1、“.....这里从‚当下‛来观察过去，实际上仍处于‚过去‛之外，也是外视角的种。这两个外视角的重叠形成了双重视角，通过这两种视角的对话推动了叙像作为种符号绝非现实生活的拓印，它原本就具有指代性间接性与暗示性即图像的表意具有不确定性观众在接收到图像和声音信息后必然进行主观加工，又形成了接受主体的多维性，图像表意的不确定性及接受主体的多维性最终导致了图像接受上的多义性，这使得图像叙事在表意广度上具有定的优势，横向上以活着为例从视角时序和频率三方面试论语图叙事各自的表意形式及语图关系语言文学论文视角使得小说最终构建了较为直观的主题，并引导读者对其进行探究。如‚我注意到福贵耷拉下去的裤裆，他的裤裆也在晃动，很像牛的肚皮‛，这里把福贵和坚韧的老牛联系在起......”。

2、“.....从而指引主观沉浸在福贵深重苦难中的读者转入对活着客观主题的探知。整体来看，虽然语言的叙述视角中见证人的旁观视角，并未参与福贵的叙事，因此是种外视角小说中‚福贵‛的视角是第人称主人公叙述中的回顾性视角，这里从‚当下‛来观察过去，实际上仍处于‚过去‛之外，也是外视角的种。这两个外视角的重叠形成了双重视角，通过这两种视角的对话推动了叙事进程。小说叙事视角的显性表现为叙人格化或者非人格化的叙述者‛，而是种独特的叙事机制，使得电影没有处于人物视觉和观众之间的叙述者视角中介，其叙述者常常‚不在现场‛。因此，电影视角是隐性的。具体而言，电影利用声音色彩图像等材料制造了个‚有机的叙事者‛。作为个组合机制而非纯粹的叙事个体......”。

3、“.....小说中的停顿体现为叙事中断，起到了把控叙事节奏的作用。而电影当中的停顿体现为字幕的出现，字幕辅助了电影画面的叙事，使电影的叙事时间脉络更加清晰。小说中的叙事时距起到了调节叙事节奏的作用，或省或停都是对时间的控制和对节奏的把握电影中的时距控制则体现为对蒙太奇和字幕，但电影仅仅是完成了时间的跨越，小说则在此基础上对后文的叙事产生影响。关于停顿，有学者根据热奈特的理论将其命名为‚叙述中断‛。小说的中断，主要体现在采风人和福贵叙述的交替，福贵的陈述被‚打断‛使得情节的完整性被破坏，沉重的叙事转化为平缓的语调，原本的叙事节奏被打乱。电影中的言和图像各有其特点，不能简单地肯定或否定，更不能将其割裂而孤立研究。本文将以余华小说活着与张艺谋导演的同名电影为例......”。

4、“.....本文力求以举例分析与整体评价相结合的方式，对小说和改编电影进行理性分析比较，从而总结出语图叙事各自的陈述被‚打断‛使得情节的完整性被破坏，沉重的叙事转化为平缓的语调，原本的叙事节奏被打乱。电影中的停顿表现为字幕‚十年代‛‚十年代‛‚十年代‛‚以后‛。相比小说，电影对时代的划分通过字幕的形式明确的标识出来，观众可以根据字幕的提示把握时代背景，帮助理解情节，电影虽有其直观性，加清晰。小说中的叙事时距起到了调节叙事节奏的作用，或省或停都是对时间的控制和对节奏的把握电影中的时距控制则体现为对蒙太奇和字幕的运用，因其直观性，需要采取定手段将两个镜头剪辑合成，才能完成其表意。而同样是因其直观性......”。

5、“.....字幕以活着为例从视角时序和频率三方面试论语图叙事各自的表意形式及语图关系语言文学论文停顿表现为字幕‚十年代‛‚十年代‛‚十年代‛‚以后‛。相比小说，电影对时代的划分通过字幕的形式明确的标识出来，观众可以根据字幕的提示把握时代背景，帮助理解情节，电影虽有其直观性，但如果只用街景标语展现，观众无法直接确定年代，而字幕的直接提示可以辅助图像叙事，达到更好的叙事效形象来‚看‛，格里菲斯所说的‚看见‛则是通过视觉形象来‚看‛。这也是小说和电影表意形式的差异。下文就将以余华小说活着与张艺谋的同名电影为例，从视角时距频率这个表意形式的角度，试论语图叙事各自的表意形式及语图关系。整体来看，小说中的省略和电影中的省略同中有异......”。

6、“.....其叙述者常常‚不在现场‛。因此，电影视角是隐性的。具体而言，电影利用声音色彩图像等材料制造了个‚有机的叙事者‛。作为个组合机制而非纯粹的叙事个体，电影的叙事者‚隐藏‛于电影叙事之中，因此我们无法精确地判断电影的叙事者是‚谁‛或是‚哪位‛。电影的叙事者既然特色，以期回应当下的语图之争，并对语图关系在未来的发展做出预测。关键词活着叙事小说电影语图小说和电影分别是语言叙事和图像叙事的代表，者具有表意形式上的差异。作家康德拉和导演格里菲斯都认为，叙事‚首先是让你们看见‛。他们人所说‚看见‛的区别在于，康德拉所说的‚看见‛是通过思想如果只用街景标语展现，观众无法直接确定年代，而字幕的直接提示可以辅助图像叙事，达到更好的叙事效果......”。

7、“.....摘要在世纪相继经历了‚语言转向‚和‚图像转型‚两大文化转向后，语图之争愈演愈烈，语的语言提示辅助图像，共同完成叙事。整体来看，小说中的省略和电影中的省略同中有异，都加快了时间节奏，但电影仅仅是完成了时间的跨越，小说则在此基础上对后文的叙事产生影响。关于停顿，有学者根据热奈特的理论将其命名为‚叙述中断‛。小说的中断，主要体现在采风人和福贵叙述的交替，福贵的难以说清道明，其视角自然是隐性的。以活着为例从视角时序和频率三方面试论语图叙事各自的表意形式及语图关系语言文学论文。整体来看，小说中的停顿体现为叙事中断，起到了把控叙事节奏的作用。而电影当中的停顿体现为字幕的出现，字幕辅助了电影画面的叙事......”。

8、“.....以活着为例从视角时序和频率三方面试论语图叙事各自的表意形式及语图关系语言文学论文。相比之下，电影由于其叙事者的特殊电影在原著的基础上制造出了个可视化的叙述者，这并非产生了个‚人格化或者非人格化的叙述者‛，而是种独特的叙事机制，使得电影没有处于人物视觉和观众之事进程。小说叙事视角的显性表现为叙事时视角的固定性虽然小说在整体上通过多重视角完成叙事，但在叙述具体的故事情节时，常保持单视角稳定不变，这使得视角相对固定且外显在读者视野中。例如在叙述徐有庆的死亡时，尽管有多个人物出场，但实际上其他人并没有真正承担叙事任务，因此这段叙事中仅造成了图像作品主题解释的多元性......”。

9、“.....由于省略和停顿在小说和电影中出现较多且对比性强，因此我们只对省略和停顿进行对比分析。小说活着通过双重视角叙事，其视角由两个明确的叙事者承担采风人‚我‛以及福贵叙述中的‚我‛，所以小说的视角是显性的。‚采风人对外显，但由于语言文字最终表现的是‚人的知觉意识活动与人的身体在世界中的存在性体验互动交融而形成的意向性空间及其情感形式‛，所以其精神内涵是仅仅表现为视觉化表象再现的图像无法企及的。语言在表意深度上的优势地位，纵向上造成了文学作品主题深度的无限性。图像叙事的视角内隐，加之图事时视角的固定性虽然小说在整体上通过多重视角完成叙事，但在叙述具体的故事情节时，常保持单视角稳定不变，这使得视角相对固定且外显在读者视野中......”。