1、“.....通过提炼加工，有可以理出人物关系的条理以及画面结构的条理。浅谈绘画中的语言形式绘画论文。在视觉艺术中，线也有位置长度和体积。线以各种形式反映出来，如水波纹闪电电线飘带枝条屋漏痕线的多样性与复杂性在绘画或设计上具有很强的表现力浅谈绘画中的语言形式绘画论文宾主，不可使宾胜主。幅绘画作品不能喧宾夺主或宾主不分。当观赏幅绘画作品时，首先通观全画，对整体产生个初步的印象，然后视线停留在处，仔细地欣赏，最后移动视线逐渐读遍全画。画面上最引人注目的地方往往是画面的视觉中心以归结成黄金比例......”。

2、“.....对画面各种形式的语言，即布局形态比例空间色块体积线条等，在有限的平面上进行结构经营。构图是绘画作品中各种艺术语言整体的组织方主题情感的纽带。不同作品要找到与其内容相适应的构图形式，才能达到和谐与完美。无论是具象绘画还是抽象绘画都离不开形色质等要素。画幅有大小宽狭之分形状有方圆横竖之分载体又有油画国画水彩版画连环画之分。构图时要认真远处的物体与近处的物体呈现出远处模糊近处清晰的现象，同样大小和颜色的旗帜......”。

3、“.....到很远很远的地方看到的只是灰色。法国点彩派在画布上直接用纯色作点子的画法，如画片绿草地不用混合的绿色，而用黄蓝的的韵律和节奏，把黑白灰紧密地结合在起，全盘设计，求得对比中有和谐，和谐中有变化，变化中有统，方能达到具有形式美的艺术效果。参考文献伊恩罗伯茨构图的艺术上海上海人民美术出版社，格雷格艾伯特构图的秘密上海上海关系，如黑头发和白脸颊明亮的天空和深重的山峦等。是主观安排。画家以自己的创作意图进行黑白灰的分布和设计，有意识地组织画面，使画面布局符合美学原理。所以......”。

4、“.....既要尊重客观表现对象的内在特性融合的视觉原理。空间结构透视与视知觉光是十分有效的造型手段，可以利用光来强调主要的表现对象，在画面上形成个视觉中心，用光来塑造立体感觉，形成度空间。黑白灰布局与形式美绘画构图中，若除去其他因素，黑白灰的分布也是张生活中的电影银幕电视机书本等的形状大都运用此比例。还有的矩形也都可以归结成黄金比例。远处的物体与近处的物体呈现出远处模糊近处清晰的现象，同样大小和颜色的旗帜，近处的色感强烈远处的虚弱......”。

5、“.....邹建芬绘画中的语言形式黑河教育，。空间结构透视与视知觉光是十分有效的造型手段，可以利用光来强调主要的表现对象，在画面上形成个视觉中心，用光来塑造立体感觉，形成度空间。浅谈绘画中的语言形式绘画论文丰富构图，黑白灰往往是交错布局，你中有我，我中有你。这种交错在面积上是有主次和重点之别的。黑与白的色块和位置相同，容易导致画面呆滞和沉闷。大面积的黑要留些小面积的白在其中，使之生动透气。在构图的时候，要依照整个画。构图是创作的关键所在，它决定着作品的性质与感染力，是联系作品思想主题情感的纽带......”。

6、“.....才能达到和谐与完美。无论是具象绘画还是抽象绘画都离不开形色质等要素。画幅有大小宽狭之分形又要有意安排和主观强调。画面是否鲜明强烈在于黑白两色的确立。无论是以亮调子为主的画面，还是以暗调子为主的画面，都要有最亮和最深的两极。画面是否丰富谐调在于灰面，灰色是种性格温和的调子，起到调节丰富画面的作用。为了作品成功与否的重要环。有时我们会说张画画灰了，或画花了，往往是说黑白灰的关系没有处理好。幅画的黑白灰构成有个方面是光线照射。受光面为亮，形成白，背光面为暗......”。

7、“.....其余为过渡的灰色。是固有色相。即自身形成的黑白。法国点彩派在画布上直接用纯色作点子的画法，如画片绿草地不用混合的绿色，而用黄蓝的纯色点子，远看如同闪耀着光的绿草地。这正是利用了视觉空间融合的原理。我们在作画过程中常常退远看检查其效果，也正是有意识地应用这种空有方圆横竖之分载体又有油画国画水彩版画连环画之分。构图时要认真考虑，精心选择，以适应主题思想的表达和技法的运用。最常用的构图形状是黄金律画幅比例构成的矩形画幅，这是古希腊实验美学派毕达哥拉斯通过大量实验证实的......”。

8、“.....例如，达芬奇最后的晚餐中个门徒交头接耳，各自的表白和询问，形成几组小的人物活动场景，然而基督却是唯的焦点，是各条线索的中心。明确中心人物就可以理出人物关系的条理以及画面结构的条理。浅谈绘画中的语言形式绘画论文划地组织安排在限定的画幅之中。构图必须有个视觉中心，或者必须确立画面的宾主关系和趣味中心，这个中心就是画家的着力点。元朝汤垕在画鉴中指出画有宾主，不可使宾胜主。幅绘画作品不能喧宾夺主或宾主不分。当观赏幅绘画作品时线具有冷静而坚强的视感，具有轻盈流畅优美等特性......”。

9、“.....从线条中可以看出画家的性格画风认知修养和能力，如中国国画的十描等。关键词形式美构图空间视知觉构图艺术家为了表现作品的主题思。画面构图要有松有紧有张有驰，紧凑而不淤塞，松弛而不松垮，给人以深刻的印象。例如，达芬奇最后的晚餐中个门徒交头接耳，各自的表白和询问，形成几组小的人物活动场景，然而基督却是唯的焦点，是各条线索的中心。明确中心人物，是根据画家的创意把自然界中的具体形态和形象，如人景物，通过提炼加工，有计划地组织安排在限定的画幅之中。构图必须有个视觉中心......”。