1、“.....是用充满感情的唱腔来表现人物内心的情感，在重要场次中用大段的反黄唱腔来抒发人物内心思想活动，是个十分典型的以腔动情以韵塑人的戏曲舞台人物。从南北两种风格塑造‛表演风格中有许多身段和动作，人物演出时都是‚歌‛‚舞‛相伴。所以‚上海‛表演风格的唱腔是和身段紧密相连的，多以原板流水快板和散板摇板等节奏鲜明，演员能够充分发挥情感的板式为主，还要配以优美的身段和动作。‚上海‛和‚北京‛表演风格侧重点的不同就形成了同个人物不同风格的表现形式。如徐策这角色，浅谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧论文们要树立种全新的事业心，消除门户派别观念，破除种种陈规陋习，把思维和视野放宽阔些，努力贡献出自己的份力量，使京剧在新世纪腾飞致高远。杨淼谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧之家，......”。

2、“.....南北表演风格的不同点是十分明显的。先从唱腔上看，‚北京‛老生表演风格十分注重唱在表演中的地位生存与发展‛的挑战。‚生存‛问题是由外因和内因两个方面造成的。外因是外来文化的冲击内因是由于我国历史上的闭关自守，现今国人在强大的外来文化冲击下无所适从造成的。因此，我国的民族文化艺术失去了大量的市场，特别是青年人市场的丧失率极高，使民族艺术的生存十分艰难，京剧作为全国分布最广的剧种则首当派相互融合表演风格自同治年间京剧传入上海后，虽然兴盛了段时间，但受到了当时上海社会特殊性的影响，热度曾经度下滑。艺人们为了生存不得不寻求发展。因此，在剧目表演音乐和布景上下了很大功夫，逐步形成了具有独特表演风格的‚海派‛京剧。这为后来京剧在南北方的相互激励借鉴融合发展上提供了有利条件......”。

3、“.....他们都为京剧老生表演艺术的发展做出了相当大的贡献。第，周信芳是‚上海‛表演风格的代表人物，直到解放后有人向他求学，周信芳先生还谦虚地说‚同学们，我可是谭鑫培派。‛由此可见，周信芳先生还是把自己归于谭鑫培派门下。浅谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧论生南北表演风格的互相融合戏剧论文。第，京剧的诞生就是剧种间的次融合，徽剧和昆曲不是南方的剧种吗可它们都兴盛在个北方的城市北京。而梆子这土生土长的北方剧种也曾南下。其实，京剧自打诞生之日起就是个南北大结合的‚戏曲艺术品种‛。正是这种结合，才诞生了个新兴的剧种。而演员之间的融合也随之开始，信芳先生另位是展现‚北京‛表演风格的著名老生，‚马‛派创始人马连良先生。马连良先生与周信芳先生齐名，因此有‚南麒北马‛说......”。

4、“.....历史也已证明，从这两位艺术家开始，京剧以个全新的面貌展现在观众面前。在他们同时期或晚些时候，出现了，周信芳是‚上海‛表演风格的代表人物，直到解放后有人向他求学，周信芳先生还谦虚地说‚同学们，我可是谭鑫培派。‛由此可见，周信芳先生还是把自己归于谭鑫培派门下。第，京剧的诞生就是剧种间的次融合，徽剧和昆曲不是南方的剧种吗可它们都兴盛在个北方的城市北京。而梆子这土生土长的北方剧种也曾南下。其实十世纪末至十世纪初清政府统治时期。当时活跃在北京的诸多戏曲种类有昆曲京腔秦腔微调汉调梆子等。年大徽班进京，徽班有善于吸收兄弟剧种和姊妹艺术的优长，自此京剧基本形成，标志着个新的剧种诞生了。关键词京剧老生南北两派相互融合表演风格自同治年间京剧传入上海后......”。

5、“.....但受到了当时上海社会特浅谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧论文如早期的余胜和程长庚都是将徽汉合流创造京剧声腔的先驱。第，京剧史上第次大的融合是在‚上海‛表演风格形成之后，代表人物有两位，位是‚上海‛表演风格代表人，‚麒‛派老生创始人周信芳先生另位是展现‚北京‛表演风格的著名老生，‚马‛派创始人马连良先生。马连良先生与周信芳先生齐名，因此有‚南麒北马‛页。著名花脸表演艺术家，裘派花脸创始人裘盛戎更是京海兼具，他曾在文章中明确表示，他与周信芳同台个月之久，周先生的艺术风格给了他‚很大的影响‛原载于年月日北京晚报。著名表演艺术家厉慧良也曾经说过‚我的艺术道路就是按着南功北戏学着走下来的‛载于年第期人民戏剧历慧良我怎样演长板坡的赵云。浅谈京剧老......”。

6、“.....京剧的‚上海‛和‚北京‛表演风格是属于同个剧种的两个不同的发展趋势。它们就像张纸的两面不可分离。如果将‚上海‛和‚北京‛表演风格各自的优势结合起来，那京剧将会以个全新的面貌展现在世人面前。不可否认，在当代的京剧艺术工作者中，有部分人仍然抱有很强的宗派观代‚南北结合‛式的优秀京剧表演艺术家。这代‚南北结合‛式的表演艺术家有李少春裘盛戎袁世海关肃霜高盛麟厉慧良童芷苓等代具有时代意义的艺术家。李少春先生曾说他在拜周信芳为师之前已‚私淑麒派‛，就已经‚使自己角色的血管内，流动着周先生艺术的血液‛原文来自于中国戏剧出版社出版的周信芳艺术评论集中的第，京剧自打诞生之日起就是个南北大结合的‚戏曲艺术品种‛。正是这种结合，才诞生了个新兴的剧种。而演员之间的融合也随之开始......”。

7、“.....第，京剧史上第次大的融合是在‚上海‛表演风格形成之后，代表人物有两位，位是‚上海‛表演风格代表人，‚麒‛派老生创始人周性的影响，热度曾经度下滑。艺人们为了生存不得不寻求发展。因此，在剧目表演音乐和布景上下了很大功夫，逐步形成了具有独特表演风格的‚海派‛京剧。这为后来京剧在南北方的相互激励借鉴融合发展上提供了有利条件。他们两位艺术家终生都在相互学习相互借鉴，他们都为京剧老生表演艺术的发展做出了相当大的贡献。第念思想。所以，今天的京剧艺术工作者们要树立种全新的事业心，消除门户派别观念，破除种种陈规陋习，把思维和视野放宽阔些，努力贡献出自己的份力量，使京剧在新世纪腾飞致高远。杨淼谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧之家，。摘要京剧......”。

8、“.....其历史可以追溯到浅谈京剧老生南北表演风格的互相融合戏剧论文境中，中国的京剧不可避免地要面对‚生存与发展‛的挑战。‚生存‛问题是由外因和内因两个方面造成的。外因是外来文化的冲击内因是由于我国历史上的闭关自守，现今国人在强大的外来文化冲击下无所适从造成的。因此，我国的民族文化艺术失去了大量的市场，特别是青年人市场的丧失率极高，使民族艺术的生存十分艰难同人物的不同可看出南北之间在塑造人物的出发点和所要达到的舞台艺术效果上存在差异，所用的创作手法也不同，‚北京‛表演风格以唱为主，‚上海‛表演风格以做为主。前者追求的是‚听觉‛享受，后者追求的是‚视觉‛享受，差别只在‚动‛‚静‛之间，但各自的艺术造诣都达到了各自的艺术高峰。浅谈京剧老生南北表演麒派名剧徐策跑城中的人物......”。

9、“.....加上以高拨子为调式的唱腔，简练而苍劲，十分吻合徐策爱憎分明的性格和他当时激动兴奋的心情。而‚北京‛表演风格表现这个人物的手法不同。在余派和杨派名剧法场，要求吐字标准清晰韵味十足，行腔平稳有力，演唱的板式在剧目中出现得比较丰富，从慢板眼原板到摇板散板，几乎包括了所有板式。板式的运用和组合也有整套比较系统的程式。可见‚北京‛表演风格是以唱腔的韵味和旋律来表现人物和塑造人物，给人以听觉上的享受。而‚上海‛在唱功上注重的是强烈的节奏，因为在‚上海其冲。京剧的‚上海‛和‚北京‛表演风格是属于同个剧种的两个不同的发展趋势。它们就像张纸的两面不可分离。如果将‚上海‛和‚北京‛表演风格各自的优势结合起来......”。