1、“.....开拓出更加适应电影适合观众的新型发展路径。权力的转换立足新平台传统媒体时代，生产者具有绝对的权威。作为单向意义上的消费者，影片之于观众，呈现为个相对专业的半封闭的自给自足的系统。观众对影片的读解始终渗透在个人对电影的感使得电影转变成个只是用来社交与讨论的文本，而不是个用于艺术欣赏的文本。作为互动的核心，新媒体提供了沟通的替代性平台，只要拥有台计算机，任何人都可以在线上对影片表明观点，这无疑挑战了传统的观影伦理。如小时代秦时明月之龙腾万里等影片，就采用了弹幕版的播放形式，引起了相当大的噱头。不过随着影片的剧情进入高潮，弹幕数量此消彼长，打破了观众封闭自足从而全情投入的小世界原则，阻碍了流畅的电影审美。其，随着技术的创新，电影本身的传媒属性也获得了更高的关注。网络院线是未来电影上映的渠道之，这是电影的互联网思维模式。随着观影体验的升级，其市场潜力也是巨大的......”。

2、“.....以求高获利，同时小成本制作的艺术电影房总收入仅止步于亿元，同比增长只有，称得上是神话的破灭。然而，年又是令人振奋的年艺术院线在全国大范围内成立，像路边野餐这类型的文艺片开始受到了更多关注。这结果表明中国电影市场正逐渐趋于理性，观众水平逐渐提高，分众化个性化的市场需求正在形成，观众间接促使制片方对影片质量负责，而不是对资本负责。北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华教授也注意到这现象，直言道健全的市场定是分众的，同类型影片不可能满足所有的观众，不同的文化需求艺术需求的观众都是市场，很多的不同类型的观众并没有这个市场充分的考量。现在这样的生产规模并不算是过度，只是生产的盲目性才造成了这种所谓产品过剩的局面。新媒体时代下电影审美教育的路径思考传媒论文。新媒体时代下电影审美教育的路径思考传媒论文播放形式，引起了相当大的噱头......”。

3、“.....弹幕数量此消彼长，打破了观众封闭自足从而全情投入的小世界原则，阻碍了流畅的电影审美。其，随着技术的创新，电影本身的传媒属性也获得了更高的关注。网络院线是未来电影上映的渠道之，这是电影的互联网思维模式。随着观影体验的升级，其市场潜力也是巨大的。那些过去只在专业院系开设的课程，例如电影史电影艺术理论电影美学等，其专业知识将会被越来越多的非专业群体接受。将电影教育作为种高校基础教育，把美育作为核心与灵魂，引入优秀的电影作品，在丰富校园文化生活之余，还能启迪人的智慧升华人的性灵。这方面，慕课的推行即是成功实例大规模开放式出更加适应电影适合观众的新型发展路径。权力的转换立足新平台传统媒体时代，生产者具有绝对的权威。作为单向意义上的消费者，影片之于观众，呈现为个相对专业的半封闭的自给自足的系统。观众对影片的读解始终渗透在个人对电影的感知想象情绪中，如森林中的萤火，忽明忽暗......”。

4、“.....形灭而性仍存。电影审美教育，于美之深度而言或许绰有余裕，但虽鞭之长，不及马腹，于育之广度而言，显然还远远不够。对于向热衷哲学思考的李安导演，又何尝不是次精神的布道反思与变革，证明了个新时代的来临新的审美主客体的建立，银幕内外观众与现实之间的关系也在发生着改写。新媒体语境下电影审美教育面临的困境其，传播媒介的多渠道，使得人们的观影方式逐渐由单纯的影院或者，以影视作品为主的视频传播是其中最为常见和重要的环。立足当下，及时审视影视艺术审美教育面临的机遇与挑战，把握好时代交付的命题，显得尤为重要。电影公司纷纷把资金投放在大制作电影上，以求高获利，同时小成本制作的艺术电影与独立电影，因为难以在戏院生存而转向，随选影片服务，类似美国的台湾的。观影的方式随着数字化开始改变，甚至连电影节影展等也开始采用数字形式。数字化使得人们更难看到由胶片放映的电影......”。

5、“.....著名导演诺兰感叹新媒体将电影变成次性厕纸。总而言之，在新媒体语境下，传播媒介的变化，对于电影的生产和消费都会产生不小的摘要电影艺术具有独特的美育价值，它以文化为根基，以深层次的情感体验和思想交流为媒介，促进文化观念再生产，进而影响人们的生活方式与行为准则。在信息爆炸与媒介竞争激烈的背景下，电影审美教育如何应对时代命题下的机遇和挑战，更好地实现功能与价值，是业界人士需要探索的重要课题。本文在新媒体发展背景下，重点探讨了电影审美教育秉承与变通问题，并提出了具有可行性的对策建议，旨在为提高电影美育成效及推进我国电影事业发展建言。关键词审美教育新媒体电影审美电影艺术电视媒介电影是种最具影响力的异质综合性媒介，利用丰富多元的艺术手法塑造文化形态，致力于渗透人们的情感世界，促进文化观念的再生产，构建广大受众的集体记忆......”。

6、“.....是新时期电影人才培养的另个重点。新媒体的核心是互动。电影观众的权利日渐增大，传统市场的供求关系发生转换，产生了批以市场为导向缺乏基本的艺术素养和底线依靠低俗化与明星效应制造卖点粗制滥造的电影作品。法国科学家帕斯卡曾说目前的时代，真理是那样晦暗不明，谎言又是那样根深蒂固，以致除非我们热爱真理，我们便不会认识真理。这不禁让人怀念第代导演的创作坚守不唯票房，在科班素养下，打破戏剧的桎梏，勇于创新敢于探索独立电影语言和类型。根本而言，真正健全的电影市场仍需要优秀作品的保证。这就要求电影从业人员保持基本的自觉，既是权利的享有者，亦是市场的监督人。影视教育产业如何真正学科化体系化，人才培养如何精细化优质同时也能够决定人物的表情与形貌。这样获得的影像有着真实的外观，但本质上是个人工合成的虚拟现实。如指环王的经典角色咕噜金刚中的大猩猩以及猩球崛起中的凯撒......”。

7、“.....实景捕捉技术将人或动物的动作空间位移记录下来，并以此数据驱动虚拟角色运动，达到比传统特效更流畅更精确的效果。真正能够对传统电影制作产生颠覆的，还是第种形式的影像关系。在新媒体时代背景下，完全运用计算机技术制作的虚拟影像，使得影像本体不需要运用摄像机来进行实体物质的再现。美国电影西蒙妮便指涉了这现代性问题好莱坞导演维克多的新片因女主角罢演面临胎死腹中的危险。就在这时，维克多意外得到项技术，通过高度逼真的维动画程序，维克多创言，真正健全的电影市场仍需要优秀作品的保证。这就要求电影从业人员保持基本的自觉，既是权利的享有者，亦是市场的监督人。影视教育产业如何真正学科化体系化，人才培养如何精细化优质化，是需要面对的严峻考验。结语电影的种最可宝贵的品质就是，通过曝光手段把流光溢彩熠熠生辉的美捕捉下来，永久保存，并且流传下去，供人们在天涯海角无穷世代进行欣赏......”。

8、“.....艺术发展乃至意识形态的更新处在种较为孤独和茫然的状态。电影审美教育首先要解决的是由资本主义异化带来的神经紧张与情感压抑，重新构建和梳理人性，发掘人存在的价值和意义。当前正处于十开局的重要战略时期，电影审美教育应当跟上时代顺势而为，紧跟党的步伐，发掘中华度渗透下，整个产业链的急速膨胀和快速变革掩盖下的人才匮乏问题和中国电影产业人才队伍的水平问题。如何挖掘时代主题，把握当代表达这是在新时期电影生产与传播方式发生根本性变革后，亟待解决的首个问题。前文提到，中国电影市场正逐渐趋于理性，观众开始分层，个性化艺术化的影片正逐步受到认可。而在这批观众中，又以年轻观众为核心人群。可以预见，新鲜的年轻的电影人才将成为未来中国电影的绝对主导。那么，新媒体时代下，对青年代电影人的培养，就不应只限于传统电影科班式的教学范畴......”。

9、“.....电影产业与热门电脑游戏娱乐综艺的跨界交融，互联网金融影视产业发展的复合模式的运作，各类微电影节短视频新媒体时代下电影审美教育的路径思考传媒论文化，是需要面对的严峻考验。结语电影的种最可宝贵的品质就是，通过曝光手段把流光溢彩熠熠生辉的美捕捉下来，永久保存，并且流传下去，供人们在天涯海角无穷世代进行欣赏。当今社会正处于生产力迅速发展的时代，艺术发展乃至意识形态的更新处在种较为孤独和茫然的状态。电影审美教育首先要解决的是由资本主义异化带来的神经紧张与情感压抑，重新构建和梳理人性，发掘人存在的价值和意义。当前正处于十开局的重要战略时期，电影审美教育应当跟上时代顺势而为，紧跟党的步伐，发掘中华民族的优秀传统文化，为构建积极的意识形态提供保证，为实现两个百年奋斗目标和中国梦提供文化上艺术上及思想上的坚实保障。吴申珅，黄哲敏新媒体语境下电影审美教育的秉承与变通视听......”。