1、“.....许鞍华对女性英雄的塑造，并非强行将民族大义家国兴亡安臵在女性身上，也不是将强壮硬朗这些男性特质标签直接贴在女性角色身上，而是将朴素的个人情感作为角色的行为动机，对英雄豪杰这形象进行大胆解构英雄豪杰并非代表着身体的绝对强壮精神的绝对纯洁高尚。在种程度上来说，这不仅是在性别语境下保留了女性陈述，也是对传统的主旋律电影叙事在种程度上来说，这不仅是在性别语境下保留了女性陈述，也是对传统的主旋律电影叙事表达进行的创新。女性形象分析平民形象上世纪的战争片往往把平民女性塑成坚守传统美德的家庭女性，富有理想主义色彩。她们辛勤劳作教育儿女赡养老人，默默等待出征的丈夫，处于正面战争的语境之外。如高山下的花环中，梁喜的妻子韩玉秀通情达理任劳任怨，成为影片中隐忍的代名词。只有在夜深人静，偷偷新世纪国产战争题材影片中女性形象塑造手法的创新表现电影论文大学......”。

2、“.....。新世纪国产战争题材影片中女性形象塑造手法的创新表现电影论文。但是另方面，方母也有着最为朴素的个人情感面对日军在夜晚对平民百姓的侵略对女性的蹂躏，她愤怒地表达厌恶之情当女儿方兰加入抗日队伍进行地下宣传工作，她反对的原因之是认为女儿太过柔弱，自己死不重要，定不要连累革命的队友。就是这样个生活极其精当地下抗日成员顾晓梦决定牺牲自我后，被迫骑到根带刺的麻绳上被男性士兵来回拖拽，镜头突出表现了满是鲜血的麻绳以及无比痛苦的顾晓梦。这幕充斥着赤裸裸的性别暴力，也是处以女性受辱而满足男性欲望的银幕奇观。结语当下，中国社会对男女权利关系的关注度日益高涨。作为大众文化的重要媒介，国产电影对于中国社会的发展有着不容忽视的作用。尤其在当下男性话语仍占主导的战争片领域，国由于受西方经典电影叙事机制的影响，女性被男性注视的欲望视角再次复辟。进入新世纪......”。

3、“.....娱乐至死的理念在观众中广泛传播，因此催生出了举起手来等系列以极强娱乐性取代战争残酷色彩的影片。另方面，社会的男性霸权地位也在进步加强，女性成为被男性凝视的欲望对象，女性的身体也在银幕中成为被消费的欲望符号。以女性战士遭受刑罚的段落为例，不同时不过，战狼实际上更多突出了龙小云作为女性的这性别特质，并非她作为军人的这职业属性社会属性。龙小云对于影片叙事的推动对冷锋这人物的帮助，也是建立在冷锋对她的原始征服冲动之上的。故此，性感威严机智聪敏很大程度上成为浮在龙小云身上的标签，使影片对于龙小云这人物的建构带有扁平色彩。卧底形象在上世纪的革命经典影片中，敌方卧底形象往往被限定为女性，她们具有冷艳外表蛇蝎心物性别的元对立，取而代之的是对政治阶级立场差异的突出强化。但女性在获得了与男性平等的社会地位的同时，也丧失了自我的性别特质。女性不得不隐藏自己的生理属性和个性观念......”。

4、“.....这是在父权社会的压迫下女性意识的特殊形态。步入世纪，许多电影都力图让女性军人角色表现更为丰富的性别特质。例如在红海行动中，佟莉是蛟龙战队中唯的女性声中，李宁玉虽身为汪伪政府情报科高级科长，但却具有善良单纯的品质，对爱情有着敏感的执念。影片有意识地淡化了李宁玉与我方地下工作者顾晓梦的政治营垒对立，并且渲染了人的姐妹之情。而当顾晓梦向李宁玉坦白并要求揭发自己的时候，李宁玉的那句别人怎么样我不管，我要你活着也让人的政治立场在这段落中完全消隐，淡化了意识形态叙事色彩，贴近了观众的生活，隐性表达了当代主旋律精神元对立，取而代之的是对政治阶级立场差异的突出强化。但女性在获得了与男性平等的社会地位的同时，也丧失了自我的性别特质。女性不得不隐藏自己的生理属性和个性观念，唯有如此才能融入到男性气质占绝对优势的军人群体中......”。

5、“.....步入世纪，许多电影都力图让女性军人角色表现更为丰富的性别特质。例如在红海行动中，佟莉是蛟龙战队中唯的女性，影片不产战争题材影片中女性形象塑造手法的创新表现电影论文。不过，战狼实际上更多突出了龙小云作为女性的这性别特质，并非她作为军人的这职业属性社会属性。龙小云对于影片叙事的推动对冷锋这人物的帮助，也是建立在冷锋对她的原始征服冲动之上的。故此，性感威严机智聪敏很大程度上成为浮在龙小云身上的标签，使影片对于龙小云这人物的建构带有扁平色彩。卧底形象在上世纪的革命经典影片新世纪国产战争题材影片中女性形象塑造手法的创新表现电影论文，影片不仅展现了其作为机枪手英勇的作战表现，还通过其与队友石头的动人情愫表现了佟莉作为女战士的另侧面。在战狼中，龙小云作为全片唯的女性形象，不再处于完全附属的失语状态，也并非被表现为必须隐去原有性征的花木兰式的女性形象......”。

6、“.....她对冷锋的肯定使得后者有机会进入战狼中队而非被军队开除，成为电影叙事中关键的环，这是影片对女性塑造的积极之军大队伍失散，在林区中与中国农民杨玉福和苏联女军医娜佳相遇并发生了段动人的故事。新世纪国产战争题材影片中女性形象塑造手法的创新表现电影论文。军人形象世纪年代以后的国产战争片中，女性军人形象的女性特质往往处于失语的状态，成为部队之中的当代花木兰。在谢晋导演的红色娘子军中，女主角吴琼花的女性意识被自然消解，她成为戴着男性面具的钢铁女战士。导演主动淡化了片中人来回拖拽，镜头突出表现了满是鲜血的麻绳以及无比痛苦的顾晓梦。这幕充斥着赤裸裸的性别暴力，也是处以女性受辱而满足男性欲望的银幕奇观。结语当下，中国社会对男女权利关系的关注度日益高涨。作为大众文化的重要媒介，国产电影对于中国社会的发展有着不容忽视的作用。尤其在当下男性话语仍占主导的战争片领域......”。

7、“.....如何均衡观赏性艺术性以及思想性之。塑造手法的创新表现多重身份的交错多元背景下对人性的挖掘在新世纪的战争片中，影片赋予了人物多重的身份，探讨人性在复杂境况中的变化。在电影紫日中，影片细致地展现了秋叶子作为学生少女军国主义军人的不同侧面。秋叶子是名在日军投降前夕应亿玉碎计划进入部队的女学生，她和数万同龄学生共同接受军事训练，而训练的本质是给学生们灌输军国主义思想。在苏联红军的突击中，秋叶子与日仅展现了其作为机枪手英勇的作战表现，还通过其与队友石头的动人情愫表现了佟莉作为女战士的另侧面。在战狼中，龙小云作为全片唯的女性形象，不再处于完全附属的失语状态，也并非被表现为必须隐去原有性征的花木兰式的女性形象，而是被塑造成了男主人公冷锋的良师，她对冷锋的肯定使得后者有机会进入战狼中队而非被军队开除，成为电影叙事中关键的环......”。

8、“.....在风中，敌方卧底形象往往被限定为女性，她们具有冷艳外表蛇蝎心肠，利用放荡野性的女色来勾引我方的男性战士，成为父权社会下种被妖魔化的欲望载体。军人形象世纪年代以后的国产战争片中，女性军人形象的女性特质往往处于失语的状态，成为部队之中的当代花木兰。在谢晋导演的红色娘子军中，女主角吴琼花的女性意识被自然消解，她成为戴着男性面具的钢铁女战士。导演主动淡化了片中人物性别的间的交互关系，是需要电影人继续探索的课题。参考文献戴锦华不可见的女性当代中国电影中的女性与女性的电影当代电影，秦晓红女性生存状态的中国镜像论中国电影中的女性形象建构湖南社会科学，卢春红男权话语体系下西方战争电影的人文向度电影评介，徐艺嘉近现代中国战争题材电影中女性形象研究兰州西北师范大学，卜健洲浅析新世纪国产战争题材影片中的女性形象视听，......”。

9、“.....作为女性的何兰芳是刑罚旁观者，她被迫来观看李侠遭受敌人的非人折磨，她处在刑罚的直接语境之外。在烈火中永生中，江姐的身体虽然直接遭受了敌人的虐待，但是影片有意识地隐去了江姐受刑的具体画面，暗示着种种酷刑是共产主义者的炼金石，影片所要强调的是对共产主义战士的赞美与歌颂。而在影片风声中，当地下抗日成员顾晓梦决定牺牲自我后，被迫骑到根带刺的麻绳上被男性士兵表达进行的创新。叙述视角的转变消费热潮中男性凝视的复辟在十年经典电影中，由于意识形态的影响，导演往往刻意淡化由男性欲望视角出发的女性呈现方式，逐渐抹去女性被男性注视的欲望目光与镜头表达，并且将相同的革命信仰当作人的连接要素，将两性间的情愫隐性化，即以革命战友情谊代替两性个体爱情。而在十年代后，由于受西方经典电影叙事机制的影响，女性被男性注视的欲望视角再次复辟到丈夫的坟前时，她所克制的悲伤才能得以宣泄。但是另方面......”。