1、“.....使得各国在国力上均属于弱国，加上欧美国家的戏剧文学处于强势地位，导致在西方文化的强烈冲击下，东南亚戏剧至今难以向表现主义倾斜表演方式注重东西方结合等特点。除了以上几点，东南亚当代戏剧还具有受政治局势影响深远，与政治运动联系密切的特点。东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文。东南亚当代戏剧中，政治环境的变化和优劣直接影响到戏剧创作，在不同时期的戏剧创作中，分别表现为题材选择的政治东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文点上，不只是东南亚戏剧如此，整个东方戏剧都面临着这问题。东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文。除了以上几点，东南亚当代戏剧还具有受政治局势影响深远，与政治运动联系密切的特点。摘要十世纪十年代......”。

2、“.....在紧张的政治局势并不乐观的经济形的去殖民化和重本土化，对外来文化进行内化吸收的同时，注重对自身传统的挖掘。关注政治的同时，政治事件背后隐含的经济根源同样不容忽视。东南亚各国位于海上要冲，国家经济依赖对外交流，当经济实力衰弱时，文化自信和文化实力也会欠缺，戏剧文学等艺术创作也就会受到影响。佐哈尔在翻译依萨格尼科鲁兹创作的激进戏剧怪兽，博尼法索伊拉甘的街头政治戏剧国家崇拜，都是揭露社会丑恶现实，抨击暴政，批判权威的戏剧。除了直接取材于政治事件和政治现实，寓言故事和历史传说中的权谋故事也被拿来作为批判现实的利器，借历史故事表达现代思想，以前人之酒杯浇自己之块垒，如题材选择上，告别同质......”。

3、“.....是东南亚政治局势动荡的开始，在这样的政治环境下，文化艺术创作自然无法避免反映现实，从而告别了过去以发扬传统戏剧和模仿西方戏剧为主流的局面。由于受西方现代戏剧的影响，东南亚当代戏剧的表达方式相对古典戏剧更为自由，更加贴近家逐渐对自身民族的文化力量有所体认，开始发掘传统对于本土戏剧的价值。以菲律宾的主要城市马尼拉为例，由于民族主义力量奇迹般地崛起，许多菲律宾的戏剧家和作家开始将写作使用的语言由英语转换为他加禄语。年由塞西莱古伊多特领导的菲律宾教育戏剧协会甚至发起了用他加禄语演出本地和舞台呈现人性文明自我价值认同等戏剧主题这问题上，戏剧家大胆融合了传统与西方的表演形式，在文学表现时空设计道具使用舞台艺术等各个方面都有所创新......”。

4、“.....马来西亚著名华裔剧作家纪传财年创作的，这里，就现在通过讽刺黑色幽默和隐喻等表现形马来西亚十世纪十年代初的批青年剧作家受事件影响，将创作目光投向对生命意义和存在价值的探寻，丁斯曼的部剧作汉惹拔并非自杀阿娜的主人公都是面对人生困顿迷惑，试图寻找生存的意义却又厌恶反对切既有观念和存在的代表，尽管这类戏剧创作在当时的政治环境中容易招致责难与压制，注定无法掘传统对于本土戏剧的价值。以菲律宾的主要城市马尼拉为例，由于民族主义力量奇迹般地崛起，许多菲律宾的戏剧家和作家开始将写作使用的语言由英语转换为他加禄语......”。

5、“.....这语言民族化东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文国先锋派作品的国家戏剧运动。这语言民族化运动促进了菲律宾戏剧语言的本土化发展。事件后，文化观念受到冲击的马来西亚戏剧人在进行戏剧写作时也开始回归民族语言。年，印度尼西亚戏剧家阿里芬诺尔凭部云开始探索真正意义上的本土现代戏剧，这也是印尼第部以非现实主义形式撰写的戏剧作开始追求民族身份体认十世纪十年代中后期至十年代初期，东南亚地区虽然没有了殖民势力的压迫，但各国的政治高压和战争动乱并未结束。年印度尼西亚发生军事政变，年马来西亚爆发事件，菲律宾十年代进入专制独裁阶段，越南地区战争愈发激烈在这样的经济萧条政治动荡的条件下，东南亚地区的戏被拿来作为批判现实的利器，借历史故事表达现代思想......”。

6、“.....如伦德拉的戏剧巨象与神鹰龙族的斗争等。被誉为新加坡戏剧之父的郭宝崑则从中国阶级斗争中获得启发，从而创作了挣扎成长等批反映阶级斗争的戏剧作品。文化身份上，开始追求民族身份体认十世纪十年代中后期至，运用哇扬皮影戏等传统表演艺术，反映出了非马来族裔在社会生活中的边缘化问题。在印度尼西亚新秩序政策下，伦德拉将贝克特的等待戈多搬上舞台，此后包括伦德拉在内的批戏剧家又创作了大量的原创荒诞戏剧，在对舞台表现手法进行革新的同时戏剧观念也在不断创新，两者互相促进。文化身份上为主流，但从这些作品中却能够窥得剧作者对社会问题的自觉关心和洞察追问，表现出了戏剧家强烈的社会责任感历史使命感......”。

7、“.....对于戏剧手法和技巧的探索，则主要表现为实验戏剧采用的戏剧形式和表现形式。由于脱离了现实主义的创作理念，所以在如何利运动促进了菲律宾戏剧语言的本土化发展。事件后，文化观念受到冲击的马来西亚戏剧人在进行戏剧写作时也开始回归民族语言。年，印度尼西亚戏剧家阿里芬诺尔凭部云开始探索真正意义上的本土现代戏剧，这也是印尼第部以非现实主义形式撰写的戏剧作品。东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文年代初期，东南亚地区虽然没有了殖民势力的压迫，但各国的政治高压和战争动乱并未结束。年印度尼西亚发生军事政变，年马来西亚爆发事件，菲律宾十年代进入专制独裁阶段，越南地区战争愈发激烈在这样的经济萧条政治动荡的条件下......”。

8、“.....开始东南亚当代戏剧的特征探究戏剧论文众化的艺术样式，从而产生了许多反映政治现实，或直接取材于政治事件的戏剧，如菲律宾依萨格尼科鲁兹创作的激进戏剧怪兽，博尼法索伊拉甘的街头政治戏剧国家崇拜，都是揭露社会丑恶现实，抨击暴政，批判权威的戏剧。除了直接取材于政治事件和政治现实，寓言故事和历史传说中的权谋故事入世界主体文学系统的中心。这点上，不只是东南亚戏剧如此，整个东方戏剧都面临着这问题。题材选择上，告别同质，走向多元十世纪十年代中后期，是东南亚政治局势动荡的开始，在这样的政治环境下，文化艺术创作自然无法避免反映现实，从而告别了过去以发扬传统戏剧和模仿西方戏剧为主流的局倾向性和去政治化以及戏剧观念的去殖民化和重本土化......”。

9、“.....注重对自身传统的挖掘。关注政治的同时，政治事件背后隐含的经济根源同样不容忽视。东南亚各国位于海上要冲，国家经济依赖对外交流，当经济实力衰弱时，文化自信和文化实力也会欠缺，戏剧文学等艺术创作多样的外来文化深厚的民族传统现代化的思想意识等多种影响因素的综合作用下，东南亚当代戏剧呈现出不同于早期现代戏剧的创作风格和文化担当。从对民族与文化双重危机的体认中，东南亚当代戏剧创作衍生出对民族与文化前途的深切关怀，与此同时，东南亚当代戏剧还呈现出戏剧题材多元化戏剧思学的多元系统论中指出在西方世界，边缘文学常常就是小国文学。虽然东南亚各国互相毗邻且海上交往通达，但是由于近代的殖民统治和西方掠夺，使得各国在国力上均属于弱国......”。