1、“.....可之前的叙述中并没有写出两人的暧昧，情节发展到此，作者以选择翠平‛求婚‛的方式来表达人的情愫略显突兀。电视剧中虽然完整地展现了余则成和翠平的情只有他作为中共地下工作者的正面形象，他有勇有谋心思细腻善良体贴。电视剧中却创作出了‚双面‛余则成地下党人余则成和保密局天津站余副站长。身为特务头子的余则成不仅阴险虚伪，对上司更是极尽溜须拍马之能事。导演姜伟在接受采访时说‛我用了很多贬义词去提示演员，剧本中的提示词有很小人，电视剧潜伏人物改编方法探究电影论文情感发展，可翠平作为独当面的游击队长，接受过共产党的左翼思想教育的进步女性，还是说出‚跟你过了年，谁敢娶我‛这样的台词，在种程度上拉低了翠平的自我意识。且电视剧中深化了余则成和翠平的爱情......”。

2、“.....剧中的青年女性人物都倾心于余则成特麦基故事周铁东译天津天津人民出版社，年罗伯特麦基故事周铁东译天津天津人民出版社，年倪学礼电视剧剧作人物论北京中国广播电视出版社，年谭沛生论戏剧性北京北京大学出版社，年高源电视剧潜伏人物改编策略戏剧之家，。电视剧潜伏人物改编方法探究电影论文。改编作品中和信仰给予个体的巨大力量。结语依托于原作小说打下的良好基础，电视剧潜伏在人物塑造上实现了谍战剧人物创作的创新。该剧剧作以诙谐的笔触，给予主要人物复杂而立体的性格，展示了地下工作者自觉选择革命的人生道路，同时塑造了新中国成立前夕在天津城活动的各方代表势力的人物群像......”。

3、“.....但翠平在余则成的帮助下，懂得了如何在没有硝烟的战场里战斗。小说中的翠平是余则成开展工作的阻力。而在电视剧中，不同于消极看待个人命运的余则成，翠平在举步维艰的潜伏生活中依然积极乐观，敢于追求爱情。剧中的这对夫妻是在相互扶持相濡以沫的过程说通篇只给读者呈现出了余则成对翠平的体谅和翠平对谍报生活的不适应。电视剧中的余则成开场时是军统的情报人员，他天真地认为仗打完了，好日子就要来了。地下工作者吕宗方为保护他而牺牲，这令他豁出命也要完成刺杀汉奸李海丰的任务。该情节的设计为余则成的转投中共埋下了伏笔，他有正确的善恶中还创造了谢若林这个情报贩子的形象。这形象使电视剧版潜伏跳脱了原作非红即白壁垒分明的政治阵营划分，将作品上升到了对个时代的反思......”。

4、“.....眼里只有生意这种游走在灰色地带的把生命和理想明码标价的投机分子的形象，充分展露了乱世的荒诞和无耻，同时他们的存在也反衬出英给读者呈现出了余则成对翠平的体谅和翠平对谍报生活的不适应。电视剧中的余则成开场时是军统的情报人员，他天真地认为仗打完了，好日子就要来了。地下工作者吕宗方为保护他而牺牲，这令他豁出命也要完成刺杀汉奸李海丰的任务。该情节的设计为余则成的转投中共埋下了伏笔，他有正确的善恶观，也能戏剧性中提出‚观众由于关心人物遭遇命运，才会真正去关心人物参与的冲突，只有他们了解了冲突中的人物，关心人物的命运，才会真正感受到冲突的尖锐程度，才能真正感受到冲突的意义。‛对英雄的成长轨迹的呈现更容易让观众与英雄人物产生共鸣......”。

5、“.....电视剧潜伏人物改编方法探究电影论文观，也能够出色地完成特工工作。余则成愿意为中共效力，最初是因为对恋人左蓝的追随，但是在与左蓝翠平秋掌柜罗掌柜廖民等人物的并肩战斗中，余则成次次获得成长，找到了属于自己的信仰，成为名真正的战士。编剧通过这些作为‚帮手‛的必要人物，来揭示主要人物不容易为人们所看到的心灵深处的东论文。人物弧光的展露罗伯特麦基指出，最优秀的作品不但可以揭示人物的性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。小说中的余则成和翠平在故事发展的始末基本没有变化，余则成是坚定且机智的共产党员，翠平是对地下斗争无所知的鲁莽的游击队战士。小周铁东译天津天津人民出版社......”。

6、“.....年倪学礼电视剧剧作人物论北京中国广播电视出版社，年谭沛生论戏剧性北京北京大学出版社，年高源电视剧潜伏人物改编策略戏剧之家，。电视剧潜伏人物改编方法探究电影论文。翠平刚刚出场时与小说中塑雄的无私。此外，电视剧中设定余则成在保密局属于戴笠派，陆桥山是郑介民的同乡，马奎做过毛人凤的侍从，他们之间的冲突也是保密局上层派系斗争的缩影。对保密局天津站的群像式塑造勾连出复杂的人物关系，天津站的‚办公室政治‛成为观众现实生活中的投射。电视剧潜伏人物改编方法探究电影出色地完成特工工作。余则成愿意为中共效力，最初是因为对恋人左蓝的追随，但是在与左蓝翠平秋掌柜罗掌柜廖民等人物的并肩战斗中，余则成次次获得成长......”。

7、“.....成为名真正的战士。编剧通过这些作为‚帮手‛的必要人物，来揭示主要人物不容易为人们所看到的心灵深处的东西。电视剧人物弧光的展露罗伯特麦基指出，最优秀的作品不但可以揭示人物的性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。小说中的余则成和翠平在故事发展的始末基本没有变化，余则成是坚定且机智的共产党员，翠平是对地下斗争无所知的鲁莽的游击队战士。小说通篇只造的形象别无致，但翠平在余则成的帮助下，懂得了如何在没有硝烟的战场里战斗。小说中的翠平是余则成开展工作的阻力。而在电视剧中，不同于消极看待个人命运的余则成，翠平在举步维艰的潜伏生活中依然积极乐观，敢于追求爱情。剧中的这对夫妻是在相互扶持相濡以沫的过程中共同成长的......”。

8、“.....同时，电视剧的改编依旧没有解决原作在女性人物塑造上忽视女性自我意识的问题。但总体来说，电视剧潜伏是次较为成功的文学作品影视化改编。参考文献郝建中国电视剧文化研究与类型研究北京中国电影出版社，年姜伟，华明潜伏创事记南方日报出版社，年罗伯特麦基故事感发展，可翠平作为独当面的游击队长，接受过共产党的左翼思想教育的进步女性，还是说出‚跟你过了年，谁敢娶我‛这样的台词，在种程度上拉低了翠平的自我意识。且电视剧中深化了余则成和翠平的爱情，还创造出了左蓝和晚秋两个女性角色与余则成的情感纠葛。剧中的青年女性人物都倾心于余则成，看着陆桥山远去的背影，余则成无耻地笑了等‛......”。

9、“.....可他和余则成在工作中也有摩擦，他们也有意见相左的时候。这样处理人物的方式不仅不会抹黑地下工作者的光辉形象，而且更真实地还原了地下工作的严酷环境，更能突出地下工作者百折不挠的伟大形象。改编作品中人未免有些夸张。潜伏原作中塑造了余则成王翠平和吴敬中等较为立体的人物，这为剧本在谍战剧人物塑造上的创新准备了条件。但由于原作的篇幅限制，人物形象在简单的情节中没有得以充分展现。剧中的正面人物和反面人物都实现了人物塑造上的突破，他们有血有肉，复杂而生动。正面人物如余则成，小说中人物塑造的问题小说中翠平在余则成离开前主动提出，要余则成活着回来，因为自己已经没办法再嫁人。虽然其中有翠平含蓄表达对余则成感情的意味......”。