1、“.....技术发展足够迅速，严格定义上的生物学上的人类将不被理解，纯粹的人类利，现实中性格唯唯诺诺的他总是戴着副黑框眼镜，可当进入虚拟游戏时，戴利摘掉了眼镜，梳起了大背头，他张扬的红皮衣象征着他在这个世界的无上权威。作为主题承载者的黑客形象科技迷局从建构者到迷失者作为技术的持有者，黑客们用串串的数字代码构建了赛博空间叙事功能视角下赛博朋克电影中黑客形象的研究电影论文，取而代之的是智能计算机的时代。笔者认为，在赛博朋克电影所设定的时代背景下对于黑客的定义应该有所扩充，它既要参照现实世界黑客的基础性特征，又要结合赛博朋克电影的背景设定。基于此......”。

2、“.....在十世纪十年代的技术环境下，如果有人能自由的往来于赛博空间与现实空间，那么他定是名具有相当高计算机水平的黑客，而神经漫游者的主人公凯斯正是这样名角色。凯斯作为名计算机牛仔，他能够将自己的神经系统挂上全活质量，耸立在高处的建筑物以及包裹着整个城市的电子网络才是这个城市的主体，普通人只能生活在逼仄的角落当中。作为叙事切入点黑客形象观影空间与电影空间的连接者类型片总是与符号化的故事角色相互辉映，这些角色既是叙事展开的切入点......”。

3、“.....工具理性以工具崇拜和技术主义为生存目标，同时，把行为中要达成目的的工具及其效率作为在社会中考量的重心。康德曾对人类予希望地说到人是目的，而非手段，但在电脑程序的统治下，人类的价值理性被彻底地磨灭，人，这是个由和所构成的合成词，控制与反叛的元对立永远是赛博朋克电影所探讨的哲学命题之。乔治奥威尔在反乌托邦小说中提出的老大哥形象成为极权的隐喻与象征，而在赛博朋克的电影世界中，当电脑程序从统治工具进养在矩阵世界中成为机器迭代升级的试验场。叙事功能视角下赛博朋克电影中黑客形象的研究电影论文。摘要本文借用普罗普的叙事功能理论......”。

4、“.....从功能性人物的视角出发对其研究，它应该能作治者到统治者赛博朋克翻译自英文单词，这是个由和所构成的合成词，控制与反叛的元对立永远是赛博朋克电影所探讨的哲学命题之。乔治奥威尔在反乌托邦小说中提出的老大哥形象成为极权的隐喻与象征，而在赛博朋效率作为在社会中考量的重心。康德曾对人类予希望地说到人是目的，而非手段，但在电脑程序的统治下，人类的价值理性被彻底地磨灭，人类成为工具技术的附属品，就像布鲁斯斯特林总结的那样待人如待鼠，所有对鼠的措施都可以同等地施加给人，闭上眼拒绝思考并不叙事功能视角下赛博朋克电影中黑客形象的研究电影论文为统治者本身时......”。

5、“.....在电子世界争霸战中，主控程序已经成为网络空间的统治者。而电影黑客帝国则将这种设想发挥到了极致，人类的肉体被囚禁于培养皿成为机器运转的燃料，精神被圈养在矩阵世界中成为机器迭代升级的试验，它的诞生离不开十世纪十年代的信息技术革命，而其中最为重要的又属于计算机与互联网技术，作为其技术创造者的黑客自然而然的被写入了赛博朋克电影的视觉文本当中，成为了赛博朋克电影中典型的人物形象之。绝对控制从被统治者到统治者赛博朋克翻译自英文单词不平事的尺青锋。而在赛博朋克的影像世界中，黑客便是能承担起这样叙事功能的符号化角色......”。

6、“.....如果有人能自由的往来于赛博空间与现实空间，那么他定是名具有相当高计算机水平的黑客，而神经漫游者的主人公凯斯正是这样名角色。凯斯作为为种叙事手段承载故事情节，同时，又以显豁的方式揭示出小说的基本命意和作者的态度，即探究了作为叙事切入点的黑客形象与作为主题承载者的黑客形象。关键词功能性人物叙事功能电影视觉文本赛博朋克黑客形象赛博朋克电影是科技与艺术文化领域结合下产生的视觉文的电影世界中，当电脑程序从统治工具进化为统治者本身时，这无孔不入的控制则更会达到种无以复加的地步。在电子世界争霸战中，主控程序已经成为网络空间的统治者......”。

7、“.....人类的肉体被囚禁于培养皿成为机器运转的燃料，精神被能使这个惨不忍睹的画面消失，这就是赛博朋克。技术反叛从边缘人到弥赛亚在赛博朋克的电影世界中，先进的科技水平并没有带来相应的生活质量，耸立在高处的建筑物以及包裹着整个城市的电子网络才是这个城市的主体，普通人只能生活在逼仄的角落当中。绝对控制从被计算机牛仔，他能够将自己的神经系统挂上全球计算机网络从而进入赛博空间。叙事功能视角下赛博朋克电影中黑客形象的研究电影论文。马克思韦伯将理性分解为价值理性与工具理性，工具理性以工具崇拜和技术主义为生存目标，同时......”。

8、“.....也是观影空间与电影空间的连接者，观众需要从这些角色的视点出发从而进入到叙事文本当中。就像当人们提到美国西部片时，脑海便会不由自主地浮现出那个个具有传奇色彩的牛仔形象而当人们提起中国武侠片时，自然而然的也会想起那把把扫尽天明将不复存在，取而代之的是智能计算机的时代。笔者认为，在赛博朋克电影所设定的时代背景下对于黑客的定义应该有所扩充，它既要参照现实世界黑客的基础性特征，又要结合赛博朋克电影的背景设定。基于此，笔者将赛博朋克电影中所涉及的黑客形象定义为切拥有高超，但他们也在这赛博空间中迷失了自我。电影异次元骇客的结尾......”。

9、“.....荧幕上突然出现了电脑断电关机的特效画面，观众也会感到迷惑，这难道又是另个虚拟世界，那么真实的世界又在何处呢这样的哲学诘问既是对洞命体，并将在此定义的基础上展开对赛博朋克电影中所涉及的黑客形象进行分析与研究。再现的身体往往是黑客主观意志在赛博空间中的影像投射。黑客帝国中尼奥的黑色风衣与墨镜既是黑客身份最好的代言词，同时，也是他作为反抗者的象征。卡利斯特号飞船中的男主人公球计算机网络从而进入赛博空间。赛博格的身份困局是赛博朋克作品中所探讨的重要命题之。美国未来学家雷蒙德库兹韦尔曾提出过个大胆的语言年左右......”。