1、“.....‚黑船事件‛是日本闭关锁国被打破的开始，同样，也是封建幕府倒台，天皇重新掌权并且自上而下带领日本进行资本主义改革的先兆。明治维新不仅使日本走上了资本主义道路，建立了君主立宪制的资本主义政体，还让日本人第次放眼看到了整个世界，看到了本国以外的先进的文明和科技。同当时的中国样，日本也经历了首次开放他国家，都具有悠久的历史和传统。闭关锁国令不仅锁住了本国的百姓，就连外国人也同样无法到达日本的国土。渔民们已经有两百多年没有见过卷发蓝眼睛的夷人了，上次见，已经是自己曾曾祖父幼时的记忆了。但是阵隆隆巨响打醒了这些正在重复着无意义的捕鱼活动的渔民们，他们循声望去，艘黑色的庞然大物从远处的海平面渐渐朝着海面驶来。海上的渔民被完全震慑住了，他们这个年纪的人从来没有见过浅谈新剧时期外国戏剧改编对中国戏曲的影响戏剧论文和创作方式的遗留......”。

2、“.....可以这样说，就当时而言，新剧是种基于西方戏剧的外在形式而孕育于中国本土特有的传统观剧心理下的新的戏剧形式。其内在的创作观念和外在的故事情节叙述方式在很大程度上受到了中国戏曲的影响。也可以这样说，中国戏曲的创作观念遗留，导致了甲寅中兴前后的新剧的创作观念和叙事方式是种极具中国特色的话剧形式。但是我们又民族的人类交流日益增多才渐渐开始的种文化现象。由于不同的文化土壤和生活习俗，以及不同的文化认同和文化心理，东方的戏剧同西方的戏剧相比，从外在形式和结构及内部创作观念和核心都有显著的不同。亚洲两大戏剧国家中国和日本，是最早批体验到戏剧的交流和在不同民族文化下进行戏剧文学改编的国家。之所以说中国和日本为最早，是因为整个亚洲俄罗斯帝国虽然庞大到横跨欧亚大陆，但是其行政经营等人在进入新剧界之前，都较多地看过进化团和后期春柳社的演剧......”。

3、“.....因此我们可以断定，如果说日本新派剧影响了春柳社的演出风格和创作观念的话，那么这种影响就不仅仅是对于春柳社家演剧的影响，而是对当时整个中国新剧界，对‚甲寅中兴‛时期的新剧演剧都有着或多或少的直接或间接的影响。浅谈新剧时期来源于日本新派剧的中国新剧，其创作内容的来源有多种，其中样就是对于外国戏剧的改编。这其中的外国戏剧，除了西方的戏剧作品以外，所占分量最大的就是来源于日本新派剧的改编。春柳社所演剧目的来源，以‚根据日本新派剧改编的剧目较多，如猛回头社会钟不如归新不如旧老婆热快活煞血蓑衣等‛。中国早期话剧在‚甲寅中兴‛之前，其演剧主要分为个派别天知派新剧春柳演剧和学生演剧以南开演剧中兴‛前的国内其他的剧社，例如春阳社进化团南开新剧团等组织和团体，开始在各式各样的倡导者的带领下，改编起外国的戏剧......”。

4、“.....历史就是如此的巧合，日本的新派剧同中国的新剧样，在起初发展时都参考了本民族的传统戏剧表演形式，但是其外在形式却多借用了西方的戏剧形式。因此，日本的新派剧同中国的新剧样，都是种过渡戏剧，同样也在形式却多借用了西方的戏剧形式。因此，日本的新派剧同中国的新剧样，都是种过渡戏剧，同样也是名‚混血儿‛。如果说日本的新派剧是‚古典歌舞伎和现代戏剧之间的座桥梁‛，那么新剧在起初同样也是中国戏曲和现代戏剧之间的座桥梁。就是在这样的情况和环境下产生的日本新派剧，影响了最早的批中国留日学生，也正是以春柳社为主的留日学生在接触了日本的新派剧后，开始以新派剧为模板，改编或众共赏的演剧。因此，说到底在‚甲寅中兴‛之前，中国的演剧流派是以从日本东京回国的老春柳社的部分团员们所组成的新剧同志会演出的‚春柳派新剧‛。徐半梅在话剧创始期回忆录中也提到过......”。

5、“.....都较多地看过进化团和后期春柳社的演剧，并且郑正秋的新民社和经营的民鸣社在恶家庭演出之后曾大量移植和改编春柳社的演出直是在欧洲地带，其生活风俗宗教信仰及民族文化也同样与欧洲诸国脉相承，因此不再亚洲考虑范围之内中，只有中国和日本是有着本民族强大的戏剧文化的大国，由于几乎在近代同时期受到西方列强的干涉和侵略，所以，两国可谓是在此方面最早的体验者。来源于日本新派剧的中国新剧，其创作内容的来源有多种，其中样就是对于外国戏剧的改编。这其中的外国戏剧，除了西方的戏剧作品以外，所占分量最大浅谈新剧时期外国戏剧改编对中国戏曲的影响戏剧论文名‚混血儿‛。如果说日本的新派剧是‚古典歌舞伎和现代戏剧之间的座桥梁‛，那么新剧在起初同样也是中国戏曲和现代戏剧之间的座桥梁。就是在这样的情况和环境下产生的日本新派剧，影响了最早的批中国留日学生......”。

6、“.....开始以新派剧为模板，改编或通过翻译国外名剧，开启了中国话剧的滥觞。浅谈新剧时期外国戏剧改编对中国戏曲的影响戏剧论文中国话剧形式。因此，对于外国戏剧的改编在中国早期话剧的发展中有着重要的意义。‚先于新剧的创作实践并且引导这实践的是十世纪初展现在中国话剧工作者面前的改编剧作。从总体上看，改编剧为早期话剧提供了种形成性影响，也就是说，它们为国内正在开展的戏剧变革的要求指明了条选择写实的戏剧形式的方向，并且提供了条直接利用西方话剧形式的榜样。‛于是乎，可以说是在春柳社的带领下，‚甲其他国家，都具有悠久的历史和传统。无论是古希腊悲剧家们对于史前英雄传说的改编，还是莎士比亚对于盎格鲁撒克逊民族以及古苏格兰古欧的传说和旧戏的改编，乃至中国古代戏曲家们对于中华民族历史故事民间传说的改编，都有着上千年的历史。但是......”。

7、“.....若说在不同民族文化和非统的文化心理认同下的戏剧文学改编，是在新大陆发现后，不同区域和民族过翻译国外名剧，开启了中国话剧的滥觞。‛这样的变化在日后春柳社回国后的种种剧目中，无论是原创还是改编，也无论是有脚本和详细幕表还是仅有幕表大纲的剧目中，都有着很好的体现。可以这样讲，新剧中体现了上述的‚主要精神‛，也正是对于这种精神的体现和实践，才使得新剧成为了有别于中国戏曲的另个剧种，并在当时的中国存活下来，渐渐在后续人才和参与者的努力下，形成了当代的趋于成熟目。因此我们可以断定，如果说日本新派剧影响了春柳社的演出风格和创作观念的话，那么这种影响就不仅仅是对于春柳社家演剧的影响，而是对当时整个中国新剧界，对‚甲寅中兴‛时期的新剧演剧都有着或多或少的直接或间接的影响。浅谈新剧时期外国戏剧改编对中国戏曲的影响戏剧论文。历史就是如此的巧合，日本的新派剧同中国的新剧样......”。

8、“.....但是其就是来源于日本新派剧的改编。春柳社所演剧目的来源，以‚根据日本新派剧改编的剧目较多，如猛回头社会钟不如归新不如旧老婆热快活煞血蓑衣等‛。中国早期话剧在‚甲寅中兴‛之前，其演剧主要分为个派别天知派新剧春柳演剧和学生演剧以南开演剧团为主。又随着革命热潮的退却，天知派新剧渐渐没落，以南开演剧团为主的学生演剧虽然能够作为个演剧流派，但是却因为区域和演出目的的限制无法成为人类交流日益增多才渐渐开始的种文化现象。由于不同的文化土壤和生活习俗，以及不同的文化认同和文化心理，东方的戏剧同西方的戏剧相比，从外在形式和结构及内部创作观念和核心都有显著的不同。亚洲两大戏剧国家中国和日本，是最早批体验到戏剧的交流和在不同民族文化下进行戏剧文学改编的国家。之所以说中国和日本为最早，是因为整个亚洲俄罗斯帝国虽然庞大到横跨欧亚大陆......”。

9、“.....由于新剧的来源和参照毕竟是以西方戏剧为基础的，所以，新剧就是个以中国传统观剧心理和创作观念为内在核心，包裹于西方戏剧结构形式之下的个混血儿。正因为如此，如果我们要论述新剧发展给当代戏剧带来的启示，很有必要简单回顾下外国戏剧的改编及其对于新剧的影响。关键词中国戏曲外国戏剧戏剧文学文化现象新剧改编外国戏剧的改编戏剧文学的改编，无论是在中国还是在中国以外的难产和阵痛，但是日本人很快地适应了孕育新事物的艰难，马上调整了心态，在短短的十年的时间就赶超了中国，并于年的甲午海战中击败了自己做梦都无法击败的东方强国清帝国。甲午海战之后，日本开始正式成为中国学习的对象，无论是从科技政治还是文化上。摘要新剧作为种中国早期话剧形式，其工作者和倡导者们分清了中国戏曲和外国戏剧在形式上的重大区别。但是......”。