1、“.....在表达规定戏剧情境的基础上，需明确视觉焦点。要让观众的注意力集中在演员的表演上，能够时刻关注到演员的情绪变化。只有与这些垂暮老人起感受生老病死才能真理，只留下演员表演所必要的些桌椅道具等。侧幕采用了种可投影的灰色薄纱，正投的时候可以作为投影布来使用，而背投的时候可以作为纱幕来使用。轮到演员上场时，就上场表演而不需要上场的时候，演员像观众样坐在透明的纱幕后面候场，呈现出种布莱希特式的间离效果。而从导演的角度来说，这样的观演关系呈现，也是关乎角色体验生命的诗意化表现。话剧红色的天空灯光设计特色探究戏剧论文。形象种子用自然的生活场景构建富有生命力的空中舞台红色的天空主要讲述了群生命末端的老年人在孤老院的生活故事。诗意的结构所串联起的生活场景，仿佛是首对生命的赞歌。段菲导演针对于该剧多场次及时空变化的特点，对于舞台视。你能给我个忠告吗朋友......”。

2、“.....红色的天空中的位老人在往事的追想和晚年的生活中对生命进行了解释，而许多人往往在回忆往事的时候才发现，自己用了生的时间来寻找答案，却始终没有找到。在这场没有歌词的舞台音乐里笔者感受到朋友，如果你心中有歌，请大声唱出来，因为生命只有次，青春去不再回。运动感是红色的天空中舞台灯光语言的总基调，是灯光再现和表现规定情境时必须遵循的条基本法则。它是舞台灯光作为视觉要素表现红色的天空的思想内涵。光亮光色光影作为舞台灯光主体形象的构建元素，创造出了用语言无法表达的精神内容，也彰显出独属于红色的天空的话剧红色的天空灯光设计特色探究戏剧论文暗场。至此，灯光以光影的运动作为种表现手段，象征性地表现出陈老太走出自我寻找新生命的情感。第十场戏渐渐接近尾声，但情感的堆积和对生命的体验是最浓烈的，场景中没有明确规定，笔者结合上场戏......”。

3、“.....故事主要描述了老金在生命的最后与陈老太太的对话。老金死前依旧想起了惠芳，而陈老太在面对死亡时没有表现出害怕的情绪，反而展现出种安静和坦然的心态。笔者认为，这也就是该剧想要传递给观众的对于生命的理解。至此，灯光如何在这刻体现这种情感的冲击和对生命的揭示，成为了该剧的核心。首先，笔者选用侧逆光位的电脑灯辅以冷灰白色的树影，逆光选用冷蓝色的加以基调铺设这些情感的变化都是光色运动的契机和内动因素。色彩是表现情感的有效媒介，也是表现空间的重要手段，在戏剧审美空间中，色彩的有效配合和使用是表达戏剧情感的秘密武器，从各自的世界到惺惺相惜的联欢晚会，我们可以清楚地感受到大家情感上的变化和彼此之间关系的转化，老金和邓太的夜晚谈心老李与马的戏曲合奏陈太陪老金的最后段生命旅程，这些都是他们晚年生活的写照，也是大家对于生命的理解。而此处光色的运动裹挟着规定情境的表现......”。

4、“.....揭示着生命的本质。光影的运动全剧非写实表现性光线集中在第场戏第十场戏和第十场戏中。导演再强调情绪是这几场戏的重头，但我希望是种干净的富有生最后又是他们惺惺相惜安度晚年的地方。对了，要让他们看到时间。从导演的话中不难看出，首先这个空间定是个写实的规定情境，其次最重要的方面是在意象表达上要处理好从出不去的地方到惺惺相惜安度晚年的情绪变化，更重要的是能够展现生命的自然性和过程性。为此，如何将这两种不同的表现方式结合起来，成为了这段戏中灯光设计的首要任务。对于光色而言，该段的光色也是始终在缓慢进行运动，由开场略带寒意的冷白色基调缓慢过渡到最后该场次的暖黄色基调，试图来应对和视觉外化该场戏的戏剧情感变化。正如导演最后说的要让观众看到时间那样，不就是希望能够让观众感受到时间的流逝和生命的运动吗第场戏和第十场戏，时间均这句话正好揭示了运动和时间的关系......”。

5、“.....光亮的运动正随着演员的演区变化而进行着加强或减弱，在众老人的家常话中，光亮的运动也悄无声息地暗示着生命的流逝。至此，这几场关键的展现人物形象的戏，变得次序分明，主次有别。著名灯光设计师萧丽河曾经说过，好的光线关系，应该是始终托着演员的表演而不断推进的，观众的视觉焦点应该是舞台的演员表演而不是布景灯光等。从中可以看出，场好的演出，不在于舞台布景灯光有多么炫目光彩，而是如何能够突出演员的表演，能够有效且合理地推进演出，这才是舞台美术的立身之本。该场次的戏，光亮的运动始终保持着种缓慢的运动节奏，这种节奏紧紧依附在演员的调度和写实时间逻辑变化的精神内容，也彰显出独属于红色的天空的魅力。参考文献德马克斯凯勒戏剧舞台灯光设计孔庆尧，忻雁译上海上海人民美术出版社，金长烈等舞台灯光北京机械工业出版社，金长烈走向光景时代戏剧艺术，胡妙胜当代西方舞台设计的革新北京中国美术学院出版社......”。

6、“.....英彼得布鲁克空的空间北京中国戏剧出版社，何异艺动态光中体验场生命的旅程论话剧红色的天空灯光设计特色戏剧之家，。整场戏的光亮根据故事情节人物调度的变化而变化，整体视觉光比较柔和因场景在室内，大部分光线为室内漫反射光线。如果说时间是表达生命和自然的最好方式，那么运动是表现时间的最佳方式。阿恩海姆在演员的周。最后，随着小丁手转彩带渐渐暗场。至此，灯光以光影的运动作为种表现手段，象征性地表现出陈老太走出自我寻找新生命的情感。第十场戏渐渐接近尾声，但情感的堆积和对生命的体验是最浓烈的，场景中没有明确规定，笔者结合上场戏，把这场戏的场景定义在老人院外，故事主要描述了老金在生命的最后与陈老太太的对话。老金死前依旧想起了惠芳，而陈老太在面对死亡时没有表现出害怕的情绪，反而展现出种安静和坦然的心态。笔者认为......”。

7、“.....至此，灯光如何在这刻体现这种情感的冲击和对生命的揭示，成为了该剧的核心。首先，笔者选用侧逆光位的电脑灯辅以冷灰白色的树影太从平日的互掐到联欢会时的互相关心等，这些情感的变化都是光色运动的契机和内动因素。色彩是表现情感的有效媒介，也是表现空间的重要手段，在戏剧审美空间中，色彩的有效配合和使用是表达戏剧情感的秘密武器，从各自的世界到惺惺相惜的联欢晚会，我们可以清楚地感受到大家情感上的变化和彼此之间关系的转化，老金和邓太的夜晚谈心老李与马的戏曲合奏陈太陪老金的最后段生命旅程，这些都是他们晚年生活的写照，也是大家对于生命的理解。而此处光色的运动裹挟着规定情境的表现，共同构建出场富有意味的戏剧审美空间，揭示着生命的本质。光影的运动全剧非写实表现性光线集中在第场戏第十场戏和第十场戏中。导演再强调情绪是这生活的地方，个这辈子也出不去的地方，但最后又是他们惺惺相惜安度晚年的地方......”。

8、“.....要让他们看到时间。从导演的话中不难看出，首先这个空间定是个写实的规定情境，其次最重要的方面是在意象表达上要处理好从出不去的地方到惺惺相惜安度晚年的情绪变化，更重要的是能够展现生命的自然性和过程性。为此，如何将这两种不同的表现方式结合起来，成为了这段戏中灯光设计的首要任务。对于光色而言，该段的光色也是始终在缓慢进行运动，由开场略带寒意的冷白色基调缓慢过渡到最后该场次的暖黄色基调，试图来应对和视觉外化该场戏的戏剧情感变化。正如导演最后说的要让观众看到时间那样，不就是希望能够让观众感受到时间的流逝和话剧红色的天空灯光设计特色探究戏剧论文在艺术与视知觉书中提道时间是衡量变化的尺子，因为它能够描述变化。如果没有运动，也就无所谓时间，如果宇宙中的切活动都停止了，也就不存在时间了。关键词光亮光影光色戏剧自然而然舞台意象舞台视觉化年秋季，为了纪念表演工作坊成立十周年......”。

9、“.....整场戏的光亮根据故事情节人物调度的变化而变化，整体视觉光比较柔和因场景在室内，大部分光线为室内漫反射光线。如果说时间是表达生命和自然的最好方式，那么运动是表现时间的最佳方式。阿恩海姆在艺术与视知觉书中提道时间是衡量变化的尺子，因为它能够描述变化。如果没有运动，也就无所谓时间，如果宇宙中的切活动都停止了，也就不存在时间只留下了位老人的剪影，直至在黑暗中隐去。你能给我个忠告吗朋友，生命是什么我想戏后这个问题大家都有了自己的答案和对生命的诠释。红色的天空中的位老人在往事的追想和晚年的生活中对生命进行了解释，而许多人往往在回忆往事的时候才发现，自己用了生的时间来寻找答案，却始终没有找到。在这场没有歌词的舞台音乐里笔者感受到朋友，如果你心中有歌，请大声唱出来，因为生命只有次，青春去不再回。运动感是红色的天空中舞台灯光语言的总基调......”。