1、“.....中国流行音乐在最初创作阶段中大量借鉴西其精髓，创作出的歌曲就会显得粗俗，自然无法得到听众的喜爱。再以现代歌曲说唱脸谱为例，就是京剧元素与现代歌曲相互融合的经典之作，歌曲在唱腔旋律上均借鉴了传统京剧元素，在介绍戏曲人物角色的同时，通过经典唱腔来表现人物的个性，唱和念全部融合其中。其中段主要运用北京方言来演唱，非常自然地与旋律相融合，意蕴深厚。段总共由个乐句构成，段落结构十分完整，以唱词黑脸的张飞叫喳喳为例，通过节奏的伸展，以及拖腔处理，将原本简单的乐句拉伸成个小节，待整首曲子充分显示了作者独特的匠心。快板与散板的交替恰到好处地展现了戏曲的矛盾冲突与跌宕起伏，结尾处的拖腔则让人感觉余韵无穷。唱念元素的融入传统戏曲中的部分唱词理解起来较为困难，创作时可以将其转变为简单的歌词，同时融入现代元素，比如北京夜这首歌曲，尚长荣先生曾经说过......”。

2、“.....带给人独特的听觉感受。歌曲当中女声部分采用了戏曲中旦角的唱腔，男声与女声之间的对唱，如同戏曲中生角与旦角的对唱。男声在传统戏曲唱腔与现代唱法之间现代流行音乐融入传统戏曲元素探究艺术表演论文成为了传统戏曲歌曲化最为突出的标志。对音乐学习者及传承者而言，如何才能合理地运用戏曲知识，帮助听众更好地理解歌曲，已经成为当前研究的主要课题。除此之外，对于运用戏曲元素创作流行歌曲，我们也应当具备相应的认知。有鉴于此，笔者对现阶段接触到的创作形式进行了总结与归纳。现代流行音乐融入传统戏曲元素探究艺术表演论文。快板处音乐的节奏加快，不像散板那样缓慢，显得十分紧凑，要控制好每句的力度，尤其要注意唱好唱准重音，从而更加自然地呼吸和换气。在演唱乐自诞生以来，便具有普及性开放性与社会性。长期以来，传统戏曲与人们生活之间存在着密切的联系，其不仅是大众娱乐的主要方式......”。

3、“.....最近几年以来，流行音乐发展日益成熟，同时也产生了大量富有民族特色的流行歌曲，根据创作需求合理运用传统戏曲中的曲调，开始成为流行音乐创作的大趋势。笔者通过研究发现，在流行歌曲当中借鉴戏曲曲调，主要是将曲调贯穿于整首歌曲当中。以庞龙的歌曲家在东北为例，在曲调方面主要借鉴了红柳子这种民间曲牌。的群众基础，向来以雅俗共赏而著称。因此，流行音乐自诞生以来，便具有普及性开放性与社会性。长期以来，传统戏曲与人们生活之间存在着密切的联系，其不仅是大众娱乐的主要方式，在民间音乐中同样也有着重要的地位。最近几年以来，流行音乐发展日益成熟，同时也产生了大量富有民族特色的流行歌曲，根据创作需求合理运用传统戏曲中的曲调，开始成为流行音乐创作的大趋势。音乐不断发展的同时，板式的运用已经不再仅限于戏曲，在很多大型音乐当中也十分常见......”。

4、“.....同时也成为了传统戏曲歌曲化最为突出的标志。对音乐学习者及传承者而言，如何才能合理地运用戏曲知识，帮助听众更好地理解歌曲，已经成为当前研究的主要课题。除此之外，对于运用戏曲元素创作流行歌曲，我们也应当具备相应的认知。有鉴于此，笔者对现阶段接触到的创作形式进行了总结与归纳。笔者通过研究发现，在流行歌曲当中借鉴戏曲曲调，主要是将曲调贯穿于整首歌曲当中。以庞龙的歌曲家在东北为例，在大气磅礴，歌曲伴奏则大量采用传统戏曲乐器。在旋律方面，为更好地勾勒旋律的走向，主要采用京胡，京胡发声与合成器相类似，但又不同于合成器，使得歌曲的声音更加浑厚大气。整首歌曲由部分构成，部分为第部分的加速变奏，同时与琵琶的快速进行相结合，显得十分规整，迅速将歌曲的情绪推向最高点，同时也与第部分的自由宽广形成鲜明的对比。再比如古风歌曲青花瓷，歌曲的风格清新自然，富有古典韵味......”。

5、“.....主要采用传统戏曲乐器进行伴奏，比如古琴笛子等，通运用北京方言来演唱，非常自然地与旋律相融合，意蕴深厚。段总共由个乐句构成，段落结构十分完整，以唱词黑脸的张飞叫喳喳为例，通过节奏的伸展，以及拖腔处理，将原本简单的乐句拉伸成个小节，待整首曲子推上高潮之后，再完美地收尾。唱腔元素的融入京剧音乐唱法主要采用皮黄腔，同时兼容其他的唱腔。以戴荃的悟空为例，歌曲播出时得到无数受众的喜爱，不仅富有京味，而且还具有现代歌曲的流行感，高潮部分的声调十分高亢，情感表现恰到好处。在创作时还恰当地运用了京剧元素说过，北京夜完美地将传统戏曲与现代歌曲融合为体，带给人独特的听觉感受。歌曲当中女声部分采用了戏曲中旦角的唱腔，男声与女声之间的对唱，如同戏曲中生角与旦角的对唱。男声在传统戏曲唱腔与现代唱法之间不断更替，女声则始终运用旦角唱腔来演唱，从而形成跨时空对话的效果......”。

6、“.....借助歌声表达相恋男女分别之后强烈的思念之情。在创作时作者采用对比的艺术手法，男声部分和女声部分在唱法上存在极大的差异。男声以现代唱法为主，采用京剧唱念作为陪衬的理解与认同。现代流行音乐融入传统戏曲元素探究艺术表演论文。快板处音乐的节奏加快，不像散板那样缓慢，显得十分紧凑，要控制好每句的力度，尤其要注意唱好唱准重音，从而更加自然地呼吸和换气。在演唱过程中，胸始终是呼吸的支点，同时也是快板最重要的基础。演唱者的情绪必须饱满，要充分体现男儿的铮铮傲骨和忠肝义胆。返回散板的部分，第处虽然仅有个乐句，但在歌曲当中发挥着承上启下的作用，结尾处理应当运用拖腔，从而给人回味无穷的感受，就仿佛历经数百年风雨却现代流行音乐融入传统戏曲元素探究艺术表演论文多种演奏手法，使得整首曲子从头至尾洋溢着丝丝民族风情。除此之外，青花瓷也是中西合璧的优秀作品......”。

7、“.....从而让听众充分地感受到浓郁的诗情画意。过门虽主要采用吉他演奏，但曲调方面却是以民族声乐的声调式为主。参考文献汪黎明试论当代戏曲艺术与流行音乐的结合川戏剧，侯俊彩中国流行音乐融入戏曲元素的现象分析新乡学院学报社会科学版，黎辉辉流行音乐中戏曲元素运用的思索黄河之声，倪程论传统戏曲元素融入现代流行音乐戏剧之家效果才能达到最佳。对戏曲而言，伴奏堪称是点睛之笔，其中的引子过门以及尾声都可以有效弥补唱腔的不足。流行音乐不断发展的同时，伴奏乐器同样也在快速地更新换代。中国流行音乐在最初创作阶段中大量借鉴西方音乐元素，伴奏乐器同样也以西洋乐器为主，随着其在中国的迅速发展，人们对音乐的理解也日益深刻，民族性调式因此获得大量的运用，其伴奏形式也更加多样化，胡笛子以及古筝等民族乐器的使用使得歌曲的民族韵味更加浓厚。以屠洪刚演唱的中国功夫为例，歌曲本身曲调高昂，为第部分的加速变奏......”。

8、“.....显得十分规整，迅速将歌曲的情绪推向最高点，同时也与第部分的自由宽广形成鲜明的对比。再比如古风歌曲青花瓷，歌曲的风格清新自然，富有古典韵味，为突出这种风格，主要采用传统戏曲乐器进行伴奏，比如古琴笛子等，通过多种演奏手法，使得整首曲子从头至尾洋溢着丝丝民族风情。除此之外，青花瓷也是中西合璧的优秀作品，歌曲从开始就采用悠扬的笛声来营造意境，从而让听众充分地感受到浓郁的诗情画意。过门虽主要采用吉他演奏当中的板式唱腔。高拨子其实是由拨子腔发展演变而来的，最初源于徽调，同时融合了西秦腔昆腔等多种腔调。尽管它继承了梆子腔声调高亢的特征，但是高亢当中带着丝悲愤，激越之余又显得苍凉，与梆子腔存在差别，明显受到了其他腔调的影响。流行歌曲悟空当中便大量运用了高拨子这种唱腔，不同唱腔的相互融合既彰显了孙悟空桀骜的个性，同时也使得歌曲的特色更加鲜明......”。

9、“.....也是唱腔的支撑，只有伴奏唱腔与表演完美结合，戏曲表演，女声则主要采用旦角的唱腔来演唱，不同唱法存在鲜明的对比，但又相互融合，韵味十足。由此可见，如果想创作出真正出色的歌曲作品，就必须深刻理解和把握传统戏曲的内涵，如果对传统戏曲仅仅只知皮毛，而未得其精髓，创作出的歌曲就会显得粗俗，自然无法得到听众的喜爱。再以现代歌曲说唱脸谱为例，就是京剧元素与现代歌曲相互融合的经典之作，歌曲在唱腔旋律上均借鉴了传统京剧元素，在介绍戏曲人物角色的同时，通过经典唱腔来表现人物的个性，唱和念全部融合其中。其中段主然挺立的大宅门近在眼前，演唱者要通过演唱将恢弘的气势与胸中的豪迈之情体现出来。整首歌曲虽然短小精悍，在板式上只采用了快板和散板，但通过如此精短的篇幅，却形象贴切地展现了大宅门数百年间的风云变幻，充分显示了作者独特的匠心......”。