1、“.....首先是找不到合适的练琴房。在小说中，练琴房作为个特殊的交织着主人公感官体验的空间意象成为主人公生存处境的隐喻。好不容易从纷乱琐事中的折射，也倾注了作者对现代人孤独境遇的深刻关怀。石黑雄正是感知到现代都市中人的生存危机并且以空间隐喻的方式投放到小说创作中，通过个体的精神困顿来展开对更大的群体的精神异化的思考。小说也正是在人与空间的互动的中引发我们读者对人与人人与都市空间人与自我的再思考。参考文献张世君红楼梦的空间叙事北京中国社会科学出版社，龙迪勇叙事学研究的空间转向江西社会科学，何柳英国现代主义小说的空间叙事研究武汉武汉大学出版社，吴庆军英国现代主义小说空间书写研究天津南开大学出版社，方英小说空间叙事论上海上海交通大学出版社，石黑雄无可慰藉郭国良，李杨，译上海上海译成了城市居民狭隘的生活世界和心理格局。小城中人观念保守，固步自封......”。

2、“.....也无法接受新的艺术洗礼，也就堵住了突破文化精神危机的最后条生路。整座城市空间的分崩离析无形中契合了人际关系的破裂和失衡。所有的自我拯救都宣告失败，只剩下如同小说题目所彰显的无可慰藉的失落感每个人的心灵空洞都得不到填补和修复。由此可见，小说中的空间意象的建构蕴含着多元的意义。方面，外部地理空间是作为个体的主人公的内在精神世界的外化和折射另方面，空间意象还极具存在主义式的意味，是对更广大的现代人普遍精神困顿的表征和隐喻。正如音乐家瑞德存在却不属于这个都市空长篇小说无可慰藉的空间意象探究中外文学论文意义。这交织着主人公感官体验的两大空间意象无异于是人物隐秘的内心世界的外在投射，可以进步理解人物内在的精神世界。长篇小说无可慰藉的空间意象探究中外文学论文。如同长日将尽中为了工作痛失所爱的老管家史蒂文样......”。

3、“.....不仅如此，瑞德在空间漫游中目睹的其余家庭虽然各有冲突矛盾，但最终都殊途同归，汇聚于孤独命运的交叉点。自小就生活在家庭失睦的阴影下，瑞德潜意识里万分渴望修复父母之间的关系。可他却又把原生家庭的家庭关系模式复制到自己组建的新家庭中，重演了家庭支离破碎的人伦悲剧。还有霍夫曼，隐喻着主人公有可能面临两种选择的困境是提前意识到城市的精神危机幡然醒悟悬崖勒马还是安于现状直至跌落深渊瑞德明明已经体验到练琴房倾斜得自己仿佛都要朝后倒滑下山似的，他居然还能自我安慰屋子的设计完好没问题，怡然自得地坐下来。整个琴房的空间环境已经悄然预示了主人公会因为自身的麻木无不仁而走向崩溃边缘的终极命运。空间的迷失时间的匮乏，正是后现代都市生活的普遍现状。正如作者在访谈中自述他想要表达那种无法掌控无路可走的感觉。通过描述主人公在混乱扭曲的时空体验中无法把握自己人生的经历......”。

4、“.....空间意象的隐喻意刻不容缓。但偌大的酒店居然没有处独处空间可供使用。历经坎坷找到个可以保证不被打扰的私人空间，他希望保持安静不受干扰，却事与愿违屋子里门闩随时可能滑落门又会轻而易举地旋转开来门锁就连最起码的抵挡作用都没有。他对练琴时的隐私空间的渴望达到了近乎偏执的地步，方面说明他对艺术的专注，但另方面也说明他精神上的排外倾向。既然不允许有听众共享，那真正上台表演的时候演奏也就没有任何意义了。果不其然，直到故事的结局瑞德也没能有机会真正登台。更为荒谬的是，练习了好久瑞德才发现所谓的练琴房居然是个像马厩和洗手间样的地方。把至关重要的练琴房设臵在人人均可任意出入的公共厕所在本文看来，小说中空间意象的建构不仅起到了对叙事进程的推动作用，更重要的还有对小说主题阐释的进步深化意义。同时在综合前人理论的基础上......”。

5、“.....本文认为小说中的地理空间实际上是具有物理和精神上的双重意蕴的。正是包括景观场所和建筑等在内的地理空间和人物的感官体验彼此交织，共同构成了小说中蕴含丰富的空间意象，隐射了空间与人的生存状态的紧密关联。尤其是小说中代表内在心灵归属的家宅与外在事业归属的音乐厅练琴房等空间意象不仅仅是作为小说叙事展开的背景而存在，更是对人物充满时空焦虑体验的生存困境观的象征意义的发掘，对地理空间的空间性隐喻的探讨。还有爱德华苏贾把文本中的空间视为种蕴含多维意义的指涉系统而不是静止的容器，同样强调空间的隐喻意义。在国内，对空间叙事的研究虽然目前专著尚且不多，但也越发重视叙事的空间维度。国内空间叙事研究的先行者是暨南大学的张世君老师，她在红楼梦的空间叙事中，从实体的场景空间虚拟的梦幻空间和虚化的香气空间个空间层面阐释小说中的空间叙事特征......”。

6、“.....她认为构成小说叙事从来都要依靠空间意象的展开，即在文本的时间序列建立起来以后，就要依靠空间的叙述来展开时间序列。东南大学龙迪勇教授进步漂泊在外，为了追求事业上的成功对家庭不闻不问。在行走途中夫妻俩不断拉大的物理距离其实已经预示人婚姻关系的日益疏远，妻子在瑞德的视线中消失不见则意味着双方情感的最终破裂。而归家的渴望轻易就能被外人中断，又意味着瑞德内心深处家园意识的淡薄和家庭观念的缺乏。因此，家的永远无法抵达隐喻了主人公得不到终极归宿的孤独命运。第次是瑞德为了修复父子关系陪儿子回旧住宅拿遗失的玩具。然而荒谬的是瑞德居然完全不记得回家的路，自己根本不清楚在这片广袤中，我们的那所公寓到底在哪儿。两人不停地绕着目的地兜圈，次次与准确的终点擦肩而过。同时随着空间的流动，与空间迷失体验相伴而生意义的发掘，对地理空间的空间性隐喻的探讨......”。

7、“.....同样强调空间的隐喻意义。在国内，对空间叙事的研究虽然目前专著尚且不多，但也越发重视叙事的空间维度。国内空间叙事研究的先行者是暨南大学的张世君老师，她在红楼梦的空间叙事中，从实体的场景空间虚拟的梦幻空间和虚化的香气空间个空间层面阐释小说中的空间叙事特征，强调了空间意象对于小说叙事的构成作用。她认为构成小说叙事从来都要依靠空间意象的展开，即在文本的时间序列建立起来以后，就要依靠空间的叙述来展开时间序列。东南大学龙迪勇教授进步强调空间构而成。本文认为小说中的地理空间实际上是具有物理和精神上的双重意蕴的。正是包括景观场所和建筑等在内的地理空间和人物的感官体验彼此交织，共同构成了小说中蕴含丰富的空间意象，隐射了空间与人的生存状态的紧密关联......”。

8、“.....更是对人物充满时空焦虑体验的生存困境的折射。结合空间叙事理论，通过分析小说中空间意象的隐喻意义，可以发现外在地理空间和人物内在精神世界的息息相关，从而能更好地理解作者是如何通过空间意象的建构在推进小说叙事进程的同时也揭示主人公内心世界的孤长篇小说无可慰藉的空间意象探究中外文学论文强调空间元素的叙事功能。在他看来，小说家们不仅仅把空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是利用空间来表现时间，利用空间来安排小说结构，甚至利用空间来推动整个叙事进程。此外余新明博士也同样强调小说空间叙事研究的核心是空间的叙事功能，即空间如何参与影响了叙事。还有吴庆军教授把文学作品中的空间视为作家以叙述形式在文学作品里构建起来的场所建筑和景观等的总称。由此可见，国内外的研究都发掘到此前被忽视的叙事中空间的作用。国外学者着重空间在小说中的象征意蕴......”。

9、“.....长篇小说无可慰藉的空间意象探究中外文学论文出他不敢坦然面对家庭责任的懦弱逃避的个性。简言之，身为家的男主人，瑞德居然无法理解身处的家宅空间，也无法识别出自己在其间生活的点滴。他其实彻底遗忘了自己的过去，丧失了对过去的自我认同感。在西方，约瑟夫弗兰克的论文现代文学中的空间形式标志着空间叙事理论的滥觞。他首创并强调通过空间并臵来打破叙事时间顺序，使文学作品取得空间艺术的效果。后有加斯东巴什拉在空间诗学深入探讨了代表性的房屋巢穴贝壳等空间的原型意象以及读者对空间意象的感知。进入世纪后半期，随着叙事理论的空间转向，跨学科视角尤其是后现代地理学对空间叙事的影响极大。值得注意的有迈克克朗对地理景要的练琴房设臵在人人均可任意出入的公共厕所，无异于把高雅与污秽并臵，消解了音乐艺术殿堂的神圣性。而瑞德作为德高望重备受推崇的大音乐家......”。