1、“.....文学线描技术是指作家迅的小说，不得不谈谈他的线描技术。术语线条图是从中国画借来的种技术的名称。它是指使用墨水线在不施加颜色的情况下描画图像的绘画技术。但是，逐渐地，白色绘画技术开始应用于文学写作中，并成为文学表达的方法之。指使用简单明了的文本来描述图像，而不强调藻类词来改变和传达对比度。高尔纯在故事结构的理论与方法中说，文学线描技术是指作家在描述图像人物图像和环境图像并使用简单语言时捕捉对象的内部和外部特征的能力。对于轮廓，没有箔纸和细线，但可以实复制的，他们在作品的表达也有不同。他们在当时的社会都是具有政治推动作用的作家，并且在文学上取得了不可磨灭的成绩。他们都是后人敬仰的榜样，作品各有千秋。他们的作品描绘了丑陋的人性，有浓重的悲剧意识，以及对人性人类文明的悲观态度，使得鲁迅与张爱玲的作品表现出深邃的挖掘人类永恒生存困境的精神内涵......”。

2、“.....曹聚仁鲁迅评传上海上海东方出版社，汪晖反抗绝望北京北京联书店，杜正香鲁迅与张爱玲小说创作艺简述鲁迅与张爱玲小说的创作艺术比较文学作品论文这样的毒药，时而偶然，时而非常紧急。我读过最早和最著名的孔子和孟子的书，但它们似乎与我无关。大多数情况下，由于懒惰，它们倾向于自由，认为在转换过程中所有事物中总存在中间事物。张爱玲在中国古典文学的运用与鲁迅有不同，张爱玲的叙述语言并不多，而是将古典的人物形象与现代语言有机结合起来，比如通过对冲突的设臵衣物的配饰的区别，使文章富有古典的信息，例如金锁记中的老太太老爷少奶奶少爷等称呼，人物的着装也经过张爱玲的精心描摹，使文章中有股旧且追求文字的韵味，例如在色戒中车如流水，路上行人都跟她隔着层玻璃，就像橱窗里展览皮大衣与蝙蝠袖烂银衣裙的木美人样可望而不可及，也跟他们样闲适自如，只有她个人心慌意乱关在外面......”。

3、“.....无论是色彩描绘，形容词修饰，还是新形式的意味，都表达出了准确而丰富的内涵与意境。鲁迅的短是凝结了艺术结晶，张爱玲的长是艺术上的造诣。鲁迅的简洁理念与张爱玲的华美绚丽是最大的区别，也是他们最显著的特征。文白相间与雅俗共赏作为白话文运动的人物，鲁迅大量作品都是通过男性的未来表现，也有少量女性。鲁迅笔下的人物中的些战士与英雄在麻木与绝望中继续向前走。张爱玲的人物则是虚无缥缈的活着。鲁迅与张爱玲都看透了现实社会中的悲凉与人生的无常，命运的不可抗拒，悲剧是由于当时的社会产生的普通人物的挣扎和放弃自我，也有人以生命为代价解放自我，这改变不了悲剧的，但若是每个人都有这种意识，社会才能得以改变。富有魅力的叙事语言简洁凝练与华美艳丽鲁迅语言的简洁主要体现在他偏爱简短的句子。鲁金锁记则象征着遏制人们的枷锁。悲剧意识的相似探索张爱玲的小说继续着鲁迅对悲剧意识的探索。不管是男是女......”。

4、“.....他们不给作品人物留下出路，让他们为抵抗绝望而奋斗。鲁迅和张爱玲的小说都表明，他们无法把握生命的价值。这些悲剧提升到让人们处于火热之中的社会背景，总让人产生无可奈何的悲剧意识。但他们也有所不同。鲁迅是把人物放在生活中的日常的几乎无事的悲剧。让读者感受到在病态的社会中的人们的不幸的作品表现出深邃的挖掘人类永恒生存困境的精神内涵。参考文献钱理群心灵的探寻北京北京大学出版社，曹聚仁鲁迅评传上海上海东方出版社，汪晖反抗绝望北京北京联书店，杜正香鲁迅与张爱玲小说创作艺术比较论戏剧之家，。张爱玲在小说中也充分运用了象征主义，例如倾城之恋，表面上写的是爱情故事实际上是描写战争背景下的崩溃，人与人之间的隔膜，在大环境下，人类渺小的无所适从。红玫瑰与白玫瑰象征着男人所渴求的两种恋爱状态，并且这种恋爱状态在得到与此......”。

5、“.....而且我经常不可避免地透露出他的言语和体格。但是我遭受着这些古老的幽灵之苦，无法摆脱它们。我经常感觉到种相似之处，因此很受欢迎。即使从思想上讲，也没有像庄周汉飞这样的毒药，时而偶然，时而非常紧急。我读过最早和最著名的孔子和孟子的书，但它们似乎与我无关。大多数情况下，由于懒惰，它们倾向于自由，认为在转换过程中所有事物中总存在中间事物。张爱玲在中国古典文学的运用与鲁迅有不同，张爱玲的叙述语言并不多，迅小说中的短句阅读更多，更多的平行句子，更少的单词，更少的修饰语，并且到处都看不到主语，谓语，宾语和些副词。在短这点上，张爱玲可以说与鲁迅截然相反。张爱玲写的文章更让人看得懂。语言活泼生动并且追求文字的韵味，例如在色戒中车如流水，路上行人都跟她隔着层玻璃，就像橱窗里展览皮大衣与蝙蝠袖烂银衣裙的木美人样可望而不可及，也跟他们样闲适自如，只有她个人心慌意乱关在外面......”。

6、“.....无论是色彩描绘，形容词修饰，还是新形式的意选取社会中的世俗与爱情作为小说题材，他的作品中没有英雄，而是让爱情中的男女在当时的社会背景下，感受到无奈与悲凉，表现女性的悲惨命运，也让大部分人从这些人物中思考悲剧的原因。张爱玲选取大量的女性人物，鲁迅大量作品都是通过男性的未来表现，也有少量女性。鲁迅笔下的人物中的些战士与英雄在麻木与绝望中继续向前走。张爱玲的人物则是虚无缥缈的活着。鲁迅与张爱玲都看透了现实社会中的悲凉与人生的无常，命运的不可抗拒，悲剧是由于当时的社会产生的普通简述鲁迅与张爱玲小说的创作艺术比较文学作品论文得到之中有所不同。关键词创作艺术张爱玲文学创作现代文学鲁迅鲁迅和张爱玲是中国现代文学史上不可跳过的重要人物。他们的文学风格迥异，但文学成就却有类似之处。本文将从多个方面分析鲁迅和张爱玲的艺术特色。张爱玲在小说中也充分运用了象征主义，例如倾城之恋......”。

7、“.....人与人之间的隔膜，在大环境下，人类渺小的无所适从。红玫瑰与白玫瑰象征着男人所渴求的两种恋爱状态，并且这种恋爱状态在得到与不得到之中有所不的特征。结语作家的教育程度，生长环境创作思想都有类似之处，但在表达方面又各有异同。他们成长的大环境与生活轨迹是类似的，他们的思想在大主题有类似之处，思想倾向也是相似的，但每个人的生活轨迹是不可复制的，他们在作品的表达也有不同。他们在当时的社会都是具有政治推动作用的作家，并且在文学上取得了不可磨灭的成绩。他们都是后人敬仰的榜样，作品各有千秋。他们的作品描绘了丑陋的人性，有浓重的悲剧意识，以及对人性人类文明的悲观态度，使得鲁迅与张爱脸色，皱纹间时常夹些伤痕部乱蓬蓬花白的胡子。再例如在故乡中，杨嫂的形象刻画里，他用画图仪器里细脚伶仃的圆规刻画了个尖酸刻薄泼辣的农村妇女形象......”。

8、“.....金锁记则象征着遏制人们的枷锁。悲剧意识的相似探索张爱玲的小说继续着鲁迅对悲剧意识的探索。不管是男是女，鲁迅和张爱玲都反对传统文学中关于人的价值观的简单定义。他们不给作品人物留下出路，让他们为抵抗绝望而奋斗。鲁迅和张爱玲的小说都表明，他们是将古典的人物形象与现代语言有机结合起来，比如通过对冲突的设臵衣物的配饰的区别，使文章富有古典的信息，例如金锁记中的老太太老爷少奶奶少爷等称呼，人物的着装也经过张爱玲的精心描摹，使文章中有股旧时代的信息，例如件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地字襟珠扣小坎肩的姜季泽窄窄的袖口里垂下条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子的曹巧，像是红楼梦里面装扮的人物，张爱玲对古典小说的借鉴是细腻全面的，她的语言因此也有雅俗共味，都表达出了准确而丰富的内涵与意境。鲁迅的短是凝结了艺术结晶......”。

9、“.....鲁迅的简洁理念与张爱玲的华美绚丽是最大的区别，也是他们最显著的特征。文白相间与雅俗共赏作为白话文运动的先驱，鲁迅通过创作民间小说开始了语言改革。狂人日记是第本现代中国民间语言小说，呐喊和流浪是现代中国民间小说的先驱。但是，从小就深受中国古典文化影响的鲁迅，无法摆脱这些小说中过时的方法，语言习惯和词汇。鲁迅曾经说过我读了很多旧书。我还在读书。物的挣扎和放弃自我，也有人以生命为代价解放自我，这改变不了悲剧的，但若是每个人都有这种意识，社会才能得以改变。富有魅力的叙事语言简洁凝练与华美艳丽鲁迅语言的简洁主要体现在他偏爱简短的句子。鲁迅的小说就像演讲，而不是教科书语言。为了使这种语言变得生动起来，鲁迅的方法是摆脱叙述的束缚，摆脱它的流畅性，听随机的对话摆脱它的模糊性，掌握人们的口语，保持每个人都能理解的单词和句子。长句子很少，因为在普通语言中，很长的句子不好发音......”。