1、“.....在动与静缓与急的对比中层层递进丝丝入扣，将整首歌曲‚京腔京韵‛的艺术特征在节奏鲜明的律动感中恰如其分地展现出来。板式结构的变化故乡是北京大量地运用了京剧的板式，全曲为‚‛的形式，这种段式结构是中国传统歌曲创作中最能体现‚板腔体‛特征的创作手法。这首作品段对应的京剧调式和板式分别是‚散板高拨子原板摇板‛。部分是个由个小分句组成的散板板式结构，故演唱时唱腔中的旋律以‚行云流水‛为特点，节奏上以‚圆滑顺畅‛为风格，如‚摇橹‛般。它与‚散板‛在节奏上有本质区别，它的节奏以固定形式为基础，以散唱加分之拍而成即唱腔节奏是散拍子，演唱者根据情感自由适度调整，而伴奏则是拍子即散唱紧拉，这种唱腔使伴奏与唱腔的协作形成相互依存的节奏律动，在默契的配合中使紧拉慢唱的行腔显得更加自如和灵巧。这部分与段旋律的节奏和速度形成明显的前后对比......”。

2、“.....常见的还有南梆子平调高拨子和吹腔‛。段运用的便是高拨子唱腔，它是由秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等些腔调结合演变而成。板式主要有导板碰板散板垛板等等。最有特点的是垛板，它的节奏铿锵有力，旋律跳动简洁，后拉长腔，听起来别有番风味。旋律部分采用了京韵大鼓唱中有说说中有唱的半说半唱的形式，时而抒情时而叙述，令听众在流畅的旋律中品味着浓浓的京腔。演唱者要抓住京韵大鼓半说半唱的特点，运那‛‚只看那‛这类排比句式，绘声绘色地展现了北京的文物古迹天坛卢沟桥潭柘寺，以及现代景物高楼大厦电子街旋转的厅，还有北京最具有代表性的几样事物合院油条和豆浆等。通过对北京具有古典和现代特征的景致风貌的描绘，表现了故乡人对北京深深的热爱之情。摘要在我国文化艺术发展的过程中，传统戏曲作为种独特的艺术形式，在现代民族声乐的创作与发展中得到了广泛应用......”。

3、“.....既保留了传统年共同创作的首歌曲。该曲开创性地运用戏曲与歌曲相结合的创作手法，令听众耳目新。此曲难度看似不大，但若要唱出它的灵魂韵味，实属不易。段段是歌曲的前句‚走遍了南北西东，也到过了许多名城，静静地想想，我还是最爱我的北京。‛该段第句采用的是‚西皮‛唱腔中的散板。‚散板唱腔的旋律及节奏以松动自由弹性为特点，根据乐曲的内容和表演者的自身体会自由处理‛。这就需要钢琴伴奏与歌唱者相互配合，以达到‚散板要摘要在我国文化艺术发展的过程中，传统戏曲作为种独特的艺术形式，在现代民族声乐的创作与发展中得到了广泛应用。这些新创作的带有戏曲风格的声乐作品，既保留了传统文化的精髓，又不失浓厚的地域特色，不断推动着民族声乐的科学化进程，也不断地产出更加具有地方特色的优秀作品。文章以带有戏曲风格的民族声乐作品故乡是北京为分析对象......”。

4、“.....将理论知识与演唱实践相结合，具体的处妙笔。段再现第部分，与段形成前后呼应，旋律虽相同，节奏情绪上却较段更强烈，使段进步得到升华。段运用了‚摇板‛板式，这种板式可以留给伴奏广阔的发挥空间，与段在节奏情绪上形成鲜明对比，如流水般的钢琴伴奏配以舒缓顺畅的主旋律，将个北京人对于家乡的热爱以及无以言表的激动与喜悦之情在顷刻间爆发出来。结语戏曲艺术往往对语言气息润腔情感更为重视，要求上也更为严格。笔者通过本文分析戏曲艺术在化，在动与静缓与急的对比中层层递进丝丝入扣，将整首歌曲‚京腔京韵‛的艺术特征在节奏鲜明的律动感中恰如其分地展现出来。板式结构的变化故乡是北京大量地运用了京剧的板式，全曲为‚‛的形式，这种段式结构是中国传统歌曲创作中最能体现‚板腔体‛特征的创作手法。这首作品段对应的京剧调式和板式分别是‚散板高拨子原板摇板‛。部分是个由个小分句组成的散板板式结构......”。

5、“.....歌唱者可根据自己的感，节奏上以‚圆滑顺畅‛为风格，如‚摇橹‛般。它与‚散板‛在节奏上有本质区别，它的节奏以固定形式为基础，以散唱加分之拍而成即唱腔节奏是散拍子，演唱者根据情感自由适度调整，而伴奏则是拍子即散唱紧拉，这种唱腔使伴奏与唱腔的协作形成相互依存的节奏律动，在默契的配合中使紧拉慢唱的行腔显得更加自如和灵巧。这部分与段旋律的节奏和速度形成明显的前后对比。钢琴伴奏音符十分密集，旋律声部则音符稀松。采用‚西皮平调高拨子和吹腔‛。段运用的便是高拨子唱腔，它是由秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等些腔调结合演变而成。板式主要有导板碰板散板垛板等等。最有特点的是垛板，它的节奏铿锵有力，旋律跳动简洁，后拉长腔，听起来别有番风味。旋律部分采用了京韵大鼓唱中有说说中有唱的半说半唱的形式，时而抒情时而叙述，令听众在流畅的旋律中品味着浓浓的京腔......”。

6、“.....运用气息的支持，保持声音位臵的统，使京歌故乡是北京的艺术特征及演唱研究艺术表演论文民族声乐中的借鉴和运用，以期帮助声乐演唱者更深入地理解和把握作品，特别是些综合多种风格的民族声乐作品。在传承戏曲艺术的同时，要不断拓宽民族声乐艺术发展的道路，让声乐演唱者能更好地演绎作品抒发情感，传达艺术灵魂。参考文献宋辰浅谈声乐作品之戏曲元素湖北戏剧之家，姚艺君中国戏曲音乐北京人民音乐出版社，韩勋国歌唱的技法与风格武汉武汉大学出版社，杨岳娣京歌故乡是北京的艺术特征及演唱分析戏剧之家土生土长的北京人对家乡的热爱与赞美强烈地展现出来。段算是个小高潮，情绪随着段结束后的过门直处于上升状态，连串的排比句式将老北京数不胜数形形色色的名胜古迹以及热闹温馨的生活景象娓娓道来，这段的旋律与节奏较第部分更增添了活力与动感，结尾做了‚加花‛的拖腔处理，其中拖音‚情‛字在演唱时，要‚拐‛得干脆而清晰......”。

7、“.....这也正是能够使这首歌曲散发出浓浓的‚京味儿‛严格。笔者通过本文分析戏曲艺术在民族声乐中的借鉴和运用，以期帮助声乐演唱者更深入地理解和把握作品，特别是些综合多种风格的民族声乐作品。在传承戏曲艺术的同时，要不断拓宽民族声乐艺术发展的道路，让声乐演唱者能更好地演绎作品抒发情感，传达艺术灵魂。参考文献宋辰浅谈声乐作品之戏曲元素湖北戏剧之家，姚艺君中国戏曲音乐北京人民音乐出版社，韩勋国歌唱的技法与风格武汉武汉大学出版社，杨岳娣京歌故乡是北情处理决定演唱的速度，与钢琴伴奏形成很好的配合，但要做到‚形散神不散‛。例如第句‚走遍了南北西东‛的‚走‛字，要轻轻吐出字头，但要将字头咬清楚，做到‚咬而不僵‛。后面的‚想想‛，不要气呵成地唱下来，要在字头唱出后稍停片刻，如同真的在回想般。这时应加上眼睛的动作，做到眼随心动，接着将韵母‚‛送出......”。

8、“.....可稍停留数十秒，语气坚定从容地缓缓道出那句‚我还是最爱我的北京‛，将唱腔‚摇板‛中的‚紧拉慢唱‛或‚紧打慢唱‛，使散板的唱腔与紧凑的钢琴伴奏形成强烈的对比和统，从而升华对于北京的热爱之情。这段仍以‚高拨子‛唱腔为主，旋律更加的广阔激动。‚最爱‛演唱时定要调整好气息，做弹跳动作的同时弹出字头，做下滑音处理，喷口而出。‚韵味‛是名民族声乐演唱者展现作品魅力的重要考量标准之。演唱者应学会在充分展现民族声乐演唱技巧的基础之上，借鉴戏曲当中‚明与暗‛‚虚与实‛的声腔变唱与说自然地衔接。该段的字音应结合北京人说话的腔调去发出，如‚明风狮寺耸房浓饼‛等字。‚松虹‛此类拖拍的字，应多加入倚音，咬住字头以后，快速归韵到韵母上并保持至该句的结束。些字头喷口的字也应注意，如‚情‛字，演唱时要运用气息推着往前走，多借鉴甩腔的感觉，‚拐音‛处定要演唱得轻巧活泼......”。

9、“.....段段板式运用的是京剧唱腔中的‚摇板‛，‚摇板‛唱腔中的旋律以‚行云流水‛为特点京的艺术特征及演唱分析戏剧之家，。民族声乐在吸收戏曲说唱等传统演唱形式的基础上，还大胆借鉴西洋‚美声唱法‛的发声方法，既保留了优秀的文化传统，又逐渐向国外艺术形式靠拢，使得民族声乐散发出新的光芒，包括木兰从军梅兰芳贵妃醉酒等在内的批大气又不失民族风味的优秀声乐作品也应运而生。京歌故乡是北京的艺术特征及演唱研究艺术表演论文。段‚京剧音乐中除了西皮黄两个主要的唱腔以外，常见的还有南梆京歌故乡是北京的艺术特征及演唱研究艺术表演论文使这首歌曲散发出浓浓的‚京味儿‛的处妙笔。段再现第部分，与段形成前后呼应，旋律虽相同，节奏情绪上却较段更强烈，使段进步得到升华。段运用了‚摇板‛板式，这种板式可以留给伴奏广阔的发挥空间，与段在节奏情绪上形成鲜明对比，如流水般的钢琴伴奏配以舒缓顺畅的主旋律......”。