1、“.....就是将演员的思想以语言的形式加以实有机只是舞台调度的底线，在此基础之上追求审美意味时空意象等，仍是需要每个导表演者不断探索的课题。参考文献刘章春茶馆的舞台艺术中国戏剧出版社，鲍黔明导演学基础教程文化艺术出版社，李雪宁组织真实有机的戏剧舞台调度兼谈戏剧舞台调度创作误区戏剧之家，。组织舞台调度的常见误区及其消极影响常见误区随着表演训练体系的不断完善，演员的外部形体愈发精致而富有美感多元化的训练方法避免了粗糙的自然主义表演，定程度上扫清了生活真实通往本质真实的障碍。然而，表面的连互行动，举手投足甚至眼神的分寸感都把握极佳。若是仅凭借导演的死规定，这样的效果恐怕难以达到。借助舞台上的大小道具为了遵循上述点原则，导演定会遇到很多问题。例如突出接下来人物的相互行动需要演员变换演区，这与人物性格或生活逻辑不符为了实现调度的整体协调......”。

2、“.....恰当运用道具可以很好地解决这些难题，将必要的舞台调度合理化。这其中既包括手持小道具，又包括可以当作舞台支戏剧舞台调度创作误区分析艺术表演论文这无疑会扼杀演员的创作积极性，甚至在些情况下会阻碍内心独白的生成。诚然，组织舞台调度是导演构思的重要环节，导演要在排练之前对于调度有大致安排，对于整场演出有内心视象。然而这并不表示导演构思是不容更改的死规定。导演要给出大致的行动线条，与演员共同分析角色的内外部规定情境而演员则要根据导演的引导在舞台上有机地行动交流与适应，赋予角色有着内在思想逻辑的形体生命力导表演者通过心理根据丰富细化调度，在相互行动中优化调度。因此，最终的调度应该是由导表演者共同的范例。第场戏中，为救身患痨病的儿子，走投无路的苑大头依照土偏方割破手指，用血给儿子治病......”。

3、“.....此时的苑大头瘫坐在木椅上，心如乱麻。他虽然知道这落后的土方子多半对于儿子的病情没有帮助，却再也无计可施。苑大头此刻的动作便是机械地摩挲伤口，仿佛没有听见邻居的话般，尽显内心的麻木与绝望然而当儿子吹笛的声音从楼上响起的瞬，苑大头猛地抬头，混沌的思绪被拉回残酷的现实。他站起身向着楼梯走去，想跟儿子说说话，但被儿子多年冷漠对待的他又分明知道儿琐碎下意识缺乏美感的杂枝。而对于些遵从表现美学的戏剧演出来说，舞台行动则拥有了更多的假定性。徐晓钟导演的桑树坪纪事中的围猎场戏便是典型的例子。村民将老牛围在中间，伴随着音乐的韵律节拍，人群以舞蹈化的慢动作围攻老牛，而老牛也以同样的夸张的表现性动作表达其痛苦的境遇。人们的情感在这诗化了的舞台意象中得到了更加充盈的表达。当然，这种表达也来源于生活，只是对于现实进行了进步的夸张凝练与审美改造。利用内心独白细化舞台调度所谓内心独白......”。

4、“.....为了达到诸如变化演区丰富调度整体协调等目的，有些导演会牺牲调度的真实有机性，这会直接降低舞台上的生活质感并使得观众瞬间出戏同时，无论是缺乏生活人物逻辑还是单纯违反演员天性的下意识，都会影响演员将自身的行为逻辑向角色的行为逻辑靠拢以形成正确的形体感觉，以至于难以在演出时通过行动线带动产生真实感与信念感，即使能够实现时的演出意图，从大局着眼却对于观演双方都有着十分消极的影响。戏剧舞台调度创作误区分析艺术表演论文。摘要组织舞台调度完整的思想线，导致表演常常生硬而缺乏生动性连贯性与感染力。观察生活是演员重要的研究课题。只有利用观察力注意力想象力等内部素质观察生活，才能将积累的生活素材及产生的思考融入到作品中演员还应该在进入排练场前勤加练习，将观察到的本不属于自己的心理形体动作纳入自己的行为体系，如此方能在排练时组织生动有机的形体行动......”。

5、“.....同时，舞台上还有另外些戏，舞台调度对于生活逻辑与规定情境的把握尚可，却偏偏在呈现上不连贯不生动。似乎演是舞台调度的底线，在此基础之上追求审美意味时空意象等，仍是需要每个导表演者不断探索的课题。参考文献刘章春茶馆的舞台艺术中国戏剧出版社，鲍黔明导演学基础教程文化艺术出版社，李雪宁组织真实有机的戏剧舞台调度兼谈戏剧舞台调度创作误区戏剧之家，。摘要组织舞台调度是戏剧导表演者的重要课题。优秀的舞台调度能够对演出内容形式效果及观演双方产生综合的艺术影响。然而在实际创作中，缺乏真实有机性的舞台调度却屡见不鲜。本文将简要分析此类创作误区，并提出避免此类误区的，举手投足甚至眼神的分寸感都把握极佳。若是仅凭借导演的死规定，这样的效果恐怕难以达到。借助舞台上的大小道具为了遵循上述点原则，导演定会遇到很多问题......”。

6、“.....这与人物性格或生活逻辑不符为了实现调度的整体协调，演员必须执行些自认为别扭的舞台调度为了丰富调度或是形成舞台焦点而让演员刻意行动从笔者的经验出发，恰当运用道具可以很好地解决这些难题，将必要的舞台调度合理化。这其中既包括手持小道具，又包括可以当作舞台支点的大扼杀演员的创作积极性，甚至在些情况下会阻碍内心独白的生成。诚然，组织舞台调度是导演构思的重要环节，导演要在排练之前对于调度有大致安排，对于整场演出有内心视象。然而这并不表示导演构思是不容更改的死规定。导演要给出大致的行动线条，与演员共同分析角色的内外部规定情境而演员则要根据导演的引导在舞台上有机地行动交流与适应，赋予角色有着内在思想逻辑的形体生命力导表演者通过心理根据丰富细化调度，在相互行动中优化调度。因此，最终的调度应该是由导表演者共同创作的......”。

7、“.....观众也看着别扭，感染力极差。从笔者的经验出发，这种情况往往是由于导演的死板创作所致。笔者也曾在实际的排演中，目睹了导演站在排练场中心挥斥方遒，完全掌握调度的指挥权而不给演员任何修改机会的行为。由于导演规定的舞台调度与笔者天性的下意识反应以及对于规定情境的理解有所出入，因而对所执行的形体动作便不自觉地心生抗拒。即使符合生活逻辑，笔者却无法捋顺行为逻辑，难以建立角色完整的思想线，导致表演常常生硬而缺乏生动性连贯性与感染规定情境的把握尚可，却偏偏在呈现上不连贯不生动。似乎演员的心理行动与角色的形体行动在抗争，观众也看着别扭，感染力极差。从笔者的经验出发，这种情况往往是由于导演的死板创作所致。笔者也曾在实际的排演中，目睹了导演站在排练场中心挥斥方遒，完全掌握调度的指挥权而不给演员任何修改机会的行为......”。

8、“.....因而对所执行的形体动作便不自觉地心生抗拒。即使符合生活逻辑，笔者却无法捋顺行为逻辑，难以建立角色第场戏中，为救身患痨病的儿子，走投无路的苑大头依照土偏方割破手指，用血给儿子治病，被邻居们手忙脚乱地拦下。此时的苑大头瘫坐在木椅上，心如乱麻。他虽然知道这落后的土方子多半对于儿子的病情没有帮助，却再也无计可施。苑大头此刻的动作便是机械地摩挲伤口，仿佛没有听见邻居的话般，尽显内心的麻木与绝望然而当儿子吹笛的声音从楼上响起的瞬，苑大头猛地抬头，混沌的思绪被拉回残酷的现实。他站起身向着楼梯走去，想跟儿子说说话，但被儿子多年冷漠对待的他又分明知道儿子不会理几点想法。消极影响如上文所谈，为了达到诸如变化演区丰富调度整体协调等目的，有些导演会牺牲调度的真实有机性，这会直接降低舞台上的生活质感并使得观众瞬间出戏同时，无论是缺乏生活人物逻辑还是单纯违反演员天性的下意识......”。

9、“.....以至于难以在演出时通过行动线带动产生真实感与信念感，即使能够实现时的演出意图，从大局着眼却对于观演双方都有着十分消极的影响。同时，舞台上还有另外些戏，舞台调度对于生活逻辑与具。笔者曾经排演过场戏，母女两人在沙发上谈话，正当女儿思索如何向母亲交代自己的恋情时，母亲表现出了自己对于女儿谈恋爱的不赞成。笔者在此处运用道具餐桌上开了的热水壶，将女儿调度到舞台前区，让观众看清楚她的面部表情并感受到她内心的挣扎，在形成舞台焦点的同时又不显突兀。结语舞台调度必须真实有机，否则戏剧演出就是刻板的技巧堆砌。舞台调度向归类于戏剧导演学，然而在实际创作中，却至少需要演员与导演的共同努力，才能使得舞台调度更加真实连贯充实细腻。当然，真实有机只导演要习惯在排练中不断根据演员的表演修改方案，甚至在演出后也可以进行调整。要达到这样的合作......”。