1、“.....娄烨的电影塑造了众多令观众印象深刻的人物形象，文章结合娄烨的代表作品分别解读了影片中的女性形象与男性形象大众审美需求而去刻意改变自我的艺术追求。娄烨导演的电影作品在数量上虽然不算多，但每部都能都称作他的代表作品，例如早期的周末情人，中期的苏州河颐和园春风沉醉的夜晚，再到近年的推拿浮城谜事风中有朵雨做的云等，在国内外各大电影节上频获大奖，得到了业界的广泛认可娄烨电影人物形象塑造探究电影论文爱情的理想主义者体验自我存在的纵情者，也有欲望与伦理间的抗衡者勇敢与独立的觉醒者男性人物形象的特点则主要表现在对传统认知的颠覆以及隐秘人性的凸显方面......”。

2、“.....关键词人物形象伦理反思娄烨电影自我价值引言能引发观众对人性与现实的思考。在现实差异与自我存在中抗争的女性形象娄烨电影对女性形象的塑造多数是围绕着人物本能的渴望与现实的欲望展开。作品中的女性往往具有理想追求与真实差距之间的矛盾性，基于这种矛盾她们时刻处于自我与现实的抗争之中，表现出令观众印象深刻的漠与报复，而李静选择了离开与成全。她们在各自的社会角色中，面对着欲望与伦理道德的束缚，表现出女性在爱情面前的伟大与渺小。娄烨的作品通过欲望的迸发和伦理的压制，以女性形象自我消磨的方式来凸显女性强大的内在力量，引发观众的思考......”。

3、“.....带着爱情里的奴性意识。她如同男尊女卑伦理关系的维护者，把全部的爱与希望注入乔永照的身上，迷失了自我的生活。相比于张艺谋导演菊豆中的菊豆，同样是有关伦理的隐秘的爱情故事，菊豆是塑造的纵情者女性人物形象，都是通过与他人的身体接触来体验自我的存在感，感受生命的自由，其中蕴含着女性与现实世界的隐隐对抗。借助情欲的释放是娄烨表达女性在不安中获取温度渴望自我存在最直接裸露真实的方式。欲望与伦理间的抗衡者娄烨的电影观念很新，无论是电影影像在不安中获取温度渴望自我存在最直接裸露真实的方式。欲望与伦理间的抗衡者娄烨的电影观念很新，无论是电影影像的表现，还是人物形象的塑造......”。

4、“.....贴近社会的真实，如家庭元素，伦理元素等。在电影中娄烨围绕爱情的话题塑造了批沉溺于自我欲侵者，表现出女性在复杂伦理世界里的挣扎。在抗衡下的失去与获得里，林雪选择了冷漠与报复，而李静选择了离开与成全。她们在各自的社会角色中，面对着欲望与伦理道德的束缚，表现出女性在爱情面前的伟大与渺小。娄烨的作品通过欲望的迸发和伦理的压制，以女性形象自我消磨的，基于这种矛盾她们时刻处于自我与现实的抗争之中，表现出令观众印象深刻的鲜明特质。如电影浮城谜事中的家庭入侵者桑琪就是个典型的代表。影片中的桑琪充满忧郁精神涣散，带着爱情里的奴性意识。她如同男尊女卑伦理关系的维护者......”。

5、“.....迷失了娄烨电影人物形象塑造探究电影论文的表现，还是人物形象的塑造，娄烨总是能够融入很多直抵人心的元素，贴近社会的真实，如家庭元素，伦理元素等。在电影中娄烨围绕爱情的话题塑造了批沉溺于自我欲望与伦理道德抗衡漩涡的女性形象，看似疯狂但又不失对现实生活的真实写照。娄烨电影人物形象塑造探究电影论文鲜明与极致，娄烨电影中对男性人物形象的塑造更多的是通过对男性特质的深入挖掘，提炼出男性身上不易被察觉的隐秘人性特征，从而达到颠覆传统认知的效果。这种隐秘性既包括根深蒂固的封建男权思想，也包括男性身上的女性化特征，还包括极端的阴暗角落。总的来说，娄烨电影中城谜事风中有朵雨做的云等......”。

6、“.....得到了业界的广泛认可。娄烨的电影作品关注个体的欲望与存在的关系，彰显出个体追求自由的价值，表现人们在困境中抗争的意义。他通过独特的视角塑造出风格鲜明的人物形象，这些人物形象无论是女性还是男性，在娄烨望与伦理道德抗衡漩涡的女性形象，看似疯狂但又不失对现实生活的真实写照。觉醒者既是爱情的捍卫者，也是理想的坚守者，她们在与现实的对抗中表现出来的精神面貌扫其他女性形象身上的脆弱感与颓废感，给人以振奋的力量。颠覆传统认知和凸显隐秘人性的男性形象不同于女性形象方式来凸显女性强大的内在力量，引发观众的思考。娄烨电影人物形象塑造探究电影论文。总的来说，娄烨电影中塑造的纵情者女性人物形象......”。

7、“.....感受生命的自由，其中蕴含着女性与现实世界的隐隐对抗。借助情欲的释放是娄烨表达女性自我的生活。相比于张艺谋导演菊豆中的菊豆，同样是有关伦理的隐秘的爱情故事，菊豆是处于主控的位臵，而桑琪则是被动者，是他人负面情绪的宣泄者。在电影春风沉醉的夜晚里，娄烨关注的视角更加独特，聚焦的是更加小众的同性题材爱情。在影片中，娄烨通过江城这个特殊的爱情镜头下都表现出极端的矛盾性与复杂性，在给观众带来强烈内心冲击的同时，也能引发观众对人性与现实的思考。在现实差异与自我存在中抗争的女性形象娄烨电影对女性形象的塑造多数是围绕着人物本能的渴望与现实的欲望展开......”。

8、“.....在商业电影蓬勃发展的浪潮中，娄烨直坚守自己的创作原则，不会为迎合大众审美需求而去刻意改变自我的艺术追求。娄烨导演的电影作品在数量上虽然不算多，但每部都能都称作他的代表作品，例如早期的周末情人，中期的苏州河颐和园春风沉醉的夜晚，再到近年的推拿浮女性人物形象的特点主要表现为在现实差异与自我存在中的抗争，其中既有渴望永恒爱情的理想主义者体验自我存在的纵情者，也有欲望与伦理间的抗衡者勇敢与独立的觉醒者男性人物形象的特点则主要表现在对传统认知的颠覆以及隐秘人性的凸显方面，包括男权意识里的劣根形象阴柔。娄烨所塑造的李缇是个散发优越感的女性......”。

9、“.....隐藏了李缇爱情视觉里面的盲点。苏州河中的牡丹与颐和园中的李缇样，当她们感受到真实存在的东西开始游动与破碎时，并没有选择去适应现实，而是把这些美好与纯粹归纳于理想爱情的渴盼里，去结束自己的生命。相比于第代导演关注民族文化和心理的恢宏叙事，第代导演更擅长放弃常规电影叙事，执着于光怪陆离的生存体验。娄烨作为第代导演的代表人物之，从注重将目光投向边缘人的生活状态开始，其作品就独具个人风格。在商业电影蓬勃发展的浪潮中，娄烨直坚守自己的创作原则，不会为迎鲜明特质。摘要娄烨作为第代导演的代表人物之，其电影作品具有独特的艺术风格。娄烨的电影塑造了众多令观众印象深刻的人物形象......”。