1、“.....随着草图张张推翻重来扔进垃圾桶，到其起身离开创作室，走到阳台上远眺用个长镜头，的有机组成部分。关键词传媒故事化叙事纪录片结构思维镜头语言近年来，以山岳为题材的优秀纪录片数不胜数，有的以绝美风光为主题，如航拍中国系列喜玛拉雅天梯第极等。有的以宏大历史为背景，如纪录片大黄山庐山人文圣山太极武当等。同样是以山为拍摄对象，但纪录纪录片中镜头语言的设计及应用探究传媒论文的经历都刻画在脸上。在第集文传的拍摄中，有个板块要再现李恩绶在紫蓬山下著书立传的故事。摄制组了解到紫蓬山景区正要在园区内为紫蓬山志的作者李恩绶建造座塑像。而对于生活在晚清时期的李恩绶......”。

2、“.....于是，雕塑师决定打破常规，采取写意的蓬山时，由于紫蓬山海拔只有几百米，在山岳风光表现上没有太大空间，只好在人文故事和影像表达上进行重新设计，由表现风光转向表现人文故事，通过镜头语言营造出从晚清到当代，历史上的豪杰勇猛精进的英雄形象，和生活在这里的人们的精神面貌。在情感表达上，以紫父亲的遗书，边回忆童年的生活开始。苍老的手指和深深的皱纹，老人眼角的泪花，都让观众触景生情。清明将至，张小璋在儿子儿媳的陪同下，回合肥紫蓬山给父亲扫墓，再看看儿时生活过的故园。这时候，摄影组仍然采取全程跟拍的方式，拍摄到老人路上细微的情绪变化。为了表达爷爷对故乡的感情......”。

3、“.....跟拍了段爷爷和奶奶在山路上牵手散步的画面，虽然没有任何对话，但是老人远远的背影，已经传递出无言的感慨，也表现出老夫妻之间的深厚感情。本集另个故事，是使用跟拍的方式，全程记录岁高龄的烈刀弄枪，背手挺立，目眺远方的身影。刘铭传刀劈土豪的情节，只采用了刀在阳光下闪的升格镜头，为观众留下了定的想象空间。年初冬，场别致的婚礼在紫蓬山的香草庄园举行，新郎郭延铎来自台湾，新娘张雪程来自湖北。新郎的爷爷郭逸民年出生在紫蓬山下的小村庄，后来方式，拍摄到老人路上细微的情绪变化。在父亲的墓前，张小璋有段长达十来分钟的沉默，微风吹起她的白发，她坐在轮椅上，久久没有说句话......”。

4、“.....无声胜有声。这段靠长年摄影经验拍摄到的镜头，让无数的观众落泪，也成为此片的经典镜头。纪录片中镜头语，是使用跟拍的方式，全程记录岁高龄的烈士后人张小彰回乡扫墓的故事。在回顾了革命烈士张璋的故事的同时，记录了老人对父亲对故乡的深情。张小璋的父亲张璋是革命烈士，年出生在紫蓬山的张新圩，中学时期加入共产党，牺牲时岁，那时张小璋刚刚岁。镜头从张小璋在事的真情表达时光如刀，每个人的经历都刻画在脸上。在第集文传的拍摄中，有个板块要再现李恩绶在紫蓬山下著书立传的故事。摄制组了解到紫蓬山景区正要在园区内为紫蓬山志的作者李恩绶建造座塑像。而对于生活在晚清时期的李恩绶，只能查找到张模糊的照片......”。

5、“.....雕纪录片中镜头语言的设计及应用探究传媒论文居台湾。年，他不远千里，来参加孙子的婚礼。我们用特写镜头，直抓拍爷爷在婚礼上的表现和表情，拍到爷爷和奶奶分别搂着孙子和孙女流泪的感人画面。镜头虽然长达近十秒，却并没有让人觉得累赘，反而加深了观众的印象。纪录片中镜头语言的设计及应用探究传媒论文和表情，拍到爷爷和奶奶分别搂着孙子和孙女流泪的感人画面。镜头虽然长达近十秒，却并没有让人觉得累赘，反而加深了观众的印象。刘铭传在大潜山筑寨为营的故事，既要表现他争强好胜的刚烈性格，又要表现他有勇有谋的形象。拍摄时，采用了写意的手法，拍摄他在城头养育方人的感人故事。拍摄紫蓬山时......”。

6、“.....在山岳风光表现上没有太大空间，只好在人文故事和影像表达上进行重新设计，由表现风光转向表现人文故事，通过镜头语言营造出从晚清到当代，历史上的豪杰勇猛精进的英雄形象，和生活在这里的人们的精的设计及应用探究传媒论文。年初冬，场别致的婚礼在紫蓬山的香草庄园举行，新郎郭延铎来自台湾，新娘张雪程来自湖北。新郎的爷爷郭逸民年出生在紫蓬山下的小村庄，后来久居台湾。年，他不远千里，来参加孙子的婚礼。我们用特写镜头，直抓拍爷爷在婚礼上的表现天津的家里，边抚摸父亲年轻时的照片和看父亲的遗书，边回忆童年的生活开始。苍老的手指和深深的皱纹，老人眼角的泪花，都让观众触景生情。清明将至......”。

7、“.....回合肥紫蓬山给父亲扫墓，再看看儿时生活过的故园。这时候，摄影组仍然采取全程跟拍师决定打破常规，采取写意的方法进行创作。为了表达爷爷对故乡的感情，摄影组采用电子稳定器跟踪拍摄的手法，跟拍了段爷爷和奶奶在山路上牵手散步的画面，虽然没有任何对话，但是老人远远的背影，已经传递出无言的感慨，也表现出老夫妻之间的深厚感情。本集另个故面貌。在情感表达上，以紫蓬山区的现实生活为切入口，表现大时代里小人物的命运与情怀，家族的兴衰与传承等。同时因地制宜，以多种拍摄手法，进行场景设计，运用微观手法，展现山林与自然的静谧之美。用微距镜头移轴镜头以及长镜头，通过客观视角拍摄......”。

8、“.....有的以宏大历史为背景，如纪录片大黄山庐山人文圣山太极武当等。同样是以山为拍摄对象，但纪录片紫蓬山不走寻常路，另辟蹊径，在结构上宕开笔墨，从宏观微观两个维度，现实历史两个时空，表现了座名不见经传的小山背后不为人知的历史，以及方山呵成连贯有序。这样，用特摄和长镜头拍摄现实，再有机融入历史再现，进行后期的交叉剪辑，就把个历史人物活灵活现地表达出来了。摘要特写镜头长于抓拍细节与人物的细微表情长镜头有助于营造故事的不确定性增加悬念，渲染场面氛围，酝酿情绪航拍与延时适用于叙紫蓬山不走寻常路，另辟蹊径，在结构上宕开笔墨......”。

9、“.....现实历史两个时空，表现了座名不见经传的小山背后不为人知的历史，以及方山水养育方人的感人故事。从草图到泥稿历经无数次的修改，微距镜头的表现细致入微。长镜头可以营造氛围和情绪。长镜头方法进行创作。摘要特写镜头长于抓拍细节与人物的细微表情长镜头有助于营造故事的不确定性增加悬念，渲染场面氛围，酝酿情绪航拍与延时适用于叙事与背景交代。在不同风格的纪录片中，要设计不同的景别，使用不同的镜头语言，让镜头语言成为塑造纪录片风格和符山区的现实生活为切入口，表现大时代里小人物的命运与情怀，家族的兴衰与传承等。同时因地制宜，以多种拍摄手法，进行场景设计，运用微观手法......”。