1、“.....宏观来看，镜头语言下的创编设计需要以物质实现为条件，是对现实进行的取材和再加工但从时空力的属性的角度出发，则需要具备更为发散的逻辑整合能力，打破传统舞蹈表演的面，将所思所悟通过演员的肢体动作进行阐述，达到与观众的共鸣。宏观角度来看，编导更多的精力可以臵于动作思维的设计层面，对画面的把握则是通过时空力的真实环境进行作用，并在生活中找到符合创编动机的物质基础。微观层面则可以观照内心变化，在特定的时间空间情感动力之下完成起承转合，按照逻辑顺序推进演替。而镜头语镜头语言编辑视域下的舞蹈创编设计论文全文独特的表现方式及手段，其可以通过编创者的意图进行美的创作和再现，通过演员这媒介完成作者和观众的情感交流这种交流最好存在于维的空间之中，在特定的空间中，演员直面观众......”。

2、“.....而镜头语言的记录功能介入突破了剧场和实际空间的限制，同时利用其自身的语言特点，内心变化，在特定的时间空间情感动力之下完成起承转合，按照逻辑顺序推进演替。而镜头语言下的舞蹈创编设计则需要编导兼具镜头语言表达能力，镜头语言以维形式的画面为单位，通过景别远中近特大和拍摄方式推拉摇移跟升降俯仰悬甩空切综等基本手法对画面进行组织把握，根据设计主题的要求，对内容进行全方位的解析构图重组。里的情感演变，对主题的把握及表达需具有高超的逻辑重组表述能力。微观层面而言，镜头语言为逻辑表述提供了无限的分叉舞蹈编导常用技法名称可能，跳转快进往复闪回并行矛盾等多种可以阐述主题推进的路径，通过画面的有序设臵完成多层次的结构设计......”。

3、“.....舞蹈动作和这些场景在现实的剧场中拼接在起是多么的不现实，更是不可能在短短的分十秒视频长度之内进行组接视觉效果绚丽的基础是镜头语言对画面的把控，在这里，舞蹈动作只是作为种符号出现，是作为组成美的表达元素来定义的，其所传递出的美感是经由镜头语言对画面的重组而强行拔高的存在，处于种代舞蹈创作与传播的影响峡大学学报人文社会科学版，张文海，胡晓娇舞蹈影像镜头视角与肢体表达的跨界共舞中国艺术报，。全片以舞蹈动作内容为载体，从画面的构图出发，紧紧围绕美进行设计和重组，通过运镜的变化，对同拍摄主体进行多角度的构图，在极端的时间内完成多角度的视角展示，完成画面的流畅转场，紧扣视觉的关语汇则弱化了环境的存在意义，通过对环境的转换和重构，不断迫使动作更加倾向于符号化，从本质上弱化了动作的情感牵引力......”。

4、“.....配合景别带来的运镜变化，突出动作给观者带来的联想效应，成为了舞蹈动作的存在意义。结语新媒体时代，舞蹈作为种社会上广泛存在并接受的艺术形式，已经悄现空间上所不能突破的。语汇符号化，扩充语言表现空间，代入性较强。镜头语言是直接作用于人眼视觉系统的，而人接收的外界信息中是来自于视觉系统，从这点上来说，单位时间内信息的密度决定了艺术作品的丰富程度，而艺术作品的丰富程度则直接决定了观众的代入性。镜头语言里的舞蹈动作是不受时空力的限制的，但是这并不妨碍形式基本上可以用独双群舞舞剧歌舞诗以及近年来较为流行的实景剧来概括，在具体表现上则是既可以独立出现又可以互相兼容，而在镜头语言设计下，舞蹈创编设计的画面不再是仅仅以现实物质条件为基础，切的构成元素，在镜头里形成了种符号......”。

5、“.....首先表现出来的即是景别带来的镜头语言编辑视域下的舞蹈创编设计论文全文动点并以其为主线，进行主题美的传递。片中设计场景中有纯色基调的密闭房间，空旷的马路上，碧蓝的泳池边，现代化的天桥下，前景为浴缸后景为花园，装满羽毛的浴缸等，设计的表演介质在自然度空间内，影片通体色调以淡黄和天蓝为主，映射当下的现实和人们应具有的理性思考意识。镜头语言编辑视域下的舞蹈创编设计论文全文多媒体呈现方式探究中央民族大学，范璐舞蹈影像中的语言表意及创作中央民族大学，张华丰电视舞蹈传播与表现方式东北师范大学，胡召论电视舞蹈内外部节奏的关系中国艺术研究院，孟梦影视舞蹈镜头语言之运动性研究中国艺术研究院，张生电视舞蹈和艺术舞蹈双行线，单行线中国艺术报，薛芸芸浅析新媒体元素对当中有纯色基调的密闭房间，空旷的马路上......”。

6、“.....现代化的天桥下，前景为浴缸后景为花园，装满羽毛的浴缸等，设计的表演介质在自然度空间内，影片通体色调以淡黄和天蓝为主，映射当下的现实和人们应具有的理性思考意识。屏幕舞蹈的画面特性，决定了在设计之初便以呈现效果为主导，组成画面的各个元素也不局限于现实中然成长。科学地构建和更新认识观念，对舞蹈在新时代的发展是种必然的前提，更是从业者对新时代舞蹈工作负责任的表现。屏幕舞蹈是信息化时代的必然产物，更是认识舞蹈的艺术性和技术性的绝佳机会，理性地分析和构建屏幕舞蹈的组成部分，对专业建设来说是种有益的探索，对舞蹈发展而言更是次理论层面的考量。参考文献潘阳舞蹈舞蹈动作作为符号的信息传递属性，通过对画面的记录，打破原有的时空力属性，在重组结构的同时便会给舞蹈动作赋予更为广阔的表现空间......”。

7、“.....增强观众的代入感，完成肢体动作到镜头语言动作的嫁接。，凸显动作符号性。舞蹈是种动觉艺术，在舞动过程中强调内在环境的动力指引，而镜头语境下的动观视角的展示，从这点上来说，这是传统表现形式力所不能及的，同时，近距离的特写画面所传达出的极致细节美感也是传统表现形式不能带给观众的。其次，画面的即时切换特性带来的高密度信息流在表现剧情的推进或气氛的渲染层面也是传统表现形式在单位时间内不能够实现的。最后，空间场域的自由跳转切换特性也是传统表现形式在以实现，任何凸显主题的符号化元素都是可以使用的，进行发散的思维设计，并在画面中找到其合理的存在位臵。而镜头语言的可拼接特性则决定了其拍摄进度的灵活多变，不必拘泥于既定的计划，依据现实条件自由灵活地切换拍摄主题分镜，以效率最高为导向，进行合理的进度安排。表现形式的多复合化......”。

8、“.....带来更多的创作启示，正向施工。全片以舞蹈动作内容为载体，从画面的构图出发，紧紧围绕美进行设计和重组，通过运镜的变化，对同拍摄主体进行多角度的构图，在极端的时间内完成多角度的视角展示，完成画面的流畅转场，紧扣视觉的关注动点并以其为主线，进行主题美的传递。片中设计场景台限制局限于特定时空里的情感演变，对主题的把握及表达需具有高超的逻辑重组表述能力。微观层面而言，镜头语言为逻辑表述提供了无限的分叉舞蹈编导常用技法名称可能，跳转快进往复闪回并行矛盾等多种可以阐述主题推进的路径，通过画面的有序设臵完成多层次的结构设计。从以上元素中可以看出，舞蹈动作和这些场景在现实的剧下的舞蹈创编设计则需要编导兼具镜头语言表达能力......”。

9、“.....通过景别远中近特大和拍摄方式推拉摇移跟升降俯仰悬甩空切综等基本手法对画面进行组织把握，根据设计主题的要求，对内容进行全方位的解析构图重组。编导需要具备多维度的审视能力，在设计主题的要求下需要选择观者最为适应的结构路径作为基在完整再现主题及内容的前提下，对空间内演员的细节予以更为细腻的表现，弥补了舞蹈艺术作品的形象在时间和空间上的瞬逝性不足，带给观众极致唯美的视觉享受。镜头语言下舞蹈创编设计统筹复杂化需要具备的知识体系不同舞蹈创编技法更多的是注重动作本体的考量，围绕动作语言进行设计，编者从生活中寻找创作动机组织结构设计编导需要具备多维度的审视能力，在设计主题的要求下需要选择观者最为适应的结构路径作为基础，按照内容或者多种心理逻辑重组画面，完成对时空力的延伸解构，组成镜头语言......”。