1、“.....第层用分力，第层用分力，第层用分力，依次来表现音乐表演中渐强的倾向。这样的方法在实际演奏与教学中被证明是可行的，清楚而具有逻辑性。也有专家教授专门对此做出过系巧是这样描述的琴者器，声色无穷。指触变幻，纤毫之功。急落缓按，轻点重沉。深击浮摸，迥然不同但昭义在钢琴演奏的声音技巧原理及其应用中提到钢琴触键中有推拉钩挂不同的声音效果则需要不同的触键方式来对应。无独有偶，早在千多年前的诗人白居易在琵琶行里也对琵琶的各种奏法做出了会意且意境化的描述钢琴演奏元素的意境化诠释论文全文德说过，人类共同性远多于各民族的特殊性。笔者认为，其中最重要的共同性就是情感体验。我们如果在情感共同性以下简称共情性的基础上对比中西艺术文化表达方式的异同......”。

2、“.....在异脉中寻找同源，看到同样类感情种子落在不同文化土壤里生出来的各式各样的花，既有趣又有意义，更能帮本深奥难懂的钢琴音乐有了把知心钥匙，降低抽象感，不再晦涩难懂，难以理解。利用诗歌简练而有意境且为华人所熟知的表达方式与西方钢琴中复杂抽象的元素且为华人所陌生的音乐表达元素相比较对应，则能缩小地域文化表达的差异，捕捉到来自于不同地域空间的多元化音乐表达各自情感时候的独特方式与共同点。与意境，音乐诠释也更加能起到事半功倍，形神兼顾的功效。声音效果非连奏是钢琴演奏中种特殊的奏法。顾名思义，当然不是指声音的连贯感。但它又区别于断奏，并不是要求声音是独立而间断的跳音。这里是种既连贯又清晰同时还是饱满快速的声音效果。平时的欣赏中对于这样的奏法描述最是难讲......”。

3、“.....但艺术毕竟有它的特殊性，相同的速度也能表达出不样的情感，同样是快板，也会有不同。比如着急与敏捷，高兴与慌张。因此文字上的意境准确同样应该起到准确表达作品内容的关键作用。中国古代书法中亦有行书是走路，草书是跳舞的观点，用来形容书法中的下笔速度以及形体形极为丰富的想象力，是能够为我们深入理解西方音乐中的突强起到很好的引入作用。总之，力度的数字化设计使得我们的演奏具有科学的安排，有布局与结构感，而传统诗歌语言的意境魅力加深了我们对于力度层次的形象想象与理解度。两者互相补充，相得益彰。对演奏速度的诗词诠释关于速度的表达，上节已有提加深了我们对于力度层次的形象想象与理解度。两者互相补充，相得益彰......”。

4、“.....上节已有提到。这里想强调的是，西方钢琴音乐多用节拍器般的数字方式进行表达。比如分音符等于。或者应用些速度文字的提示，比如快板小快板行又区别于断奏，并不是要求声音是独立而间断的跳音。这里是种既连贯又清晰同时还是饱满快速的声音效果。平时的欣赏中对于这样的奏法描述最是难讲，而嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘这句诗词里珠落玉盘，叮铃成串的比喻则恰到好处形象的比喻了这样的演奏声效。其中更为巧妙的是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀兴与慌张。因此文字上的意境准确同样应该起到准确表达作品内容的关键作用。中国古代书法中亦有行书是走路，草书是跳舞的观点，用来形容书法中的下笔速度以及形体形象都非常贴切。这种描述也可以被转借到钢琴演奏对于速度标记的补充说明里，例如行板对应散步......”。

5、“.....中板是叙述，急板如争渡。辛弃钢琴演奏元素的意境化诠释论文全文。这里想强调的是，西方钢琴音乐多用节拍器般的数字方式进行表达。比如分音符等于。或者应用些速度文字的提示，比如快板小快板行板等等。这两种速度的表达方式与力度层次的表达方式相同，都是准确而缺乏文化想象力。钢琴演奏元素的意境化诠释论文全文昭义钢琴教育文论上海音乐出版社年月第版，年月第次印刷，第页。但昭义钢琴教育文论上海音乐出版社年月第版，年月第次印刷，第页其中更为巧妙的是银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣，这句诗词用来形容钢琴演奏中的突强更是极具声效且又妙不可言。既有眼前的画面感，又兼具听觉感触，展示了中国古人之间的距离，使得些原本深奥难懂的钢琴音乐有了把知心钥匙，降低抽象感，不再晦涩难懂......”。

6、“.....利用诗歌简练而有意境且为华人所熟知的表达方式与西方钢琴中复杂抽象的元素且为华人所陌生的音乐表达元素相比较对应，则能缩小地域文化表达的差异，捕捉到来自于不同地域空间的多元化音乐表达各自情感时候板等等。这两种速度的表达方式与力度层次的表达方式相同，都是准确而缺乏文化想象力。注释西方钢琴艺术史，周薇，著。上海音乐出版社年第版，年第次印刷第页。西方钢琴音乐概论，张世谷，潘飞，著。人民音乐出版社版年北京第次印刷第页。但昭义钢琴教育文论上海音乐出版社年月第版，年月第次印刷，第页。鸣，这句诗词用来形容钢琴演奏中的突强更是极具声效且又妙不可言。既有眼前的画面感，又兼具听觉感触，展示了中国古人极为丰富的想象力，是能够为我们深入理解西方音乐中的突强起到很好的引入作用......”。

7、“.....力度的数字化设计使得我们的演奏具有科学的安排，有布局与结构感，而传统诗歌语言的意境魅破阵子中的马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊还有包括赵晓生老师的字箴言疾驰如风，都是用文化语言形象描述了这种速度上的情绪化。在西方数字的准确性背后添加上想象与意境，音乐诠释也更加能起到事半功倍，形神兼顾的功效。声音效果非连奏是钢琴演奏中种特殊的奏法。顾名思义，当然不是指声音的连贯感。但它独特方式与共同点。首先，在西方，诗歌与钢琴音乐本就是密不可分的，许多钢琴音乐就是由诗歌激发出作曲家的灵感从而创作，或者用诗歌来对钢琴作品进行诠释与提示。绝对速度精确是种科学的考量方式。但艺术毕竟有它的特殊性，相同的速度也能表达出不样的情感，同样是快板，也会有不同。比如着急与敏捷......”。

8、“.....既是种尝试，也情趣盈然。钢琴演奏元素的意境化诠释论文全文。古诗词是中国文化的精华，文字间有自然的节奏无穷的韵味与意境，能使人反复咀嚼玩味，从中获得情感共鸣，身心愉悦。诗词对音乐艺术性的恰当解释，可以拉近西方多声部的钢琴艺术与华人情统的文献研究，比如但昭义的钢琴演奏中力度层次的设计与应用。因此，从欣赏的角度上讲，聆听西方古典钢琴音乐应该了解西方历史背景，音乐语言习惯，艺术体系的发展与审美的历史传承，才能深切了解并且感受西方的音乐艺术。歌德说过，人类共同性远多于各民族的特殊性。笔者认为，其中最重要的共同性就是情拢慢捻抹复挑，初为霓裳后幺的描述，可谓异曲同工......”。

9、“.....兼具古人的前瞻性优雅性以及文化性的诠释，非常有利于教学中对于学生演奏技法的想象力启发。对演奏力度的诗词诠释力度层次的要求以及应用是钢琴演奏者尤其重要的表达方式之。西方钢琴表演艺术中力度层次的描述多大家进步的接纳与理解不同文化土壤里生出的艺术之葩。笔者在本文中试用中国古典诗词中的经典来对应钢琴演奏中表情术语的万千化相，既是种尝试，也情趣盈然。钢琴演奏元素的意境化诠释论文全文。对奏法的诗词诠释西方古典钢琴演奏技法中触键是极其讲究的。赵晓生在钢琴演奏之道琴决之音色第里对触键技先，在西方，诗歌与钢琴音乐本就是密不可分的，许多钢琴音乐就是由诗歌激发出作曲家的灵感从而创作，或者用诗歌来对钢琴作品进行诠释与提示。因此，从欣赏的角度上讲......”。