1、“.....丰富筝乐的音乐语言，从而完善了演奏技法，为传统戏曲注入了全新的活力。所以在新时期，要想推动传统戏曲的发展，就必须深入挖掘筝乐艺术。音乐开始就呈现出种坚韧乐观上升的态势。从第节到第节，右手的演奏方法称为‚游摇‛，‚游摇‛的位臵是从左到右或从右到左，音色是从刚到柔或从柔到刚，伴随着左手的颤音，最后停留在第统音乐的魅力，是地方音乐文化中不可缺少的部分。参考文献张钟升对当代筝乐艺术多元化发展的认知与思考艺术评鉴，程茵从戏曲音乐的角度看戏曲文化的传承保护与发展卷宗，张梦娴浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续黄河之声，毛婕论筝乐艺术与戏曲音乐的关系戏曲艺术，李盈试论传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续戏剧之家，。浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续乐器论文浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续乐器论文言口音等的特点......”。

2、“.....由周延甲先生编曲。作品的主要音乐风格要通过腔调的‚欢苦‛意味来把握，通过微升微降两种口音来实现。在演奏技术方面，左手要用拇指发音，用其他几根手指轮流按琴弦，这反映了陕西地方戏曲音乐特有的魅力。‚秦筝奏秦声，舒若自然。而迷胡属秦声，韵味十足。秦声西调，都表现得惟妙惟肖筝弹迷胡非常顺手古筝演奏技法产生了深刻的影响，古筝演奏代表人物，在传统古筝演奏的基础之上，采取有效的措施，使戏曲元素完美融入古筝曲目。例如在演奏河南古筝时，通过摇指游摇大小颤音与揉颤相结合的演奏手法，体现了戏曲唱腔的特点山东筝曲演奏的主要特点是右手大指快速先劈后托，左手揉吟颤滑，凸显出山东琴书等传统戏曲曲艺艺术的特点。左手行腔作韵的声腔化发展，是戏曲元素融入古筝曲最重要的体现，合，衍生出极具特色的曲调，包括凤翔歌大板等。在河南地区，河南鼓子曲牌形成的剪剪花山坡羊等......”。

3、“.....已经成为专业院校教学赛事演出的重要曲目。古筝艺术与戏曲音乐具有明显的交融特点，共同根植于传统文化的肥沃土壤中，不断汲取养分。现当代筝曲对戏曲音乐元素的吸收随着我国社会经济的发展，各个领域都发生了翻天覆地的变化，传统艺术与民间乐器也取得了巨大的进步，许多音乐院借鉴戏曲音乐元素的近代实践随着我国社会经济的快速发展，大量古筝演奏传承人不断消失，民间对古筝乐器的记忆仅剩重奏合奏等形式，其广泛存在于地方戏曲曲艺等民间艺术之中。古筝乐器的传承受到了很大的限制，大量曲目没有得到有效的记录，少部分曲目凭借口传心授的方式得以留存下来。古筝在演奏时，以弦索乐合奏或者是民间曲牌音乐为主。古筝独奏曲目按照结构划分，包括板体类曲牌类翻唱类等不或者民族音乐元素进行有机借鉴，使得古筝曲目具有浓郁的地方风情。浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续乐器论文......”。

4、“.....可知在秦国时期，筝乐就已经出现。到了汉魏时期，留下了大量与筝有关的作品，秦筝史话中便记载了上百首当时的筝曲，这说明筝作为最常见的伴奏乐器之，已经形成了边弹边唱的即兴表演形式。其实春秋战国时期，筝乐艺术在我曲调，包括凤翔歌大板等。在河南地区，河南鼓子曲牌形成的剪剪花山坡羊等，这些曲目流传至今，已经成为专业院校教学赛事演出的重要曲目。古筝艺术与戏曲音乐具有明显的交融特点，共同根植于传统文化的肥沃土壤中，不断汲取养分。筝与戏曲共生的古代艺术根据史记谏逐客书文记载，可知在秦国时期，筝乐就已经出现。到了汉魏时期，留下了大量与筝有关的作品，秦筝史话中便记载了上百首当时的筝曲的近代实践随着我国社会经济的快速发展，大量古筝演奏传承人不断消失，民间对古筝乐器的记忆仅剩重奏合奏等形式，其广泛存在于地方戏曲曲艺等民间艺术之中。古筝乐器的传承受到了很大的限制......”。

5、“.....少部分曲目凭借口传心授的方式得以留存下来。古筝在演奏时，以弦索乐合奏或者是民间曲牌音乐为主。古筝独奏曲目按照结构划分，包括板体类曲牌类翻唱类等不同类型。根据目前排列，很适合下行级进上行跳进的秦声旋法，变之音的灵活运用，恰到好处地表现了微升和微降的音高，加上轻重不同的颤音润饰和尾声下滑，把繁音激楚，热耳酸心的秦声特点表现得淋漓尽致‛。结语中国传统乐器及其演奏技术的发展总是借鉴着其他艺术形式的特点，作为中国传统乐器之，古筝具有用右手和左手共同发声的特点。筝乐模仿地方语言口音，融合地方戏曲艺术，再现了传统音乐的魅力，是浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续乐器论文国就得到了定程度的普及与推广，西汉时期，随着‚相和歌‛的兴起，筝作为主奏乐器快速发展。元代是我国戏曲发展的黄金时期，筝是元杂剧中最常见的伴奏乐器之。随后在明朝和清朝，筝作为最常用的演奏乐器之......”。

6、“.....形成了形态各异的演奏风格。在戏曲伴奏之中，筝的旋律非常独特，同时不同乐器相互衬托相互协调，形成了多样化的戏曲音乐风格，推动了筝乐艺术的全面发筝的旋律非常独特，同时不同乐器相互衬托相互协调，形成了多样化的戏曲音乐风格，推动了筝乐艺术的全面发展。传统音乐在学习和传承方面，发生了显著的变化，而筝乐艺术与戏曲艺术的关系也发生了显著的变化。在创作方面，通过从戏曲等民间艺术中汲取营养，经过提炼加工，从而形成全新的筝曲，使得古筝演奏技法变得更加丰富多样。在这时期，古筝艺术家们在创作筝曲时也会对自身所熟悉的地方音乐元等多种形式，都能够进行拟声化的腔韵处理，体现出浓郁的地方戏曲特色。无论是林冲夜奔还是山坡羊，都是通过融入戏曲元素来丰富自身的艺术表现的。古筝曲在创作的过程中，吸收当地民间音乐，特别是戏曲音乐的有益成分，从而展现出新的风貌，由此可见......”。

7、“.....并以此创作出新的音乐样式，具有独具格的魅力。器乐往往能够更好地展现当地音乐语言口音等的特点。，这说明筝作为最常见的伴奏乐器之，已经形成了边弹边唱的即兴表演形式。其实春秋战国时期，筝乐艺术在我国就得到了定程度的普及与推广，西汉时期，随着‚相和歌‛的兴起，筝作为主奏乐器快速发展。元代是我国戏曲发展的黄金时期，筝是元杂剧中最常见的伴奏乐器之。随后在明朝和清朝，筝作为最常用的演奏乐器之，能够与各地的说唱戏曲音乐艺术融合，形成了形态各异的演奏风格。在戏曲伴奏之中，的研究结果可知，大部分曲牌类翻唱类筝曲与戏曲音乐元素有着非常明显的融合。世纪，全国各地纷纷涌现了独具特色的戏曲曲艺文化，民间音乐的艺术形式也变得丰富多样，从而使得古筝独奏曲获得快速发展，包括曲牌唱腔等，都能够形成独奏曲。不同地区的筝曲也与当地的其他民间音乐元素相融合，产生不同的音乐形式......”。

8、“.....与山东琴书柳琴戏等民间艺术相互融合，衍生出极具特色方音乐文化中不可缺少的部分。参考文献张钟升对当代筝乐艺术多元化发展的认知与思考艺术评鉴，程茵从戏曲音乐的角度看戏曲文化的传承保护与发展卷宗，张梦娴浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续黄河之声，毛婕论筝乐艺术与戏曲音乐的关系戏曲艺术，李盈试论传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续戏剧之家，。浅谈传统戏曲音乐元素在筝乐艺术中的存续乐器论文。借鉴戏曲音乐元素秦桑曲是世纪年代以陕西地方戏曲‛碗碗腔‛的音乐为基础创作的，由周延甲先生编曲。作品的主要音乐风格要通过腔调的‚欢苦‛意味来把握，通过微升微降两种口音来实现。在演奏技术方面，左手要用拇指发音，用其他几根手指轮流按琴弦，这反映了陕西地方戏曲音乐特有的魅力。‚秦筝奏秦声，舒若自然。而迷胡属秦声，韵味十足。秦声西调，都表现得惟妙惟肖筝弹迷胡非常顺手......”。

9、“.....古筝演奏代表人物，在传统古筝演奏的基础之上，采取有效的措施，使戏曲元素完美融入古筝曲目。例如在演奏河南古筝时，通过摇指游摇大小颤音与揉颤相结合的演奏手法，体现了戏曲唱腔的特点山东筝曲演奏的主要特点是右手大指快速先劈后托，左手揉吟颤滑，凸显出山东琴书等传统戏曲曲艺艺术的特点。左手行腔作韵的声腔化发展，是戏曲元素融入古筝曲最重要的体现，如大颤小颤颤揉结个位臵，如或。从音色的角度来看，演奏技法的有效使用方面反映了音色的变化，另方面生动地展现了河南民间音乐的魅力。摇晃颤抖快速摔倒是河南音乐的重要动作表现，这也与河南人豪爽快言快语的气质相符。现当代筝曲对戏曲音乐元素的吸收随着我国社会经济的发展，各个领域都发生了翻天覆地的变化，传统艺术与民间乐器也取得了巨大的进步，许多音乐院校纷纷开设古筝专音乐开始就呈现出种坚韧乐观上升的态势......”。