1、“.....参考文献杭云电影剧场技术的历史演进与沉浸性幻觉创造黑龙江哈尔滨工业大学，张斌，关睿年以来我国纪录电影创作简论电影新作，朱鸿鹄中国院线纪录片的创作取向研究戏剧之家，。我们诞生在中国邀请投喂动物不许训练动物以及不许随意改变自然环境，依据严格的拍摄理论力求素材的真实性。但在后期剪辑时则全面按照故事性为主导的叙事策略，从拍摄的素材中选取符合剧情逻辑的画面，归纳总结出属于每个动物自身的故事。这种创作手法也延续了迪士尼贯的电影制作风格，在故事性的基础上，将动物塑造成演员，向观众展现发生在自己身上中国院线纪录片的创作取向研究电影论文弃以往同类型纪录片的叙事方式，在注重画面精细度和精美度的基础上，以交叉叙事方式将小动物们的趣事讲出来，每个动物身上都有段精彩的故事呈现给观众......”。

2、“.....例如影片中金丝猴淘淘救妹妹的片段，看到苍鹰扑过来，淘淘立刻跃起抱住妹妹并折断树枝驱赶敌人。这段营救戏份完全就是照搬动纪录片的画面多在解说词的掩护下，配上播音员特有的腔调，代入感相对薄弱，不看画面只听声音也能将整个故事理解完。而院线纪录片对于声音处理的要求就不样，它的播出方式要求必须由观众去买票欣赏，影片和观众的互动非常重要。将解说词和画面完美结合，适当使用拟人手法，增强纪录片观赏性的同时也能提高观众的兴趣。我们诞生在中是故事，是情节。首先要坚持纪录片在内容上的优势不动摇，发挥内容真实可信具有深刻的社会价值与思考意识等优势，建立以故事性内容为主导的叙事标准，这才是纪录片进入院线与同期剧情片竞争的有利条件。我们诞生在中国邀请周迅担任解说词配音，和过去传统纪录片播音员腔调不同，演员在配音上多带有拟人手法......”。

3、“.....中国观众是不可能愿意花钱去影院欣赏的。这就要求院线纪录片在前期拍摄时就按影院放映的标准和精细程度来制作。就像位摄影前辈在讲解关于机位摆放问题时所说，电视剧的处理方式是我们换个广角拍个全景，不必这么麻烦了。电影则是等我们把那个机位先架上去，然后再进行场面调度。这种拍摄放技术拍出的图像接近，后来为了适应人们视觉对图像的偏好，开始将影片的上下部分遮住，图像比例调整为。随着科学技术不断进步，电影画面朝着更宽的标准发展，大多采用的画幅比例，与此同时电视也在屏幕规格上朝着的比例转变。虽然电视机类型丰富多样，高清晰度几乎覆盖市场，但电影在制作用于家庭影院播放时也只能尽可能地保持画材背景，却有着不同的题材视角。众所周知，几部展现故宫风采的纪录片如当卢浮宫遇见紫禁城和故宫相继取得成功......”。

4、“.....而我在故宫修文物却将题材视角聚焦在群在故宫深墙中默默无闻的文物修复师身上，描绘他们上班时聚精会神的工作闲暇时情趣盎然的生活。以工匠精神为主题，将文物和修复师紧密连接整为。随着科学技术不断进步，电影画面朝着更宽的标准发展，大多采用的画幅比例，与此同时电视也在屏幕规格上朝着的比例转变。虽然电视机类型丰富多样，高清晰度几乎覆盖市场，但电影在制作用于家庭影院播放时也只能尽可能地保持画面基本完整，规格上与电影院的银幕有着明显的差别。因此纪录片进院线应遵循电影宽银幕的放映标准来成画面是可以被观众感受到的。院线播放标准早期的电影纪录片与电视纪录片均是用胶片进行拍摄，区别就是电影使用毫米的胶片，电视使用毫米的胶片。电视节目传播速度快，可以实时转播重大事件和节日晚会等，也可以将事件题材做成纪录片形式快速播放......”。

5、“.....相比而言，电影纪录片的放映平台包括电影院，所以制作技中国院线纪录片的创作取向研究电影论文面基本完整，规格上与电影院的银幕有着明显的差别。因此纪录片进院线应遵循电影宽银幕的放映标准来创作，画面规格符合的画幅同时，在视频尺寸分辨率上采用的规格，也就是宽高。我们去影院就会发现宽银幕的欣赏效果，坐在最佳观影席位上，视线会被宽银幕充满，欣赏影片会有绝妙的代入感。中国院线纪录片的创作取向研究电影论文形式快速播放，其制作过程就会显得简单。相比而言，电影纪录片的放映平台包括电影院，所以制作技术要遵循院线放映标准，其制作周期和发行放映经历时间长，过程复杂繁琐。近几年国内票房呈井喷式增长，市场竞争激烈，为了保障院线市场能够接纳更多的受众群体，越来越多的影院开始通过升级音响视频技术来吸引观众......”。

6、“.....院线纪录片如何引发观众的兴趣要有底气回答这个问题。观众进影院想看的是什么是故事，是情节。首先要坚持纪录片在内容上的优势不动摇，发挥内容真实可信具有深刻的社会价值与思考意识等优势，建立以故事性内容为主导的叙事标准，这才是纪录片进入院线与同期剧情片竞争的有利条件。部仅仅以符合电在起，表达种文化传承与创新的思考。能够将固有的文化题材另辟蹊径，以平民视角去传达主旨和意义，正是它收获良好口碑的秘诀。院线播放标准早期的电影纪录片与电视纪录片均是用胶片进行拍摄，区别就是电影使用毫米的胶片，电视使用毫米的胶片。电视节目传播速度快，可以实时转播重大事件和节日晚会等，也可以将事件题材做成纪录片创作，画面规格符合的画幅同时，在视频尺寸分辨率上采用的规格，也就是宽高。我们去影院就会发现宽银幕的欣赏效果，坐在最佳观影席位上......”。

7、“.....欣赏影片会有绝妙的代入感。中国院线纪录片的创作取向研究电影论文。纵观近几年院线纪录片在题材的挖掘方面，值得关注的是年上映的我在故宫修文物，同样以故宫为选要遵循院线放映标准，其制作周期和发行放映经历时间长，过程复杂繁琐。近几年国内票房呈井喷式增长，市场竞争激烈，为了保障院线市场能够接纳更多的受众群体，越来越多的影院开始通过升级音响视频技术来吸引观众。比如早期的影院播放技术拍出的图像接近，后来为了适应人们视觉对图像的偏好，开始将影片的上下部分遮住，图像比例调视播出标准来制作的纪录片，中国观众是不可能愿意花钱去影院欣赏的。这就要求院线纪录片在前期拍摄时就按影院放映的标准和精细程度来制作。就像位摄影前辈在讲解关于机位摆放问题时所说，电视剧的处理方式是我们换个广角拍个全景，不必这么麻烦了。电影则是等我们把那个机位先架上去......”。

8、“.....这种拍摄态度和行为转化中国院线纪录片的创作取向研究电影论文。将解说词和画面完美结合，适当使用拟人手法，增强纪录片观赏性的同时也能提高观众的兴趣。我们诞生在中国在这点的处理上值得日后的院线纪录片学习和借鉴。叙事以故事性为主导如果给所有纪录片安排黄金时段放映实施高排片率等策略，那么所有纪录片都可以像十样吸引观众吗答案是否定的，不是所有的纪录片都能进院线，院线纪录片周迅担任解说词配音，和过去传统纪录片播音员腔调不同，演员在配音上多带有拟人手法。例如在画面中出现小熊猫玩耍嬉戏的场景，小熊猫在不小心滚下山坡时，画外音出现哇哎呦以及这也太丢人了等拟人语言，让人忍俊不禁。配合熊猫美美捂脸的画面，解说词的语速和语调也随之变化，小熊猫滚下山时的背景音乐也变得轻巧鬼马。在声音与画趣事......”。

9、“.....总结可以看出，纪录片进入院线并取得口碑和票房双丰收的成功并不是偶然事件，而是在坚定内容真实性发挥纪录片敏锐思考和教育性的功能之外，完善了作品的叙事策略，回归以故事性为主线的创作方式。中国的纪录片已经逐步从电视平台手工制作时代转变到大制作大投资的院线商作片的叙事套路，个动物主角镜头来回切换，影片配乐节奏加快，给观众营造出紧迫感，以为欣赏的不是纪录片而是气氛紧张的动作片。过去的自然动物纪录片多以介绍动物习性为主，再搭配展现生活环境的精致画面以及声线柔美的解说词，风格相同，缺乏故事性的创作。陆川导演的我们诞生在中国以纪录片的方式去制作画面，在拍摄时规定不许国在这点的处理上值得日后的院线纪录片学习和借鉴。中国院线纪录片的创作取向研究电影论文......”。