1、“.....加之传播内容杂乱，因而无法规范系统地反映江汉平原皮影艺术的演绎雕刻和唱腔的特色，传播效果不容乐观。新媒体对江汉平原皮影艺术的传播意义丰富皮影艺术的传播内容与形式新媒体时代的信息传播不再是电视报纸等种传统媒介方式的单传播，而是传播创新策略文化学论文。传播受众流失严重，存在代际失衡的现象非物质文化遗产的传承需要通过生动的传播实践来实现，其存在和延续需要有受众的欣赏分享。随着现代新兴媒体的迅速发展，数字媒介成为信息传播的重要平台，皮影艺人恪守的传统表演规范与程式已经难以得到年轻受众的认同与接受，观众资源流失问题较为严重。此外，学校在非新媒体环境下江汉平原皮影艺术的传播创新策略文化学论文统媒介方式的单传播，而是集合技术数字影像虚拟现实等新兴手段的协同传播。基于此，江汉平原皮影艺术可以通过多种媒介形式更加全面立体生动地呈现在受众面前。与此同时......”。

2、“.....兼具娱乐化与流行化的特征，可以为固化的艺术形式注入新的发展活力，创新江汉平原皮影艺术的表达形式。促进皮影艺术的交互化传播的趋势，基于互联网的线上沟通平台已然变成人们获得信息的主要方式。因此，利用新媒体传播方式，可以在第时间内将江汉平原皮影文化艺术传播至世界各地，使其为更多的新媒体受众所知晓。培育多元化的传播主体新媒体技术的发展促进了传播资源的丰富，很大程度上冲破了少数大众传播组织对传播资源和渠道的垄断，为社会大众进行信息传播提供了传统精神文化内核基础上，凭借生动的数字创意形式吸引受众。现如今游戏音乐社交等文创业态的开发使传统文化的呈现方式日趋多元化，相关团队可通过提取江汉平原皮影艺术的典型元素进行创意设计开发......”。

3、“.....实现皮影文化当前，发展新媒体促进媒体融合发展，已成为传统媒体生存发展的必由之路。非遗文化在打造自身新媒体传播平台的同时，应紧跟媒体融合趋势，借助传统媒体与新媒体有机融合所搭建的兼具公信力与新技术能量的新媒体平台进行传播。近年来，依托媒体融合进行非遗文化宣传的节目层出不穷，如国家宝藏传承者等节目，通过电视频道的首播和各平台的分音视频资料以及相关学术研究成果等多方面的珍贵文献与资料，以满足用户不同层次的文化需要。同时，还可利用数字技术开发江汉平原皮影戏艺术创意体验应用，借此增强传受双方的双向互动，满足用户活态体验需求。自媒体时代的到来意味着普通大众提供分享信息将日益便捷，社会公众在传播过程中日益发挥着越来越重要的作用。相关团队应充众在传播过程中日益发挥着越来越重要的作用。相关团队应充分利用以微信公众号微博为代表的新媒体矩阵......”。

4、“.....建立起江汉平原皮影戏艺术的统媒体账号，以热门话题动态长图等新兴表现形式同受众展开积极互动，以此提升个体用户投身文化宣传的主动性，从而孕育批关心和热衷传承江汉平原皮影文化艺术的年轻群体。元化，相关团队可通过提取江汉平原皮影艺术的典型元素进行创意设计开发，挖掘开发出生动的影人表情包趣味方言唱腔语录线上设计定制皮影元素定制游戏皮肤数字明信片数字漫画等多元化的数字产品，实现皮影文化的数字化创新。整合线上线下资源，创新传播渠道政府部门或文化部门可以运用信息化数字化等高科技手段构建江汉平原皮影戏特色媒体融合趋势，借助传统媒体与新媒体有机融合所搭建的兼具公信力与新技术能量的新媒体平台进行传播。近年来，依托媒体融合进行非遗文化宣传的节目层出不穷，如国家宝藏传承者等节目，通过电视频道的首播和各平台的分播可以推动非遗文化的传播......”。

5、“.....结合时代文化新媒体环境下江汉平原皮影艺术的传播创新策略文化学论文分利用以微信公众号微博为代表的新媒体矩阵，借助其个性化交互性碎片化的特点，建立起江汉平原皮影戏艺术的统媒体账号，以热门话题动态长图等新兴表现形式同受众展开积极互动，以此提升个体用户投身文化宣传的主动性，从而孕育批关心和热衷传承江汉平原皮影文化艺术的年轻群体。新媒体环境下江汉平原皮影艺术的传播创新策略文化学论文休漠之应该谈社会主义核心价值学理论，季贺鸣数字时代手机媒体文化意义考量东北师范大学，薛可，龙靖宜中国非物质文化遗产数字传播的新挑战和新对策文化遗产，。整合线上线下资源，创新传播渠道政府部门或文化部门可以运用信息化数字化等高科技手段构建江汉平原皮影戏特色网络服务平台......”。

6、“.....因此，利用新媒体传播方式，可以在第时间内将江汉平原皮影文化艺术传播至世界各地，使其为更多的新媒体受众所知晓。培育多元化的传播主体新媒体技术的发展促进了传播资源的丰富，很大程度上冲破了少数大众传播组织对传播资源和渠道的垄断，为社会大众进行信息传播提供了条件，这也结语在信息化时代，为了实现江汉平原皮影艺术的传承与保护，相关团队应在保留其特色文化内涵的基础上，充分利用多种媒介平台多种渠道创新其传播方式，联合多方主体共同参与，探索出江汉平原皮影文化艺术的传播新模式。参考文献罗天网融合背景下新媒体与传统媒体依存度探讨中国传媒科技，汪沛皮影艺术新媒体传播研究湖南大学，吴俐磊由络服务平台，在此基础上适当整合皮影戏的历史文化影像照片音视频资料以及相关学术研究成果等多方面的珍贵文献与资料，以满足用户不同层次的文化需要。同时......”。

7、“.....借此增强传受双方的双向互动，满足用户活态体验需求。自媒体时代的到来意味着普通大众提供分享信息将日益便捷，社会公消费的发展趋势，扩大皮影戏文化艺术影响力。实施跨界融合，推动江汉平原皮影戏产业发展数字文创基于腾讯与故宫博物院跨界融合的成功示范，江汉平原皮影艺术相关团队也应根据年轻社群的文化心理和消费需求，在凸显传统精神文化内核基础上，凭借生动的数字创意形式吸引受众。现如今游戏音乐社交等文创业态的开发使传统文化的呈现方式日趋多使得信息的制作传播变得更加便利。江汉平原皮影艺术的传播亦将不再仅仅依赖于传统主流媒体，包括传承人在内的每个个体均可发声，积极投身于皮影艺术的传播实践，这使得江汉平原皮影艺术有望重新活跃在大众视线之中。当前，发展新媒体促进媒体融合发展，已成为传统媒体生存发展的必由之路......”。

8、“.....应紧跟新媒体环境下江汉平原皮影艺术的传播创新策略文化学论文。推动皮影艺术信息的广泛传播移动互联网和新媒体技术的进步，使得人类的传播范围扩展到整个世界。在这前提下，非遗的传播可以突破时间和区域的限制，有望在更广阔的环境里被人们所知晓。年第次中国互联网络发展状况统计报告显示，截至年月，我国网民规模达亿，较年月增长万，互联网普及率达。可见，我国网民规模呈现持续增长的趋势，基集合技术数字影像虚拟现实等新兴手段的协同传播。基于此，江汉平原皮影艺术可以通过多种媒介形式更加全面立体生动地呈现在受众面前。与此同时，在新媒体环境下产生的社交娱乐平台，兼具娱乐化与流行化的特征，可以为固化的艺术形式注入新的发展活力，创新江汉平原皮影艺术的表达形式。促进皮影艺术的交互化传播随着数字技术多媒体技术等遗文化的教育与宣传方面的工作缺位......”。

9、“.....也加剧了非遗文化传播受众的代际失衡。传播主体各自为政，缺乏协同机制现如今江汉平原皮影艺术的传播仍旧多依附于口耳相传与现场演绎，部分皮影艺术受众则借助新媒介以短视频微博信息等形式进行自发传播，但由于缺乏协同机制和统的规范引导，导致着数字技术多媒体技术等新兴技术的迅速发展，传统的单向传播方式逐渐向双向多向传播转变，这使得传受双方的互动性大大增强。皮影艺术的受众不再是简单的接收信息，也成为了信息的制造者传播者和分享者。借助抖音微博等新媒体平台，新媒体用户可以根据自己的个人兴趣，对皮影艺术的内容报道进行讨论和反馈。新媒体环境下江汉平原皮影艺术的条件，这也使得信息的制作传播变得更加便利。江汉平原皮影艺术的传播亦将不再仅仅依赖于传统主流媒体，包括传承人在内的每个个体均可发声，积极投身于皮影艺术的传播实践......”。