1、“.....提高昆曲的表现张力，展现昆曲的艺术魅力。在音阶方面，南曲为声音阶，北曲则是声音阶。曲笛在单独的演奏过程中，定调不可盲目进行，而是需要根据曲目所进行，定调时需要考虑多方面因素的影响，无定调标准。昆曲中角色主要有种，分别是生旦净末丑，曲笛在昆曲伴奏中还要根据戏曲角色的不同而进行符合人物角色的定调。曲笛在昆曲伴奏中也分为两种类型种类型是雌笛，另种类型是雄笛俞逊发是我国著名笛子演奏家，他对姑苏行进行了度创作，在没有改变昆曲内涵与韵味的基础上改善了曲笛演奏技巧与方法，使其旋律更加悦耳动听。姑苏行带有浓厚的江南风与昆曲风，本就深受江南地区人们的喜爱，经过改进后，其不仅受到江南地区人们的喜爱，更是受到了全国多个地区人们的喜爱。昆曲发源于苏州昆山地区，旋律较为婉转，在唱腔方面带有酥软儒雅的吴越语韵味。曾经，人们对昆曲的唱腔进行过定的改良......”。

2、“.....需要演奏人的手指技法与口舌技法的有效配合。北方竹笛被人们主要应用在秦腔人台等戏曲中。摘要竹笛是中国汉族乐器，带有鲜明的中国文化特性，常见于戏曲音乐伴奏乐队中。本文梳理了竹笛音乐的发展历史，探究了竹笛在戏曲音乐中的运用。北方竹笛和南方竹笛在戏曲音乐中的运用音乐论文。曲笛是南方竹笛的主要类型，曲笛音色具有极大的柔和性。昆曲是南方戏曲的代表，昆曲的唱腔华丽婉转，曲笛是其主要伴奏来说，有利于推动戏曲剧情的发展从舞台氛围方面来说，有利于营造浓厚的戏曲舞台氛围从节奏方面来说，有利于带动戏曲节奏。通过多部经典戏曲作品不难发现，成功的戏曲作品离不开恰到好处的音乐伴奏。从戏曲开始后，音乐伴奏就直存在，直到戏曲结束，音乐伴奏才会结束。音乐伴奏贯穿戏曲的全部表演过程，在很大程度上增强了戏曲中人物角色的情感。戏曲音乐主要包含两大部分是唱腔部分......”。

3、“.....例如黄梅戏的唱腔从舞台氛围方面来说，有利于营造浓厚的戏曲舞台氛围从节奏方面来说，有利于带动戏曲节奏。通过多部经典戏曲作品不难发现，成功的戏曲作品离不开恰到好处的音乐伴奏。从戏曲开始后，音乐伴奏就直存在，直到戏曲结束，音乐伴奏才会结束。音乐伴奏贯穿戏曲的全部表演过程，在很大程度上增强了戏曲中人物角色的情感。戏曲音乐主要包含两大部分是唱腔部分，是伴奏部分。例如黄梅戏的唱腔宛转悠扬，在唱腔方面主要有种，分摘要竹笛是中国汉族乐器，带有鲜明的中国文化特性，常见于戏曲音乐伴奏乐队中。本文梳理了竹笛音乐的发展历史，探究了竹笛在戏曲音乐中的运用。北方竹笛和南方竹笛在戏曲音乐中的运用梆笛是我国北方地区的主要竹笛类型，从结构方面来看，梆笛与曲笛有不少的相似之处，但曲笛外形比梆笛大，梆笛的发音比曲笛更加高亢。人们常常用梆笛表达起伏较大的情感。梆子戏是深受北方人喜爱的戏曲......”。

4、“.....主要是因为其向人们展现了戏曲的风情与魅力，经典的昆曲作品有很多，昆曲也在不断改良与发展。而竹笛作为昆曲主要的伴奏乐器，也会随着昆曲艺术的发展不断地吸收新鲜的艺术养分，不断地完善演奏技术和演奏方法。结论竹笛是戏曲音乐伴奏中的主要乐器之，在戏曲音乐中的作用主要表现在增强人物情感营造舞台气氛等方面。南方地区的竹笛主要是曲笛，而北方地区的竹笛主要是梆笛。不论是南方竹笛还是北方竹笛，运准。昆曲中角色主要有种，分别是生旦净末丑，曲笛在昆曲伴奏中还要根据戏曲角色的不同而进行符合人物角色的定调。曲笛在昆曲伴奏中也分为两种类型种类型是雌笛，另种类型是雄笛。雄笛在昆曲中主要为老生净角所伴奏，而雌笛主要为小生所伴奏。曲笛被运用在昆曲伴奏中时，般采用两种技法是贴调法，是依腔法。贴调法依腔法和昆曲唱腔的润腔所符合。赠音打音等被称为装饰音，装饰音在曲笛演奏中非常重要......”。

5、“.....更是受到了全国多个地区人们的喜爱。昆曲发源于苏州昆山地区，旋律较为婉转，在唱腔方面带有酥软儒雅的吴越语韵味。曾经，人们对昆曲的唱腔进行过定的改良，竹笛在昆曲伴奏中的运用也随着昆曲唱腔改良而变化。魏良辅将昆山腔改成了水磨调后，虽然进步丰富了昆山腔的音乐元素，但是从旋律方面来看，昆山腔仍使用南方声音阶，较为平缓，音乐在进行时主要以级进为主，昆曲行腔时，往往采用调用水磨，拍捱冷板的笛。北方竹笛和南方竹笛在戏曲音乐中的运用音乐论文。曲笛是南方竹笛的主要类型，曲笛音色具有极大的柔和性。昆曲是南方戏曲的代表，昆曲的唱腔华丽婉转，曲笛是其主要伴奏乐器。昆曲唱腔对曲笛作品创作的影响较大，很多曲笛作品中带有昆曲的腔调。姑苏行幽兰逢春等竹笛典型名曲，带有明显的昆曲音乐元素，拥有十足的音乐表现力，旋律缓慢优美，勾勒出美好的意境，使人身心愉悦，能够投入到戏曲情境之中......”。

6、“.....从而突出戏曲的艺术美。参考文献李生军谈非物质文化遗产载体的创新以竹笛音乐秦川抒怀为例经济研究导刊，吴瑷同竹笛独奏曲对昆曲音乐元素的吸收以幽兰逄春为例当代音乐，吴伟西洋乐器与民族文化的融合浅谈长笛在黄梅戏乐队中的运用黄梅戏艺术，吴佳武论竹笛技巧与其在客家花鼓戏中的作用戏剧之家，朱汉斌建国以来竹笛演奏技法及风格发展状况黄钟武汉音乐学院学报，运用调或降调曲笛，其低沉浑厚的音色可以将老生的苍劲与老态的形象展现在人们面前在为昆曲中的小生伴奏时，多运用调曲笛，其清脆明亮的音色能够突出小生年轻俊朗柔美的形象。在昆曲表演中，无论是人物角色形象还是表演技巧，均能够展现出戏曲的艺术魅力与韵味。昆曲中人物的衣着服饰头饰妆容等无不体现角色在戏曲中的身份与形象......”。

7、“.....昆曲之所以能的艺术养分，不断地完善演奏技术和演奏方法。结论竹笛是戏曲音乐伴奏中的主要乐器之，在戏曲音乐中的作用主要表现在增强人物情感营造舞台气氛等方面。南方地区的竹笛主要是曲笛，而北方地区的竹笛主要是梆笛。不论是南方竹笛还是北方竹笛，运用在戏曲音乐中时都应选择适当的演奏方法，从而突出戏曲的艺术美。参考文献李生军谈非物质文化遗产载体的创新以竹笛音乐秦川抒怀为例经济研究导刊，吴瑷同竹笛独奏曲对昆曲音突出昆曲的韵味，使昆曲的唱腔更加圆润。曲笛在昆曲伴奏中还需要分割音，曲笛的演奏人员若想完成分割音，需要对指法进行控制。曲笛在昆曲伴奏中的运用，不仅要依照自身的演奏技法所演奏，还要根据所伴奏的昆曲内容人物角色等对演奏技法作出适当的改变，使演奏技法与昆曲整体相符合相融合，从而树立饱满的昆曲人物角色形象，更好地凸显故事。为不同人物角色伴奏应采用不同调的竹笛......”。

8、“.....多方式。昆曲在配乐方面，实现了多种乐器的组合，常用的乐器有琵琶箫等。竹笛是昆曲的主要伴奏乐器之，而非单独的伴奏乐器。曲笛应用在昆曲伴奏中，不仅要与昆曲的曲调风格相致，还要与昆曲的内涵韵味表演方法等融为体，提高昆曲的表现张力，展现昆曲的艺术魅力。在音阶方面，南曲为声音阶，北曲则是声音阶。曲笛在单独的演奏过程中，定调不可盲目进行，而是需要根据曲目所进行，定调时需要考虑多方面因素的影响，无定调曲牡丹亭中的运用，宛转悠扬地表达了杜丽娘游园的情感，昆曲元素在竹笛演奏中的运用，可见斑。运用竹笛对昆曲进行伴奏时，昆曲唱腔与竹笛伴奏可以融为体，加强戏曲情感的渲染力。俞逊发是我国著名笛子演奏家，他对姑苏行进行了度创作，在没有改变昆曲内涵与韵味的基础上改善了曲笛演奏技巧与方法，使其旋律更加悦耳动听。姑苏行带有浓厚的江南风与昆曲风，本就深受江南地区人们的喜爱......”。

9、“.....吴伟西洋乐器与民族文化的融合浅谈长笛在黄梅戏乐队中的运用黄梅戏艺术，吴佳武论竹笛技巧与其在客家花鼓戏中的作用戏剧之家，朱汉斌建国以来竹笛演奏技法及风格发展状况黄钟武汉音乐学院学报，。竹笛音乐的发展竹笛属于种民间乐器，世纪年代初期，我国举办了第届民间音乐汇演，竹笛在民间音乐汇演中展现了独特的艺术魅力，转变了很多音乐家以往对其的偏见，重新认识了竹北方竹笛和南方竹笛在戏曲音乐中的运用音乐论文象。在昆曲表演中，无论是人物角色形象还是表演技巧，均能够展现出戏曲的艺术魅力与韵味。昆曲中人物的衣着服饰头饰妆容等无不体现角色在戏曲中的身份与形象，观众通过人物的妆容服饰头饰等可以对人物在昆曲中的身份进行辨别。昆曲之所以能够流传至今，主要是因为其向人们展现了戏曲的风情与魅力，经典的昆曲作品有很多，昆曲也在不断改良与发展......”。