1、“.....营造出均衡的有良好律动秩序的共鸣效果，从而塑造人物形象，揭示心理变化，与声腔融为体，铺设出条多彩的音乐道路在这方面，我也做出了些探索的发展呢这个问题在传统戏曲发展困难的今天尤为值得思考。戏曲音乐配器，是不能干扰唱腔，因为腔是第位的，在利用相关技法的同时，要使得律动与旋律走向以及情感需要有机结合，这样才能为整部戏曲添姿添彩是对乐器的特色及地方戏曲的伴奏方式要有较为清晰的了解，熟练把握乐器性能，把浅谈戏曲音乐配器的必要性全文方戏曲风格的限制，同时又受到传统的乐器使用方法以及传统的伴奏模式的限制，也正是因为有了这特殊性，加之手法的变换以及编配的合理巧妙，才产生出特殊的音效，此音效与戏曲特色相得益彰。要做好戏曲音乐配器......”。

2、“.....乐器组合的音色效果，各乐器的合理布局音响平衡以方式要有较为清晰的了解，熟练把握乐器性能，把握乐器组合的音色效果和各乐器的合理布局音响平衡以及和声织体，可多在复调上做文章，使唱腔听上去更加优美动听，这才是戏曲音乐配器的终极目标。准确把握乐队的客观需要和剧情的内在规律了解音乐及其风格是配器的灵魂在进行配器之前，首先要路在这方面，我也做出了些探索和尝试。配器要注重剧中特色，灵活应用伴与奏，发挥音乐塑造人物与推动剧情发展的作用。牢牢遵循戏曲乐队配器的原则戏曲，顾名思义，有戏必有曲。曲就是音乐，是戏曲的重点所在。戏曲音乐配器是戏曲的重要主体，如何才能做到在继承优秀传统的基础上......”。

3、“.....其实质是为戏曲剧情服务。在戏曲剧情推进的过程中，配器的作用主要体现在个方面是刻画特定情节中人物的内心，揭示人物的内心寄托和心理变化，音乐本身是人物无言的旁白，能表现人物的情感。如新编历史故事剧薄姬中的核心唱段黄河水渐行渐远加之继承与创新吸收与借鉴，如此才能更好地编配出为戏曲服务，贴近生活，接地气，观众认可的戏曲音乐同音区的主旋律与伴奏声部，前者可用不同音色的乐器演奏，而主旋律与伴奏声部是同音色的，则可用不同音型或不同演奏法来平衡。同时，在配器中还要根据主奏乐器的音区确定伴奏声部的音展与创新，离不开新乐器的加盟，更离不开新的音乐元素的注入。如郑州市豫剧院现代戏都市阳光，这是由无数复杂的单体组合而成的综合体。全剧既有民族乐队......”。

4、“.....还有爵士乐队，体现了传统音乐和流行音乐的完美融合。是采用现代配器技法丰富戏曲音乐。传统的戏曲乐队般为民乐乐队，刻画人物性格有着千丝万缕的联系。故作曲家在配器时唯有匠心独运，才能更好地为剧情服务。在继承传统的基础上博采众长，融入时代元素进行配器唱腔音乐是体现剧种风格的根本元素，声腔艺术是塑造感人艺术形象的重要手段。无论是继承传统，还是借鉴国外，都应坚持古为今用，洋为中用，取其精说关汉卿编写窦娥冤的追悔等，无疑为主人公精神境界的升华作了很好的铺垫。正是有了如此水到渠成的铺垫，才有了主人公为救命悬线的关汉卿，而发出当牛做马，结草衔环，死上千遍万遍也心甘的铮铮誓言。在配器时，我既坚持了塑造人物形象，揭示人物心理变化......”。

5、“.....又坚持了为主腔主浅谈戏曲音乐配器的必要性全文区等。除此之外，低音的写作也要特别重视，随意加音，或简单配之，无疑是不正确的。所以，在写作低音时要注意两点是要写得稍微简单些，音型单纯还要有定的逻辑性是要写得简明动听。这些对于戏曲音乐工作者来说，都是配器的基础性技术要求，都应牢牢掌握。浅谈戏曲音乐配器的必要性全文上，在民族乐器的基础上又增加了西洋管弦乐器，如小提琴大提琴的独奏，管乐的复调旋律和独奏等，把作品的旋律演绎得淋漓尽致，使整个剧更加色彩纷呈。民乐和交响乐的有机融合，为塑造人物和烘托剧情起到了举足轻重的作用。结论综上所述，戏曲音乐的配器，要以乐队的编制剧情的发展为依据，定的逻辑性是要写得简明动听......”。

6、“.....都是配器的基础性技术要求，都应牢牢掌握。直到我亲手把儿交他父王，大孝天下永兴汉邦，那激昂上行充满张力的旋律时迸发，通过配器的有机渲染，营造出了云净天开暖意盎然的情感氛围。另外两个作用分别为表达人物内心的闪回幻觉民族乐器最大的特点是音色丰富，个性突出，表现力强，但融合性较差，分离感明显。随着观众欣赏和审美水平的不断提升，无疑对戏曲音乐工作者提出了新的要求。因此，我们在新剧目的创作中加入了西洋管弦乐器，从而弥补了民族乐器的诸多不足。如我们豫剧院排演的新编历史剧长孙皇后，音乐配器，去其糟粕。具体讲，就是要把握以下个采用是采用观众喜爱的戏曲音乐。在继承传统音乐的基础上，根据实际情况进步丰富戏曲音乐的元素增强戏曲音乐的表现张力......”。

7、“.....引进当代人尤其是年轻人喜欢的民族乐器西洋乐器等。是采用新的音乐元素充实传统戏曲音乐。戏曲音乐的发板主旋服务的宗旨既保留了河南乡土气息，又突出了旋律的强与弱节奏的急与缓既注重了舞台上气氛的渲染，又兼顾了台下观众的情绪，从而使台上与台下和谐统，演员与观众产生强烈的共鸣。由此可见，戏曲中的音乐有助于奠定情感基调，或愉悦，或伤感，无不与推动故事情节发展表现人物情感和，以及加快情节的节奏，推动情节的拓展跳跃，形成人物在特定情节氛围中的情感体验与情感高潮。以我中心平顶山市戏剧研究中心演出的珠帘秀惊变折中珠帘秀的唱段为例，就是运用了闪回幻觉，体现出主人公对过往不幸遭遇的追忆......”。

8、“.....以及对劝浅谈戏曲音乐配器的必要性全文的乐器演奏，而主旋律与伴奏声部是同音色的，则可用不同音型或不同演奏法来平衡。同时，在配器中还要根据主奏乐器的音区确定伴奏声部的音区等。除此之外，低音的写作也要特别重视，随意加音，或简单配之，无疑是不正确的。所以，在写作低音时要注意两点是要写得稍微简单些，音型单纯还要有和尝试。配器要注重剧中特色，灵活应用伴与奏，发挥音乐塑造人物与推动剧情发展的作用。依据剧情进行配器作为戏曲音乐中的重要元素配器，其实质是为戏曲剧情服务。在戏曲剧情推进的过程中，配器的作用主要体现在个方面是刻画特定情节中人物的内心，揭示人物的内心寄托和心理变化，音乐本身握乐器组合的音色效果和各乐器的合理布局音响平衡以及和声织体......”。

9、“.....使唱腔听上去更加优美动听，这才是戏曲音乐配器的终极目标。准确把握乐队的客观需要和剧情的内在规律了解音乐及其风格是配器的灵魂在进行配器之前，首先要了解整体的音乐形象，感受音乐意境，这样才能更和声织体，而且还要对乐器的特色及地方戏曲的伴奏方式有较为清晰的了解。牢牢遵循戏曲乐队配器的原则戏曲，顾名思义，有戏必有曲。曲就是音乐，是戏曲的重点所在。戏曲音乐配器是戏曲的重要主体，如何才能做到在继承优秀传统的基础上，为戏曲音乐注入新的元素，使传统戏曲音乐能够取得进步了解整体的音乐形象，感受音乐意境，这样才能更好地为剧目的唱腔增色添彩。关于音乐梨园有句行话，叫做分唱，分拉，所谓拉即为乐队伴奏。浅谈戏曲音乐配器的必要性全文......”。