1、“.....的确是这个。她的语言和行动都有鲜明的个性特征。她不是爱便不幸使得他与愫方依旧藕断丝连。愫方大龄未婚，照顾着年事已高的曾老爷子，服侍着曾家大太太，安慰着郁郁寡欢的曾文清，调节着曾霆和瑞贞的婚姻生活，即便这样，却还是会时不时地被曾家大太太冷嘲热讽。在北京人中，曹禺巧妙地利用愫方婚事这事件，通过描写曾家人对这婚事的看法，展现了曾家形形色色的人物面貌。曾皓明面上想为愫方谋个好归宿，实际上是想要愫方为自己养老送终曾思懿本来就看不惯愫方和曾文清的关系，心想让愫方嫁人曾文清则是无奈叹气，只有江泰指出来说痛痛快快那我接让娜拉的奇迹幻灭。其实娜拉何尝不知道奇迹发生的概率极其之小呢但是她依旧选择了相信奇迹并等待着奇迹的发生，然而现实给了她沉重击。娜拉的觉醒并不是突然的，而是在伪造签字即将被揭露时开始步步觉醒的。从刚开始受到柯洛克斯泰威胁后的惊慌，到试探海尔茂后的轻微失望......”。

2、“.....直至最后奇迹彻底的破灭，步步将娜拉从玩偶的美梦中彻底唤醒，也在男权社会家庭中认清自己的现状。娜拉与曹禺戏剧中的女性形象对比研究中外文学论文。瑞贞不仅解放了自己，还娜拉与曹禺戏剧中的女性形象对比研究中外文学论文得深也就恨得深，完全走向极端，没有调和的余地。她的可爱，她的迷人之处，就在于她的尖锐。‛曹禺的戏剧观明显比易卜生悲观许多，易卜生笔下的娜拉活泼机灵又独立自强，并且易卜生给了娜拉深切的希望。尽管曹禺也对繁漪赋予了深切的喜爱和同情，但在赋予她性格魅力的同时，也点出了新旧时代交替下的繁漪们逃离不了悲剧的宿命。等待奇迹的娜拉愫方‚奇迹‛这个词在玩偶之家中出现过很多次，娜拉在出走前对海尔茂说‚我耐着性子等了整整年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，文清的软弱导致了愫方奇迹的幻灭，也唤醒了愫方出走的决心。最终愫方像娜拉样，离开了束缚自己的家庭......”。

3、“.....相比娜拉的奇迹，愫方的奇迹更具悲剧性。娜拉的奇迹带有女性幻想的成分，比如她想象海尔茂会像勇士样挺身而出地保护自己，而愫方则是从黑暗的现实出发，真心希望曾文清可以逃离腐朽的曾家，期盼着曾文清可以做个真正的人而不是生命的空壳。尽管奇迹不样，但相同的是两个人的奇迹都没有实现，两人也都因为奇迹的幻灭而选择出走。玩偶之家的娜拉，在面对海尔茂真实的面孔时此相对。这对鸽子中有只终于挣脱牢笼重返蓝天，另只在笼中彻底失去飞翔的能力。面对着曾文清的出走，愫方甘愿留在行将就木的曾家，替他给父亲养老送终，替他照顾遗留的妻子和儿子。愫方把自己禁锢在曾家，是希望可以换取曾文清的自由，让曾文清可以永远不再回来，这是愫方所期盼的奇迹脸上逐渐闪耀着美丽的光彩，苍白的面颊泛起层红晕。话逐渐由暗涩而畅适，衷心的感动使得她的声音都有些颤抖他走了，他的父亲我可以替他伺候，他的孩子我可以替他照料......”。

4、“.....他爱的鸽子我喂。连当时中国正处于摆脱封建荼毒对人性的束缚和压迫时期，而娜拉的出走精神刚好与当时的时代需求相符合，至此，玩偶之家便逐渐受到重视，最终成为中国戏剧事业带路者之，其意义不仅在于对西方戏剧的引进，更是唤醒了知识分子对社会问题的关注，对女性解放的思考。娜拉与曹禺鲁迅先生是介绍易卜生的第人，年就发表了两篇高度评价易卜生的文章，也曾对娜拉出走发表过意见和看法。在鲁迅看来，娜拉出走后不是回来就是堕落，因为女性经济不独立，很难做到真正的独立。除了鲁迅之外，不少剧作家因受的女性形象，她们不满于现实的桎梏，为学会做个真正的人而努力着，成为中国戏剧画廊中最夺目的女性形象。下文以曹禺的戏剧作品为例，从雷雨和北京人中的女性角色来看娜拉对曹禺戏剧创作的影响。之所以选择雷雨和北京人，是因为这两部剧作中的女性都受到家庭的束缚和压迫，这点与易卜生玩偶之家中娜拉的遭遇有相似之处......”。

5、“.....他所创作出来的系列经典的女性人物已经成为中国戏剧画廊中绚丽的抹色彩。曹禺早年受到了挪威剧作家易卜生的影响，尤其是玩偶之家了鲁迅之外，不少剧作家因受易卜生戏剧的影响而开始尝试写‚娜拉剧‛，剧中的女主角和娜拉样，决心摆脱家庭的束缚而选择出走。胡适创作的独幕剧终身大事就被公认是受到易卜生的影响，剧作讲述了中产阶级家庭独女田亚梅在留学期间与陈先生自由恋爱，最终因不满父母的封建迷信而出走，田亚梅就是个中国式娜拉的形象。娜拉与曹禺戏剧中的女性形象对比研究中外文学论文。摘要曹禺是中国现代最负盛名的剧作家之，他所创作出来的系列经典的女性人物已经成为中国戏剧画廊中绚丽的抹色彩。曹禺个人又回到以往压抑的状态。愫方没有想到曾文清就是那只不会飞的鸽子，曾文清的软弱导致了愫方奇迹的幻灭，也唤醒了愫方出走的决心。最终愫方像娜拉样，离开了束缚自己的家庭......”。

6、“.....相比娜拉的奇迹，愫方的奇迹更具悲剧性。娜拉的奇迹带有女性幻想的成分，比如她想象海尔茂会像勇士样挺身而出地保护自己，而愫方则是从黑暗的现实出发，真心希望曾文清可以逃离腐朽的曾家，期盼着曾文清可以做个真正的人而不是生命的空壳。尽管奇迹不样，但相同的是两个人的奇迹都没有实现，两人也和愫方相互爱慕，他们就好像陈奶妈送来的那对鸽子，只能禁锢在笼子里彼此相对。这对鸽子中有只终于挣脱牢笼重返蓝天，另只在笼中彻底失去飞翔的能力。面对着曾文清的出走，愫方甘愿留在行将就木的曾家，替他给父亲养老送终，替他照顾遗留的妻子和儿子。愫方把自己禁锢在曾家，是希望可以换取曾文清的自由，让曾文清可以永远不再回来，这是愫方所期盼的奇迹脸上逐渐闪耀着美丽的光彩，苍白的面颊泛起层红晕。话逐渐由暗涩而畅适，衷心的感动使得她的声音都有些颤抖他走了......”。

7、“.....曹禺曾在舞台上饰演过娜拉，也曾在自己的剧本中书写过像娜拉样的女性，读者在感受曹禺笔下不同的女性角色魅力时，总能从中捕捉到丝娜拉的影子。关键词中文译本娜拉易卜生曹禺玩偶之家现实主义年，上海春柳社首次将挪威戏剧家易卜生的玩偶之家搬上舞台，易卜生笔下那个不满做玩偶的女性娜拉漂洋过海来到了中国，但反响平平。年，玩偶之家在新青年杂志‚易卜生专号‛上发表了第版中文译本，同时还介绍了易卜生的剧作和西方现实主义观译本，同时还介绍了易卜生的剧作和西方现实主义观念。曹禺对娜拉的喜爱除了人物塑造的因素之外，还有时代的因素。自运动以来，女性解放的呼声日益高涨。将女性从腐朽黑暗的家庭中解放出来是许多文人和知识分子执笔写作的重要动力之。女性作家也频频登上文学的舞台，为女性同胞摇旗呐喊。在这股女性解放的热潮中，娜拉是鲜明的旗臶。因此......”。

8、“.....总是可以从作品的女性角色身上找到娜拉的影子。曹禺戏剧作品中的‚娜拉‛形象在曹禺戏剧作品中总是可以看到‚娜拉‛式时候，我曾经满怀信心地跟自己说奇迹来了，柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我决没想到你会接受他的条件。我满心以为你定会对他说尽管宣布吧，而且你说了这句话之后，还定会我满心以为你说了那句话后之后，还定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上，对大家说，事情都是我干的。‛这是娜拉所期盼发生但又怕它发生的奇迹，期盼它发生是因为娜拉希望海尔茂可以为自己挺身而出，而怕它发生则是不愿意让海尔茂因此失去名誉，这是娜拉关于奇迹矛盾的地方所在。可惜奇迹不但没有发生，而且海尔茂早年受到了挪威剧作家易卜生的影响，尤其是玩偶之家的女主角娜拉对曹禺戏剧的女性形象创作产生了很大的影响。曹禺曾在舞台上饰演过娜拉，也曾在自己的剧本中书写过像娜拉样的女性......”。

9、“.....总能从中捕捉到丝娜拉的影子。关键词中文译本娜拉易卜生曹禺玩偶之家现实主义年，上海春柳社首次将挪威戏剧家易卜生的玩偶之家搬上舞台，易卜生笔下那个不满做玩偶的女性娜拉漂洋过海来到了中国，但反响平平。年，玩偶之家在新青年杂志‚易卜生专号‛上发表了第版中因为奇迹的幻灭而选择出走。当时中国正处于摆脱封建荼毒对人性的束缚和压迫时期，而娜拉的出走精神刚好与当时的时代需求相符合，至此，玩偶之家便逐渐受到重视，最终成为中国戏剧事业带路者之，其意义不仅在于对西方戏剧的引进，更是唤醒了知识分子对社会问题的关注，对女性解放的思考。娜拉与曹禺鲁迅先生是介绍易卜生的第人，年就发表了两篇高度评价易卜生的文章，也曾对娜拉出走发表过意见和看法。在鲁迅看来，娜拉出走后不是回来就是堕落，因为女性经济不独立，很难做到真正的独立。除他伺候，他的孩子我可以替他照料，他爱的字画我管，他爱的鸽子我喂......”。