中的常见主题。如日照重庆中父亲在寻子过程中对于自己身份的回归过春天中女儿对于母亲亲情的回归归来中丈夫对于家庭的回归等，回归体现的是国人内心深处对家的依恋......”。

9、“.....使人与人之间感情多于怀疑。表面将爱情展示在极端环境下，实则是对当代人的婚姻问题的真实揭露并迫使人们对此进行思考。以武文学这条线索为例，没被白光带走，就是将夫妻之间没有爱情的事实直接剖开。而面对事实，武文学希望借助外力去遮掩，比如购买假车票例行公事的上床，但外力并不能对解决问题产生帮助。从怀疑妻子不爱自己到伪造妻子外出而非自己外出，武文学考虑更多的有相爱的权利，无论贫富差距无论性别。刘佳和王扬，个是工厂老板的女儿，另个只是个穷小子，但这不能成为阻碍他们相爱的理由。传统的门当户对在新时代的冲击下变得更注重个人自身的选择。就像刘佳开始可以以跳楼来反对父母的安排在最后选择和昏迷不醒的王扬结婚，只要彼此相爱，没有什么可以阻止他们。而白客所饰演的筷子，则是对从小起长大的好友秦山有着莫名情愫。但他不敢向世俗展示自己的情感......”。