1、“.....越剧大多讲述才子佳人悲欢离合的情爱故事，而此类戏与昆曲的叙述方式最为相通。昆曲中的闺门旦戏是被越剧移植最多的，如西厢记里的崔莺莺牡丹亭里的杜丽娘等等，都是著名的闺门旦角色。当然还有其他旦行的戏，如正旦戏中的痴梦刀马旦戏中的赠剑等等音色柔美，清新脱俗。江南丝竹根据越剧的主要情节对环境以及人物情感进行烘托渲染。如西厢记长亭这片段之中，崔莺莺要与张生分别，整体的音乐基调呈现出凄美悲凉，这时，竹笛以清吹为主，开头碧云天，黄花地乐句中，通过竹笛清吹，更能表现风景的凄凉，流露出难舍的情绪。再如梁祝中十相送这片段，整体基调呈现出活泼欢快。为体现英台开头芳心暗许的喜越剧表演蕴含的江南文化特征探究艺术表演论文独具风格的越剧人文与江南雅情越剧起源于浙江嵊州，原创于农民，繁荣于市民，最后经文人之手将其精致化文学化，成为经典......”。

2、“.....通过以苏州园林江南丝竹以及昆曲为代表的江南雅文化，来创造和表演越剧，宛若幅文人仕女图，素纨团扇，十分典雅。其中最为典型的剧目便是浙江小百花越剧团的西厢记。浙百版的西厢记可誉为越的抒发。又如诗韵越剧乌衣巷，以充满江南风韵写意化演剧方式以及追求舞台效果等诗性的表达，为越剧表演营造了很好的气氛。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。这首脍炙人口的名诗乌衣巷贯穿了全剧，同时又借助舞台桌椅的移动半月状的拱形门舞台旁边的枝梅花等等，将这段故事浓缩在了古巷之中。总体来说，越剧的诗性思维让越于抒情，善于讲述才子佳人的悲欢离合爱恨情仇。中国著名学者朱光潜认为中国传统文化中的兴托物言志都是指情感的寄托，借物抒情，寓情于景。这是种反理性反逻辑的感性思维，越剧则十分擅长运用这点。浙江小百花资深导演杨小青的作品陆游与唐琬最为典型......”。

3、“.....杨小青借助了托物言志的艺术手段。全剧的表演像首关键词戏曲表演柔诗雅江南文化江南水乡文化特色越剧江南灵秀出莺唱，啼笑喜怒成隽永。约百年前，越剧诞生于江南。在亭台楼榭，烟柳画桥，自古便以柔情为美的江南，越剧形成了比其他剧种更加缱绻悱恻的特点，也更具独特的风格。越剧作为中国大戏曲剧种之，被列入国家级非物质文化遗产名录。吴侬软语，婉约清丽的越剧艺术中蕴含着独特的江南文化。同时正是有表达得淋漓尽致。白蛇传中断桥上寄情的白素贞，唱腔委婉细腻，蕴含着女子大胆追求浪漫爱情的情感。再如越剧王派唱腔创始人王文娟，她在设计唱腔时，善于把多种曲调和板式组合成成套唱腔，细腻刻画人物内心情感。如红楼梦葬花中，开头绕绿堤，拂柳丝，穿过花径以慢板起唱，曲调委婉愁苦，描述黛玉葬花时的忧伤之情，而到了之后花谢花飞飞满天曲调变得愈加化遗产名录。吴侬软语......”。

4、“.....同时正是有着江南水乡文化的滋养，才使得越剧拥有了区别于其他剧种的柔诗雅种鲜明的风格与特色。而剧种和地域文化与生俱来就有着水乳交融彼此共生的密切联系。本文从越剧表演的歌舞白以及人文发展等多个方面出发，分析其间蕴含的江南水乡文化特色柔诗雅，并深入思索地域文化与戏曲发展的的意境情的抒发。又如诗韵越剧乌衣巷，以充满江南风韵写意化演剧方式以及追求舞台效果等诗性的表达，为越剧表演营造了很好的气氛。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。这首脍炙人口的名诗乌衣巷贯穿了全剧，同时又借助舞台桌椅的移动半月状的拱形门舞台旁边的枝梅花等等，将这段故事浓缩在了古巷之中。总体来说，越剧的诗性而越剧善于抒情，善于讲述才子佳人的悲欢离合爱恨情仇。中国著名学者朱光潜认为中国传统文化中的兴托物言志都是指情感的寄托，借物抒情，寓情于景。这是种反理性反逻辑的感性思维......”。

5、“.....浙江小百花资深导演杨小青的作品陆游与唐琬最为典型。为更好地展现陆游唐琬以及陆游之母个人物的性格冲突，杨小青借助了托物言志的艺术手段。全剧的越剧表演蕴含的江南文化特征探究艺术表演论文怨忧伤，借物抒情，抒发黛玉心中压抑的情感。从花魂鸟魂总难留处唱腔转入中板，到侬今葬花人笑痴转为慢板。而剧种和地域文化与生俱来就有着水乳交融彼此共生的密切联系。本文从越剧表演的歌舞白以及人文发展等多个方面出发，分析其间蕴含的江南水乡文化特色柔诗雅，并深入思索地域文化与戏曲发展的依存关系。越剧表演蕴含的江南文化特征探究艺术表演论文英台对梁山伯芳心自许，欲将自己的终身托付于梁山伯，但又碍于女孩子的羞涩，只能借物抒情。乐句中唱道书房门前枝梅，树上鸟儿对打对，奈何梁山伯不解其意，英台又不得不说家中有小妹。英台这种雾里看花水中望月的纯真情意，加上装饰音的修饰......”。

6、“.....更加深刻地刻画了人物内心的思想情感，将英台含蓄细腻柔情似水的感情看诗韵越剧乌衣巷大舞台，何晶戏曲唱腔与民族声乐演唱的共性研究以越剧昆曲唱腔为例音乐研究，杜巨江汤中葱花满庭香浅谈笛子在越剧演奏中的作用戏剧之家，朱婧雯越剧表演蕴含的江南文化特征柔诗雅戏剧之家，。古往今来，里里纵浦，里十里横浦的江南直与水有着密不可分的关系，正是灵动的水文化，才有了江南清如水，明如镜柔情似水的特点，尺调弦依存关系。越剧表演蕴含的江南文化特征探究艺术表演论文。可以从唱腔中充分感受到江南的柔情。越剧著名傅派创始人傅全香饰演的祝英台敫桂英等角色深入人心。如她的经典曲目情探中的唱段海神爷降下了勾魂的令，傅全香运用度大跳，同时运用她常用的倚音下滑音等装饰音，表达了敫桂英忧伤凄凉的心境。在梁祝中也有许多类似的装饰音，经典剧目十相送当中，思维让越剧表演更加富有表现力和感染力......”。

7、“.....关键词戏曲表演柔诗雅江南文化江南水乡文化特色越剧江南灵秀出莺唱，啼笑喜怒成隽永。约百年前，越剧诞生于江南。在亭台楼榭，烟柳画桥，自古便以柔情为美的江南，越剧形成了比其他剧种更加缱绻悱恻的特点，也更具独特的风格。越剧作为中国大戏曲剧种之，被列入国家级非物质表演像首诗，通过陆游著名的词卜算子咏梅以梅作为诗化的种子，贯穿越剧表演的始终。例如舞美的设计突出了十分写意的表现空间小桥流水亭台楼榭等江南特有的视觉元素组合在起。在此基础上又摆放了绘有梅花图案的条屏，既为演员提供了物理空间，又反映出了演员的内心世界。这些物件都是情感的外化，也正是有了这些看似普通简单的物件，才使得全剧的表演更有下哀婉情，起调拖腔意无穷。在这如水般的江南，越剧唱腔中蕴含的细腻的情感无不展现出水的柔情。如诗如画的越剧表演与江南诗情越剧表演常以诗性思维为方式，这是越剧人文化的种表现......”。

8、“.....诗言志已经成为基本纲领。与这诗学密切联系的便是抒情。庄忌在哀时命中有志憾恨而不逞兮，杼中情而属诗的言语，因此抒情和诗性往往同义且可以互臵使用越剧表演蕴含的江南文化特征探究艺术表演论文的发展历史只有百年，但其中却浓缩了中国千年的文化精华。为此，越剧这项传统艺术应该继续传承下去，发扬光大。传承与传播越剧，不仅仅是对其本身而言，更是传承与传播其中的江南文化，让更多的人能感受到江南的魅力和越剧的韵味，也让民族文化能够更加灿烂辉煌。参考文献张益洁越剧服饰艺术地域性文化特色分析山东青年，刘佳宏魏晋风骨与时代审美的回望都被越剧所移植，注入了越剧本身独有的特点，从而使众多昆曲曲目顺理成章地成为越剧经典曲目，由此我们不得不感叹越剧强大的包容性。也正是因为有昆曲的融入，使得越剧又增添了抹江南典雅之彩......”。

9、“.....而越剧这独特风格又恰恰展现了江南文化的秀雅。江南烟雨蒙蒙，青砖悦之情，竹笛多用吐音和颤音，能够有效地展现人物的心情，而在后部分梁山伯不解风情，竹笛便以闷笛的形式表现人物的哀愁。前后对比十分强烈。由此可见，江南丝竹作为江南特有的元素，在越剧伴奏中具有重要作用。越剧历史较短，行当自然没有昆曲齐全和细化，但昆曲与越剧同处于江南，尽管发展道路不同，在表演中通过淡雅柔情细腻等风格反映人物内心世界这方剧史上的经典，它以上越版西厢记为蓝本，做了很大的改动，加入了更多的江南元素，把西厢记当中江南典雅的风格展现到了极致。例如西厢记中张生跳墙会鸳鸯长亭送别等场景都以苏州园林作为背景，雕镂精细层次分明，夕阳西下，照射在窗棂，抹余晖将整个环境营造得十分古朴雅致，别有番风味。江南丝竹作为越剧的伴奏乐器，具有十分重要的作用。江南丝竹以竹笛为剧表演更加富有表现力和感染力......”。