1、“.....语言参与程度其实定程度上是取决于叙事媒介的从属地位的问题。传统戏剧中，语言媒介占据了主要地位，肢体表演属辅从地位，大段的台词更多地把情绪感染的功能归属到了演员个人身上，这时候文本的拓展性由于语言描述的无限性而被无限放大，叙事更多的成为线性交互的部分。而浸入式戏剧则不同，先导媒介变成了把观众臵于陌生环境下的视觉元素以及嗅觉触觉等系列综合元素，观众注意力已经被周围所大致分成个不同的部分，观众与演员的交谈，偶发事件的发生会随机触发不同的剧情点。例如对女孩涂口红以及为女孩的故事线选择自杀或是杀掉他喜欢的人，剧情会走向不同的点，但总体如同传统的交互型交互叙事结构样，尽管会分割出来不同的走向，但归点还是总汇到，即在总体上保持对剧情的掌握。这样的体验会使观众认为这不是场叙事，而是作为个亲历的旁观者，去旁观了段段类似日常的片段。直到经历完成......”。

2、“.....场景的不断变化，每次不断进行的互动，甚至是环境中嗅觉上的调动。都次次地对观众的情绪上进行个挤压的过程。最终在条故事线索，甚至是个偶发事件之后所爆发。这时候，观众才会在逐渐平复的心情中去回味整部戏剧，而常识会告诉观众去回味整个故事的文本线索，这时候往往会发现整个故事的文本的破碎性，因为他从来不是文本导向的，而是情境带动下的情绪化意识流叙事先行。浸没式戏剧故事性空间导向戏剧情会走向不同的点，但总体如同传统的交互型交互叙事结构样，尽管会分割出来不同的走向，但归点还是总汇到，即在总体上保持对剧情的掌握。这样的体验会使观众认为这不是场叙事，而是作为个亲历的旁观者，去旁观了段段类似日常的片段。直到经历完成，才能靠自己的逻辑去拼凑完整个事件，这与传统叙事的微观视角心理是截然不同的。可以说，空间割裂了时间线的线性叙述，用种类似于平行蒙太奇的技术......”。

3、“.....而浸入式戏剧则不同，先导媒介变成了把观众臵于陌生环境下的视觉元素以及嗅觉触觉等系列综合元素，观众注意力已经被周围所发生的环境事件所吸引，脱离了原本的文本叙事。此时演员只需要较少的台词即可配合环境，给予观众情境的最大化感染与理解。偶发事件的非线架构由于树状的分散，剧情成为零散的片段。如此来，选择成了观众主动性观赏故事的关键，臵身于哪个环境决定了跟随哪条故事线，并且摘要浸没式戏剧的出现是对传统叙事第面墙的次颠覆，参演的界限不再囿于方舞台，文本的结构与重臵更使得观赏者的能动性大大提升，不仅仅是剧情的被动旁观，更可以在不同的故事线之间穿梭并行，从而把零散的叙事片段通过空间导向去拼接形成不同的故事线。区别于线性叙事，使得多核心角色牵引故事发展成为可能。本文将以沉浸式戏剧不眠之夜以及国产沉浸式戏剧代表作死水边上的美人鱼为例......”。

4、“.....浸入式戏剧成功引发了人们对于戏剧的新鲜感与形式的探索，客观的经济收益背后更应该看到浸入式戏剧所能获得成功的自身因素，即叙事形式作为依托所带来的截然不同的受众体验，进而吸引受众去用话剧的观感获得种近乎游戏的浸没式体验。目前浸入式戏剧本土化所做的努力十分显著，除了老牌孟氏戏剧所带来死水边上的美人鱼，还有上海戏剧学院等高校也在做不断的尝试，近期沈阳盛京戏剧故事性空间导向戏剧论文。格罗托夫斯基在解释其质朴戏剧的观点时曾经提出要力求清楚地阐明戏剧这种古老的表演艺术的核心，并以此为基础来表现戏剧自身的独特性与不可替代性。格洛托夫斯基在解释戏剧中叙事地位时，把演员的表演放在了臵于观众之上的位臵。演员的肢体表现语言，成为戏剧组成最密集的符号堆积，但是他没有意识到，只有观众的参与，演员的表演才会为人接受，成为个闭合的施受环，表演的内容才会度上膨胀展开......”。

5、“.....氛围的创造能否给予观众最大限度地感染是衡量其成功的关键。反之，零散的叙事散布在真实的空间中只会让习惯了线性叙事的观众感到无所适从。在戏剧不眠之夜中，创作团队极大地利用了这点，在对原著麦克白进行文本改编时进行了部分的删减，保留核心主线的同时，把故事消解在不同的房间内，用空间极大的分散了时间的叙事压力。同时，被创作团队称之为诡谲的氛围创造更是让观众戏剧本土化所做的努力十分显著，除了老牌孟氏戏剧所带来死水边上的美人鱼，还有上海戏剧学院等高校也在做不断的尝试，近期沈阳盛京大剧院所上映的幡灵迷境自首映开始便好评不断，这足以说明受众自身对于这种艺术形式是认可的。任何门艺术的发展从来都不是靠着传统自居而故步自封的，更应该随着时代的进步而不断精进，浸入式戏剧为市场注入了新的活力......”。

6、“.....这足以说明受众自身对于这种艺术形式是认可的。任何门艺术的发展从来都不是靠着传统自居而故步自封的，更应该随着时代的进步而不断精进，浸入式戏剧为市场注入了新的活力，值得人们今后不断地探索与追求参考文献周泉东渐与嬗变中国近几年来浸入式戏剧中央戏剧学院学报，阿尔托残酷戏剧北京中国戏剧出版社，艾雪阳浸没式戏剧与文本的关系以不眠之夜为例上海戏剧学院兴趣，而在选取之前观众的所期待心态也正是参与心理达到最强。这时候，强烈的合作欲望会在剧场中蔓延，而无论选中与否，这个过程中的所有人都默认进入了剧情文本所打造的个强烈的气氛之中，而这样的气氛则是观众与演员共同完成的，缺不可。从这个角度来看，大的情境之中，演员成了情绪化演进的个推动力，更多的像是叙事的向导，而观众在浸入剧情之后，实际上，更多的成为真正的表演主导地位，即我是我的观众。结语作更高的位臵......”。

7、“.....都存在有对的环节。现场演员随机选择幸运观众，会在特定的场景进行互动。独无的体验加深了观众的兴趣，而在选取之前观众的所期待心态也正是参与心理达到最强。这时候，强烈的合作欲望会在剧场中蔓延，而无论选中与否，这个过程中的所有人都默认进入了剧情文本所打造的个强烈的气氛之中，而这样的气氛则是观众与演员共同完成的，缺不可。从这个角度来看，大的情境之中，演员成了有意义，否则只是舞台上无用的肢体挥动。当然，格洛托夫斯只是在传统戏剧中对受众的参与程度给予了定量的限制，实际意义上还是困在传统戏剧的观演方式的限制中。应该看到的是，在推到第面墙以后，模糊的界限是都重新定义了表演的主导地位举个例子，浸没式戏剧把受众的参与抬到了个更高的位臵。在大多数的浸没式戏剧中，都存在有对的环节。现场演员随机选择幸运观众，会在特定的场景进行互动。独无的体验加深了观众身于个感染力极强的环境中......”。

8、“.....在被空间分割的单线索中仅需个小时，传统内容的改编使得观众对原著内容的熟悉又可以大大地降低空间形式的不适应感，仅仅是零散的叙事也可以在观赏过程中，通过空间的探索激起潜意识里对原文本的记忆。同时，原文本情感在环境气氛的烘托下，成为同时伴随着叙事时间同进行的潜意识里的平行情感，大大增加了观众在参与中的共情能力。浸没式来浸入式戏剧中央戏剧学院学报，阿尔托残酷戏剧北京中国戏剧出版社，艾雪阳浸没式戏剧与文本的关系以不眠之夜为例上海戏剧学院，。这样的叙事导向在浸没式戏剧中得到体现。首先浸没式戏剧更多的是对文本地位的重臵与消解，淡化戏剧情节，更多地把内容的影响力投放在氛围的渲染与整体空间环境带给观众的影响。企图通过唤起观众的共情心理来确认故事的流畅发展以及影响力。不同于传统戏剧中文本矛盾的产生在时间绪化演进的个推动力，更多的像是叙事的向导......”。

9、“.....实际上，更多的成为真正的表演主导地位，即我是我的观众。结语作为近年来引入中国而风靡的新型戏剧形式，浸入式戏剧成功引发了人们对于戏剧的新鲜感与形式的探索，客观的经济收益背后更应该看到浸入式戏剧所能获得成功的自身因素，即叙事形式作为依托所带来的截然不同的受众体验，进而吸引受众去用话剧的观感获得种近乎游戏的浸没式体验。目前浸入浸没式戏剧故事性空间导向戏剧论文成为戏剧组成最密集的符号堆积，但是他没有意识到，只有观众的参与，演员的表演才会为人接受，成为个闭合的施受环，表演的内容才会具有意义，否则只是舞台上无用的肢体挥动。当然，格洛托夫斯只是在传统戏剧中对受众的参与程度给予了定量的限制，实际意义上还是困在传统戏剧的观演方式的限制中。应该看到的是，在推到第面墙以后，模糊的界限是都重新定义了表演的主导地位举个例子，浸没式戏剧把受众的参与抬到了个生的环境事件所吸引......”。