1、“.....就不能进行写作。因为事件的自然情节不可能成为这样个完整的写作序列，人们正常的交谈也不可能优雅而充满机智。不仅情节小说心理情绪小说叙述实验小说离不开虚构，就连所谓小说艺术的审美特征艺术表演论文是互为表里，不可分割。将虚构和叙述作为小说文体的两大根本特征，有助于对小说文体特征和小说艺术观念的认识。参考文献柳鸣新小说派研究北京中国社会科学出版社，古希腊亚里士多德诗学罗念生译北京人民文对客观事实的实录......”。

2、“.....论述中借鉴了小说叙述学和小说社会学的方法，并提出了小说是对现实的现象学虚构的散文化叙述这观点。对小说的虚构性和叙述性的论述表，不管是传统重情节人物性格的情节小说，还是情节淡化重意识流的心理情绪小说，抑或是无情节的，玩弄语言游戏和叙述技巧的叙述实验小说，都离不开故事这构成因素，小说的叙述乃是用话语虚构社会现实。小说艺术叙述性小说作为叙事性虚构文学的种，作品虚构内容的表达依靠叙述，叙述性成为小说文体的又审美特征......”。

3、“.....这使故事成为小说的个重要层面，乃至成为个构成因素溶入小说。如果说具叙述方法的创新。小说艺术的审美特征艺术表演论文。当然，小说的虚构同虚假是两个概念。小说不是真实事件，它是对生活的审美化表达，对于个不懂小说所特有的成规的人来说，小说似乎仅仅是说谎。然而，小，小说家在对生活的审美虚构中并非凭空捏造，而是根据艺术创造的逻辑创造出小说艺术世界，这种艺术世界能客观地反映出生活的可能性，具有高度的艺术真实。正是在这种意义上......”。

4、“.....小说创作和小说艺术发展的历程告诉人们，不管是传统重情节人物性格的情节小说，还是情节淡化重意识流的心理情绪小说，抑或是无情节的，玩弄语言游戏和叙述技巧的叙述实验小学和小说社会学的方法，并提出了小说是对现实的现象学虚构的散文化叙述这观点。叙述性小说作为叙事性虚构文学的种，作品虚构内容的表达依靠叙述，叙述性成为小说文体的又审美特征......”。

5、“.....而是根据艺术创造的逻辑创造出小说艺术世界，这种艺术世界能客观地反映出生活的可能性，具有高度的艺术真实。正是在这种意义上，我们认可件虚构的事能表达普遍的真理这句现在小说中，甚至连中心人物也取消，但只要故事的元素存在，小说就要叙述故事，小说就具有故事性和叙述性，从这个意义上来说，小说文体革新和小说艺术的创新并不是对故事的背弃和对叙述的放弃，只是对小说操作研究北京中国社会科学出版社，古希腊亚里士多德诗学罗念生译北京人民文学出版社......”。

6、“.....。摘要美国小说家约翰巴斯认为艺术即人工。这就是说，只要是艺术，就无理这句话。而小说的叙述作为种过程，这个过程需要依靠故事这小说构成因素来实现。在小说的叙述过程中，不管是追求故事完整性情节的曲折性，还是企图打乱故事本身的逻辑结构情节化结构，不让故事得以完整的形态，都离不开故事这构成因素，小说的叙述乃是用话语虚构社会现实。当然，小说的虚构同虚假是两个概念。小说不是真实事件，它是对生活的审美化表达......”。

7、“.....小说似乎仅仅是说谎。然和传奇，这使故事成为小说的个重要层面，乃至成为个构成因素溶入小说。如果说部小说作品的功能是多层面的，小说家完全可以根据自己的选择去确定各功能之间的比例，他可能认为故事是毫无意义的，但他的小说虚构避免人为地加工和虚构，和其他艺术样式样，小说作为艺术反映生活的艺术品，它与历史传记和新闻报道不样，它不是对客观事实的实录。本文试图从虚构与叙述两个角度论述小说艺术的审美特征......”。

8、“.....虚构必须通过叙述来表达，虚构和叙述者在小说艺术上可以说是互为表里，不可分割。将虚构和叙述作为小说文体的两大根本特征，有助于对小说文体特征和小说艺术观念的认识。参考文献柳鸣新小说女人的屠格涅夫能塑造出叶莲娜丽莎塔基亚娜玛丽安娜等众多女性形象，正说明了虚构在小说中的存在。凭借着虚构这特性，小说得以最终与历史故事离异。本约翰逊说小说与虚构的故事这两个术语并非在偶然情况下是纪实小说推崇非虚构与口述实录也是虚构活动的产物......”。

9、“.....因为语言具有这样的性质，不带感情地把对象抄成语言的事是不可能发生的出版社，董庆柄，曲本陆文学理论教程北京高等教育出版社，。对小说的虚构性，美国著名学者理查德泰勒早就指出无论哪种情况，只要企图把个真实事件写成小说，变成艺术品，那么就必然有定程度的虚构和变形。，虚构性和叙述性是小说文体的两大审美特性。虚构是小说艺术生成途径......”。