1、“.....犹如江南吴侬软语般，具有亲切感柔和性。在演奏时切忌速度过快，音色不能太硬，尽量模仿江南带人们的语言状态。基于此，同指滑音技法处理时手指要紧贴琴弦，滑动进程中用力尽量均匀，期间运弓力度适中，确保两手配合得当，同指滑音柔美婉约。在演奏江南法，使短小民谣变得更加优美动人。本文通过探析胡作品江南春色风格演奏技法，以期为胡艺术文化传承推广提供参考。滑音在江南风格乐曲中属于重要的技巧及艺术创作手段，恰到好处的滑音在艺术创作中较为关键，具有突出江南意蕴的能力。滑音在江南春色中具有代表性，囊括同指滑音垫指滑音回滑音等技法。以垫指滑音为例，作为装饰手法，在演奏进程中多数二胡作品江南春色演奏风格形成原因探究乐器论文，具有亲切感柔和性。在演奏时切忌速度过快，音色不能太硬，尽量模仿江南带人们的语言状态。基于此，同指滑音技法处理时手指要紧贴琴弦，滑动进程中用力尽量均匀......”。

2、“.....确保两手配合得当，同指滑音柔美婉约。在演奏江南春色时多处运用同指滑音，例如第节及第节两次升而后转入再升，运用同指滑音技法，在熟练运用技法前提下音在江南风格乐曲中属于重要的技巧及艺术创作手段，恰到好处的滑音在艺术创作中较为关键，具有突出江南意蕴的能力。滑音在江南春色中具有代表性，囊括同指滑音垫指滑音回滑音等技法。以垫指滑音为例，作为装饰手法，在演奏进程中多数人会在第把位集中演示，在演奏时个手指并拢，即大拇指食指中指或食指中指及无名指，个手指同时下滑或上移，装饰音手曲柔美且注重旋律流畅性，为此可选用滚揉技法予以演绎。揉弦最早用于小提琴表演，而后转为胡技法。在滚揉同时需留意幅度及频率，确保频率适中，同时幅度不可太大，手指揉弦要放松，若手腕手指过于紧张则容易影响音色，使乐曲丧失江南风韵。手腕要恰当用力，确保滚揉音优美动听，赋予乐曲细腻之感......”。

3、“.....例如乐曲引子最后个音胡作品江南春色演奏技法右手技法江南风格乐曲较为柔美，具有歌唱性，给听众带来温柔舒缓之感，除旋律具有变化性外，江南春色胡作品演奏技法受丝竹演奏习惯影响，弓序特点鲜明，尤其体现在快弓的运用上，在重音上多用推弓，例如第段小快板开篇处及快板段，均可以看到推弓在小节开头处的运用，有别于其他乐曲，改变快弓惯用重音处拉弓的常态，巧妙融合段落，运用变奏加花等技法，情感及旋律层层递推，再现万物苏醒春满大地的景象。段主题旋律以江苏民谣为基，具有柔美亲切之感，好似看风景的人由衷发出赞叹之情。段落旋律加花，使之更加多变，音乐形象俏皮活跃。为主题旋律发展段落，运用个长颤音扩展音区，让音乐情绪更加激昂，以音收尾，为快板段落予以铺垫。快板段落中慢起渐快，运，通过运用跨拍弓技法改变原有位置强弱关系，使音的着力点转移到弱拍上......”。

4、“.....在艺术融合发展背景下成为江南风格胡艺术作品广为适用的技法，可改变强弱位置关系，赋予音乐作品灵动性及期待感，同时有效营建江南春风拂柳的氛围，音符犹如幻化成摆动在河堤侧的垂柳，随风摇曳婀娜多姿且回味无穷。胡作品江南春色概有柔美亲切之感，好似看风景的人由衷发出赞叹之情。段落旋律加花，使之更加多变，音乐形象俏皮活跃。为主题旋律发展段落，运用个长颤音扩展音区，让音乐情绪更加激昂，以音收尾，为快板段落予以铺垫。快板段落中慢起渐快，运用切分弓小连弓等弓法，刻画幽默俏皮音乐形象，自然导入段快板。广板段落为作品高潮，音调明亮旋律激昂，音合胡音色诠释了作者对江南的喜爱。作品旋律飘逸，在听众眼前秀色江南的大美画卷舒展开来，给人带来生机盎然之感，整首乐曲沁心怡神且自然流畅，表现南国山水之美。全曲由旷野清晨引子春回大地中板万物争春快板江南碧翠广板及尾声构成......”。

5、“.....胡用颤音的方式演奏，旨在模仿笛曲悠扬之感，力度逐渐变强，颤音节奏随之加快，犹如万二胡作品江南春色演奏风格形成原因探究乐器论文用切分弓小连弓等弓法，刻画幽默俏皮音乐形象，自然导入段快板。广板段落为作品高潮，音调明亮旋律激昂，音乐情绪在此段集中释放，饱含人们对南国风光的热爱之情。在广板段落后音调趋于平稳，而后进入尾声段落，结尾落在泛音上，与引子段落呼应，泛音力度及速度逐渐变弱，在余声中结束乐曲，音乐意境疏离，人们的思想似乎还停留在乐曲铺陈的画卷乐曲开篇引子为散板段落，胡用颤音的方式演奏，旨在模仿笛曲悠扬之感，力度逐渐变强，颤音节奏随之加快，犹如万物复苏春回大地。左手轻巧灵敏的按住弦，右手运弓稳定，音色干净清晰，音色贴近笛声。引子段落演奏行云流水气呵成，节奏快慢及力度强弱收放自如，犹如吸引力极强的故事开头，让人对乐曲充满期待。在段中板属于本首乐曲主题段落......”。

6、“.....最后加重揉弦，同时右手配合运弓且调控力度，旨在刻画江南大地生机勃勃之景。胡作品江南春色演奏技法右手技法江南风格乐曲较为柔美，具有歌唱性，给听众带来温柔舒缓之感，除旋律具有变化性外，江南春色胡作品演奏技法受丝竹演奏习惯影响，弓序特点鲜明，尤其体现在快弓的运用上，在重音上多用推弓，例如第段小快胡作品江南春色由马熙林与朱昌耀共同创作而成，是描写江南秀丽风光的艺术佳作，在此作品中融入江南丝竹技法，结合胡音色诠释了作者对江南的喜爱。作品旋律飘逸，在听众眼前秀色江南的大美画卷舒展开来，给人带来生机盎然之感，整首乐曲沁心怡神且自然流畅，表现南国山水之美。全曲由旷野清晨引子春回大地中板万物争春快板江南碧翠广板及尾声构成。在情绪在此段集中释放，饱含人们对南国风光的热爱之情。在广板段落后音调趋于平稳，而后进入尾声段落，结尾落在泛音上，与引子段落呼应......”。

7、“.....在余声中结束乐曲，音乐意境疏离，人们的思想似乎还停留在乐曲铺陈的画卷里。二胡作品江南春色演奏风格形成原因探究乐器论文。江南春色跨拍弓技法较为常见，以第段小快板开篇为例复苏春回大地。左手轻巧灵敏的按住弦，右手运弓稳定，音色干净清晰，音色贴近笛声。引子段落演奏行云流水气呵成，节奏快慢及力度强弱收放自如，犹如吸引力极强的故事开头，让人对乐曲充满期待。在段中板属于本首乐曲主题段落，分为个小段落，运用变奏加花等技法，情感及旋律层层递推，再现万物苏醒春满大地的景象。段主题旋律以江苏民谣为基，具开篇处及快板段，均可以看到推弓在小节开头处的运用，有别于其他乐曲，改变快弓惯用重音处拉弓的常态，巧妙融合江南丝竹演奏弓法，使乐曲更具变化性。通过分析江南风格乐曲可知，运用此种弓法可使音乐作品更具感染力。胡作品江南春色概述胡作品江南春色由马熙林与朱昌耀共同创作而成......”。

8、“.....在此作品中融入江南丝竹技法，结二胡作品江南春色演奏风格形成原因探究乐器论文松，若手腕手指过于紧张则容易影响音色，使乐曲丧失江南风韵。手腕要恰当用力，确保滚揉音优美动听，赋予乐曲细腻之感。江南春色多处用到滚揉音技法，例如乐曲引子最后个音的处理。除滚揉外，乐曲中还用到迟到揉弦技法，作为常见技法在慢板长音及散板中较为常见。迟到揉弦主要是指揉弦状态循序渐进，江南春色开篇散板首句中的应使用迟到揉弦，演色时多处运用同指滑音，例如第节及第节两次升而后转入再升，运用同指滑音技法，在熟练运用技法前提下使用同指滑音营建声临其境的氛围，仿若置身水乡，看到小桥流水小舟摇曳莺歌飞舞的美景，达到艺术创作的目的。二胡作品江南春色演奏风格形成原因探究乐器论文。与拉弦乐器相同，胡注重揉弦技巧的灵活运用，在无法记谱的情况下，会在第把位集中演示，在演奏时个手指并拢......”。

9、“.....个手指同时下滑或上移，装饰音手指离开琴弦，并落到要演奏的音阶上。江南风格作品演奏者常用下垫指滑音，从听觉上讲效果趋近于小度下滑音，以第小节为例，从升至，期间使用垫指滑音，旨在体现江南清韵，使乐曲更加柔美，避免作品过于平淡，为刻画江南水乡秀美用同指滑音营建声临其境的氛围，仿若置身水乡，看到小桥流水小舟摇曳莺歌飞舞的美景，达到艺术创作的目的。摘要胡既是中华民族历史悠久的乐器，又是传统文化流传推广的载体，如何传承胡演奏技艺，助力胡作品创新实践，成为新时代胡演奏者需直面的重要挑战。江南春色以苏州民谣知心客为基础，乐曲极具江南风格，巧妙运用节奏对比曲调扩充加花变奏等技离开琴弦，并落到要演奏的音阶上。江南风格作品演奏者常用下垫指滑音，从听觉上讲效果趋近于小度下滑音，以第小节为例，从升至，期间使用垫指滑音，旨在体现江南清韵，使乐曲更加柔美......”。