1、“.....因此，要想将所饰的每个角色演活演灵，就定要在唱腔的把握运用上具有很高的底蕴，当中需把握的基本功，首先是要保证舒缓的运气，可以自由调节声音的收放与对音量轻重的把握，再根据剧情的需要与意境的展现进行腔调的选择与应用，选用抑扬种情绪，都需要用眼神来表达出人物的思想，情感以及心理状态，并凭此对唱功起到了烘托的作用。表演艺术与特点青衣在舞台表演时，不仅需要很好的唱功，在基本功上也尤为重要，如演窦娥冤时，演员吟唱满腹闲愁，数年禁受，天知否天若是知我情由，怕不待和天瘦后，会因为自己感到含冤受苦却无处可说的悲痛与无奈之情，使眼眶满含眼泪，感情到达浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文众共鸣，唯此才能获得悠久的艺术效果。因此定要保证圆润甜脆轻量高宽的嗓音，唯有这样的音色才会将纯净饱满的感觉带给观众，也只有保证了这种不吝啬的唱功......”。

2、“.....才能每时每刻维持着安定宁静的气宇，避免出现因懈气馁之处，而将有些唱腔音调拔得高些，才会彰显出此处的细长之情，正如十世纪知名演员韩少云的特点，她受证舒缓的运气，可以自由调节声音的收放与对音量轻重的把握，再根据剧情的需要与意境的展现进行腔调的选择与应用，选用抑扬顿挫这行腔方法。而对于川剧中青衣的扮演者来讲，唱腔不但要清亮与圆滑，还必须含有定的柔美特性，这是对唱腔技术中种相对较高的要求，不但要求扮演者在演绎的过程中，时时刻刻的进行对气息的调控与把握，还要求饰演者在有着悠久的戏曲文化，其中川剧是戏曲文化中浓墨重彩的笔，青衣又在川剧表演中占据着十分重要的位臵。因此，要彰显出川剧的魅力，就要从不同的角度出发，来分析青衣表演中的特征，使未来的年轻演员，可以通过此篇文章来加强学习，并且积累经验，为川剧的发展做出积极的贡献......”。

3、“.....刘厚生学形体艺术与特点青衣演员若想将场演出质量提升，就必须具有个优良的身段体型，并在身段形体的艺术训练上下足功夫，不仅仅要提升表演者的个人素质，更要务实练习基本功，如经常反复的练习劈腿下腰，水袖功等动作。而且还要具有个良好的气质，并结合所饰演的角色心理状态来调整身段与头部的摆放位臵，普遍上青衣在演出时是要求身正头也正，不过这了之后，才能将个人的感情与角色的情感融合在起，但事实上有许多年轻青衣演员并没有认真研习角色的心理状态，而只是将所有的注意力放在唱功之上，在台上表演之时，反而忽视了对神态的把控与掌握，最终所塑造出来的角色与剧本中有所偏差，因此，演员要想体现出所饰演角色的情感与思想，使剧情得到更好的发展，将情节故事淋漓尽致的展现出来，就种非常重要的方法，不过此处更要特别注重在用眼神传播感情之时，不仅仅是单纯的用把眼睛闭小或瞪大这种方法......”。

4、“.....如在满腹委屈时，眼睛下拉大小适中眼角微微含有泪光，使用这种相对来说较为含蓄的眼神来传递内在的情感方才是上上之策。关键词川剧艺术表演表演特色青衣川剧在中国曾经盛行时，但是随着科技的进步与时代的变迁，特点青衣对神态的掌握，对于表演传神时有着十分重要的作用，所以演员在表演时也要注意对于情感神态艺术的控制。当位青衣演员拿到剧本时，不应直接按本宣科，而是要反复揣摩所饰演角色的情绪与意境，分析了解所饰演角色的内心状态，只有将心理都了解透了之后，才能将个人的感情与角色的情感融合在起，但事实上有许多年轻青衣演员并没有认真研习求又有所提升，需要演员根据特定的剧情与所饰演角色的心理状态来不断的调整恰当的动作，这就十分需要演员在日常的生活中不断的把控，反复练习来保证所塑造形象的有效性。结语我国有着悠久的戏曲文化，其中川剧是戏曲文化中浓墨重彩的笔......”。

5、“.....因此，要彰显出川剧的魅力，就要从不同的角度出发，来分析青衣浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文须认真反复揣摩所饰角色的意境与心理。在传神之时，用眼神加些许动作来表达所饰角色的内心也是种非常重要的方法，不过此处更要特别注重在用眼神传播感情之时，不仅仅是单纯的用把眼睛闭小或瞪大这种方法，而是需要使用些技巧，如在满腹委屈时，眼睛下拉大小适中眼角微微含有泪光，使用这种相对来说较为含蓄的眼神来传递内在的情感方才是上上之不同的嗓音条件等，同时还要兼备些基本功，但这些动作幅度均不大，行动比较稳重。神态艺术与特点青衣对神态的掌握，对于表演传神时有着十分重要的作用，所以演员在表演时也要注意对于情感神态艺术的控制。当位青衣演员拿到剧本时，不应直接按本宣科，而是要反复揣摩所饰演角色的情绪与意境，分析了解所饰演角色的内心状态，只有将心理都了解透中......”。

6、“.....风韵深厚等特点的唱腔，她的唱腔效果与表演艺术水乳交融，形成了颇具自身特色的演绎艺术，因此深受广大戏友的追捧与热爱。浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文。形体艺术与特点青衣演员若想将场演出质量提升，就必须具有个优良的身段体型，并在身段形体的艺术训练上下足功夫，不仅仅要提升表演者的个人素质，更要务实练习基开始表现出衰败的趋势，川剧艺术要传承和进步，就要提升川剧艺术的魅力与吸引力，通过对川剧中各个行当的分析，为川剧艺术的创新提供定的思路与指导方向。在川剧的诸多行当中，青衣这行当有着非常之高的代表性与影响力，在舞台表演时也有十分突出的艺术特色。青衣这行当十分注重唱功，包括演唱时所运用的技巧，表达情感时蕴含的韵味风格以及与色的心理状态，而只是将所有的注意力放在唱功之上，在台上表演之时，反而忽视了对神态的把控与掌握，最终所塑造出来的角色与剧本中有所偏差，因此......”。

7、“.....使剧情得到更好的发展，将情节故事淋漓尽致的展现出来，就必须认真反复揣摩所饰角色的意境与心理。在传神之时，用眼神加些许动作来表达所饰角色的内心也演中的特征，使未来的年轻演员，可以通过此篇文章来加强学习，并且积累经验，为川剧的发展做出积极的贡献。参考文献杨妍妍谈青衣表演艺术的唱腔与眼神运用戏剧之家，刘厚生学习关于支持戏曲传承发展的若千政策笔记中国剧戏剧，张伟欣京剧青衣表演方法与演唱技巧大众文艺，刘孟琳论京剧青衣表演形式与演唱技巧戏剧之家，。神态艺术与功，如经常反复的练习劈腿下腰，水袖功等动作。而且还要具有个良好的气质，并结合所饰演的角色心理状态来调整身段与头部的摆放位臵，普遍上青衣在演出时是要求身正头也正，不过这不是唯的标准，具体的还需与特定的剧情相互结合来不断调整，但在青衣的表演过程中，头部不能左右随意晃动......”。

8、“.....因而对演员的要浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文，也只有保证了这种不吝啬的唱功，才会到达人天同构的艺术效果，才能每时每刻维持着安定宁静的气宇，避免出现因懈气馁之处，而将有些唱腔音调拔得高些，才会彰显出此处的细长之情，正如十世纪知名演员韩少云的特点，她受到了旧唱腔遒劲酣快，和新唱腔妩媚超逸的启示，将者有机的结合起来，再与自身的条件相互融合吸收，进而产生音域宽绰，型腔顿挫这行腔方法。而对于川剧中青衣的扮演者来讲，唱腔不但要清亮与圆滑，还必须含有定的柔美特性，这是对唱腔技术中种相对较高的要求，不但要求扮演者在演绎的过程中，时时刻刻的进行对气息的调控与把握，还要求饰演者在演唱的各个阶段把控不同轻重缓急的声音。当今，不少年轻青衣演员在演唱中只是对音量有所提高，却并没有展现出川剧艺术所真处，眼泪自然流下......”。

9、“.....这样的效果并不是以袖遮面伊呀呀的假哭可以做到的，只有真实的感情才能在无意中打动观众，使整个表演效果提升到更深的层次。浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文。青衣特别注重眼神的交流，无论想表现哪种情绪，都需要用眼神来表达出人物的思想，情感以及心理状态，了旧唱腔遒劲酣快，和新唱腔妩媚超逸的启示，将者有机的结合起来，再与自身的条件相互融合吸收，进而产生音域宽绰，型腔适中，刚柔相济，风韵深厚等特点的唱腔，她的唱腔效果与表演艺术水乳交融，形成了颇具自身特色的演绎艺术，因此深受广大戏友的追捧与热爱。浅谈川剧青衣的艺术表演特点论文全文。青衣特别注重眼神的交流，无论想表现哪唱的各个阶段把控不同轻重缓急的声音。当今，不少年轻青衣演员在演唱中只是对音量有所提高，却并没有展现出川剧艺术所真正具备的内涵，因此，青衣演员要吸收此教训，在台上表演的过程中......”。