1、“.....净角大聚头竹扇，老生般摺扇，丑婆芭蕉扇，军师雕翎扇。透过此类古代戏曲图像，也可对戏曲舞蹈探究竟，不失为条研究戏曲舞蹈的新思路。关键词戏曲学戏曲舞蹈综合性艺术综述王国维先生在宋元戏曲考中将戏曲定义为以歌舞演故事，戏曲，而戏曲舞蹈中身段则是为了演故事而存在的。这与葛宗男高媛等学者的观点近似。这类型的研究多是研究和整理戏曲舞蹈的外部动作，并且对其分类成舞姿类控制类翻身类跳类手类步法类等等。在早期的戏曲版画中，对于戏曲人物造型的刻画宛如在舞台上演出般逼真，而且有其明显的符号意义旦角画旦难画手，手是心和口，若要用目送，神情自然有。近四十年戏曲舞蹈的相关研究综述戏剧论文性戏剧艺术，冯建民试论戏曲动作程式结构戏曲艺术，郑志勇今日戏曲舞蹈表现形式之我见黄梅戏艺术，张庚戏曲美学题文艺研究，刘青弋论戏曲舞蹈的美学创造北京舞蹈学院学报......”。

2、“.....崔莉论戏曲舞蹈对于中国古典舞形成与发展的决定性作用黄河之声，汤若璇近十年戏曲舞蹈研究综述戏剧之家，。近国古典舞的源，唐满城先生开始就否认了这观点，笔者也认为这说法并不是抬高戏曲舞蹈的地位，恰恰相反，不仅不利于正确地研究对待戏曲舞蹈，也不利于研究古典舞。综上所述，在对戏曲舞蹈近年发展情况的研究中，研究成果颇为丰富，但是对于戏曲舞蹈的研究只是基于戏曲舞蹈的动作，并对这些动作进行比较分析。戏曲舞蹈是为剧中人物和戏剧任戏曲舞蹈应该包括纯舞蹈和舞姿身段两个方面，纯舞蹈是些戏曲情节的部分，是指戏曲表演中经典和相对独立的舞段舞姿身段指的是表演者在表演过程中的人物形体动态，例如人物的面部表情和身体的姿势等。为了表现戏曲丰富的情节以及外化人物的心理活动，恰当地运用舞蹈动作与人物姿态便成了戏曲表演的重要手段......”。

3、“.....戏曲舞蹈塑造了戏曲中的人物形象，并且在戏曲表演中需要以歌舞的形式呈现抒情和叙事。戏曲要演故事就定避开不了生活中的动作，太过于生活化的动作缺少美感并且不具备定的节奏与抒情效果，所以舞蹈融入戏曲就需要受到戏曲的制约戏剧化。美学中常说神似与形似两个概念，这就要求演员在到戏曲舞蹈在戏曲当中的重要性，对于戏曲学研究具有重要意义。在戏曲舞蹈的理论研究中，不乏些戏剧学名家的理论，例如张庚唐满城等在著作中都有对戏曲舞蹈的重视。关于戏曲舞蹈表演的表现形式与表演程式是戏曲舞蹈理论研究的核心议题。近四十年戏曲舞蹈的相关研究综述戏剧论文。另方面，传统舞蹈如今形成了新兴的古典舞，这种舞蹈是似与形似两个概念，这就要求演员在不同的条件下对于人物形象要有不同程度的诠释，但并不局限于其外形的逼真，而是其精神的相似......”。

4、“.....从而完成戏曲演故事的目的。唐满城先生认为戏曲舞蹈是戏剧化的舞蹈动作，舞蹈化的生活形态。在这样的背景之下，广义的戏曲舞蹈囊括了所有戏曲表演过程中术，冯建民试论戏曲动作程式结构戏曲艺术，郑志勇今日戏曲舞蹈表现形式之我见黄梅戏艺术，张庚戏曲美学题文艺研究，刘青弋论戏曲舞蹈的美学创造北京舞蹈学院学报，马莲古典舞和戏曲舞蹈异同探川戏剧，崔莉论戏曲舞蹈对于中国古典舞形成与发展的决定性作用黄河之声，汤若璇近十年戏曲舞蹈研究综述戏剧之家，。近四十年戏曲源，唐满城先生开始就否认了这观点，笔者也认为这说法并不是抬高戏曲舞蹈的地位，恰恰相反，不仅不利于正确地研究对待戏曲舞蹈，也不利于研究古典舞。综上所述，在对戏曲舞蹈近年发展情况的研究中，研究成果颇为丰富，但是对于戏曲舞蹈的研究只是基于戏曲舞蹈的动作......”。

5、“.....戏曲舞蹈是为剧中人物和戏剧任务所服务的近四十年戏曲舞蹈的相关研究综述戏剧论文在戏曲舞蹈的基础之上，参照文字图像记载与芭蕾武术现代舞的基本元素所形成的种新的舞蹈种类。因此从这方面来说，戏曲舞蹈也丰富和发展了传统舞蹈。总而言之，传统舞蹈为戏曲的形成与发展提供了基本的表演形式，而戏曲舞蹈也为传统舞蹈的丰富和发展提供了支持。因此能够充分认识到戏曲舞蹈在戏曲当中的重要性，对于戏曲学研究具有重要意段。另方面，传统舞蹈如今形成了新兴的古典舞，这种舞蹈是在戏曲舞蹈的基础之上，参照文字图像记载与芭蕾武术现代舞的基本元素所形成的种新的舞蹈种类。因此从这方面来说，戏曲舞蹈也丰富和发展了传统舞蹈。总而言之，传统舞蹈为戏曲的形成与发展提供了基本的表演形式，而戏曲舞蹈也为传统舞蹈的丰富和发展提供了支持。因此能够充分认识美人摸鬓侧面瞅......”。

6、“.....花扇脸扇肚，小生不过唇，黑净到头顶。丑扇目，旦掩口，媒婆扇两肩，僧道扇衣袖。小生洒金扇，旦角牙骨宫扇，仙女鹅毛折扇，净角大聚头竹扇，老生般摺扇，丑婆芭蕉扇，军师雕翎扇。透过此类古代戏曲图像，也可对戏曲舞蹈探究竟，不失为条研究戏曲舞蹈的新思路。在戏曲舞蹈与其他舞蹈的融合这方面，学有节奏有韵律的舞台动作。狭义的戏曲舞蹈应该包括纯舞蹈和舞姿身段两个方面，纯舞蹈是些戏曲情节的部分，是指戏曲表演中经典和相对独立的舞段舞姿身段指的是表演者在表演过程中的人物形体动态，例如人物的面部表情和身体的姿势等。为了表现戏曲丰富的情节以及外化人物的心理活动，恰当地运用舞蹈动作与人物姿态便成了戏曲表演的重要手舞蹈的相关研究综述戏剧论文。张庚先生认为表演艺术的节奏化就是人体动作的舞蹈化，戏曲舞蹈塑造了戏曲中的人物形象......”。

7、“.....戏曲要演故事就定避开不了生活中的动作，太过于生活化的动作缺少美感并且不具备定的节奏与抒情效果，所以舞蹈融入戏曲就需要受到戏曲的制约戏剧化。美学中常说神，那么舞蹈加入戏曲之后是如何展现戏曲叙事性表现人物特征及心理活动这方面，要比单纯研究戏曲舞蹈形态更为重要。再者，究竟什么是戏曲舞蹈本身，舞蹈通过何种演变过程最终融合到了戏剧演出中，仍是尚待深入研究的问题。参考文献唐满城唐满城舞蹈文集中国戏剧出版社，马也论中国戏曲虚拟表演产生的原因兼谈戏曲舞蹈的审美特性戏剧艺者们主要论述的是戏曲元素或者戏曲舞蹈元素为中国古典舞的形成与发展提供了参考要素。崔莉在论戏曲舞蹈对于中国古典舞形成与发展的决定性作用中认为戏曲舞蹈在发展的过程中直吸收并延续着中国传统舞蹈的美学理念，因此戏曲舞蹈元素为中国古典舞建立独立完整的训练和表演体系提供了参考......”。

8、“.....手是心和口，若要用目送，神情自然有。青衣手捧心，武旦疾如风，闺门目下行，花旦插腰巾。小生风流又潇洒，举止多文雅，歪头目传情，直立易发傻。武生脚为武将根，立要丁字样，两臂向开奓，必是拉弓架。丑角缩头又耸肩，蜂腰搭架手，脚翘腿下弯，坐行如摆柳。角色身段武将扬手过盔头，文官捻髯露半手，小生不作呆立像，是门综合性的艺术，也是门歌舞艺术，舞蹈在戏曲表演中占据相当重要的地位，为戏曲创造了表演的动态美。在戏曲舞蹈与其他舞蹈比较中，主要的研究都是围绕古典舞与戏曲舞蹈的异同。特别是近两年，此类研究成果颇为丰硕。马莲在古典舞和戏曲舞蹈异同探中提出，古典舞与戏曲舞蹈在形态运动原则以及美学风格上有致性，但是古典舞注重抒发情感青衣手捧心，武旦疾如风，闺门目下行，花旦插腰巾......”。

9、“.....举止多文雅，歪头目传情，直立易发傻。武生脚为武将根，立要丁字样，两臂向开奓，必是拉弓架。丑角缩头又耸肩，蜂腰搭架手，脚翘腿下弯，坐行如摆柳。角色身段武将扬手过盔头，文官捻髯露半手，小生不作呆立像，美人摸鬓侧面瞅。角色动作文生扇胸，花扇脸扇肚，小生不四十年戏曲舞蹈的相关研究综述戏剧论文。在戏曲舞蹈与其他舞蹈比较中，主要的研究都是围绕古典舞与戏曲舞蹈的异同。特别是近两年，此类研究成果颇为丰硕。马莲在古典舞和戏曲舞蹈异同探中提出，古典舞与戏曲舞蹈在形态运动原则以及美学风格上有致性，但是古典舞注重抒发情感，戏曲舞蹈注重叙事，因此古典舞中身韵是种独立的艺术形态务所服务的，那么舞蹈加入戏曲之后是如何展现戏曲叙事性表现人物特征及心理活动这方面，要比单纯研究戏曲舞蹈形态更为重要。再者，究竟什么是戏曲舞蹈本身......”。