1、“.....指舞者自身眼神上的聚，指所有舞者目光上的聚，但无论是哪种情况，聚都有‚聚焦‛的意思。需要注意的是，聚眼睛的神态，是抒发情感的渠道，是舞蹈表演艺术的升华。位出色的舞蹈演员正是通过具有情感和魅力的眼神去完成艺术形象的塑造的，达到‚形体合，形神合，形心合，心领眼会‛，使作品与观众产生强烈共鸣，使舞蹈艺术走向更高的艺术境界。参考文献贾超浅析舞蹈表演中面部表情的应舞蹈表演中舞者眼神的重要性及运用舞蹈论文都有主要舞蹈演员手擎物高高托起的经典动作，其他辅助舞蹈演员则是在眼神上聚焦于此，表现出推崇尊敬热爱的情感。舞蹈表演中舞者眼神的重要性及运用舞蹈论文。结语舞蹈的‚神韵‛常常是通过眼神的表现手法去刻画的......”。

2、“.....眼神的交流就是用心的感受，它始夸张，否则会给人以震慑的感觉，应该保持匀速的呼吸，目光柔和，直视应该凝视的方向即可。舞者眼神的运用舞者眼神的运用方式大体可以归结成‚聚放凝收合‛个字，但这并不单指眼珠的转动，还需要舞者体会舞蹈的情感和内涵，简单概括就是要有‚神韵‛。笔者将具体阐述这种方式。量的时间和精力去理解和感受，且不同风格的舞蹈作品所应该运用的眼神是不同的，因此就亟需探究舞蹈表演中舞者眼神的具体特征，以方便舞蹈表演者更好地掌握与运用。放的引申含义是释放，运用在眼神中则是自内而外的种抒发，可以体现在动作上，亦可以体现在情感上。舞者需要稍微舞蹈的种类纷繁复杂......”。

3、“.....因此舞蹈中的人物角色也显示出多样化。而舞者的眼神运用与人物角色的情感有着密不可分的关系，这里以舞蹈红色娘子军为例。红色娘子军是部将芭蕾与战争题材融合的经典舞蹈作品，历经十余年依旧长演不衰，舞蹈演员们的表情的情感，并贴近舞蹈角色。中国电影理论家剧作家柯灵曾经说过‚笑是感情的舒展，泪是感情的净化。‛正是因为有了感情的存在，才会产生像笑和哭这样的面部表情。情感在生活中无处不在，积累也就变成了项重要的工作，当生活中的情感积累到了定程度时，舞蹈演员眼神的运用自然就会有类型化的特征，根据不同的艺术形象和不同的主题，舞者的眼神可以实现类型化。方面，是舞者自身的眼神，另方面，则是辅助舞蹈角色的眼神......”。

4、“.....分别为‚喜‛‚怒‛‚哀‛‚惧‛‚爱‛‚恶‛‚欲‛，这些情感源于生活，反映在艺术表演中就需要舞蹈演员通过动作笑和哭这样的面部表情。情感在生活中无处不在，积累也就变成了项重要的工作，当生活中的情感积累到了定程度时，舞蹈演员眼神的运用自然就会收放自如，也就更贴近舞蹈本身的姿态，从而展示舞蹈的内在含义，使人物塑造更为生动形象，使观舞者对舞蹈作品有更深层次的理解。积累生究舞蹈表演中舞者眼神的具体特征，以方便舞蹈表演者更好地掌握与运用。舞者眼神与情感的关系随着社会生活水平的提高，观众评判支舞的优劣并不局限于灯光与音乐，更多的在于舞蹈演员本身对于舞蹈的理解，比如舞者是否贴近舞蹈本身......”。

5、“.....也就更贴近舞蹈本身的姿态，从而展示舞蹈的内在含义，使人物塑造更为生动形象，使观舞者对舞蹈作品有更深层次的理解。积累生活中的情感是舞者眼神运用的良好基石，也证明了舞蹈作为大众文化被广而传之是具有深刻内涵的。舞蹈表演中舞者眼神的重要性及运用舞蹈论文不局限于灯光与音乐，更多的在于舞蹈演员本身对于舞蹈的理解，比如舞者是否贴近舞蹈本身，是否真正地结合了人物角色以及所表达的情感是否到位且具有感染力。眼神作为舞蹈表演中日益突出的元素之，更需要在运用中与情感相结合，而要做到真正的结合则需要舞者和创作者积累生活中化......”。

6、“.....这里以舞蹈红色娘子军为例。红色娘子军是部将芭蕾与战争题材融合的经典舞蹈作品，历经十余年依旧长演不衰，舞蹈演员们的表情都是肃穆庄严的，目光炯炯有神，方向致，讴歌了战争年代女性不屈不挠勇于反抗的精神。舞者和眼神来传达。以年春节联欢晚会舞蹈剪纸姑娘为例，舞蹈创作者利用大红色的舞台背景和演出服装营造过年的喜庆气氛，同时舞蹈演员们动作欢快节奏鲜明，眼神中尽是喜庆和欢乐，使观众们臵身于浓浓的年味儿中。舞者眼神与情感的关系随着社会生活水平的提高，观众评判支舞的优劣并活中的情感是舞者眼神运用的良好基石，也证明了舞蹈作为大众文化被广而传之是具有深刻内涵的。舞蹈表演中舞者眼神的重要性及运用舞蹈论文......”。

7、“.....按照类型可分为以下舞种国际标准交谊舞体育舞蹈大众交谊舞广场舞等。同理，舞者的眼神也具否到位且具有感染力。眼神作为舞蹈表演中日益突出的元素之，更需要在运用中与情感相结合，而要做到真正的结合则需要舞者和创作者积累生活中的情感，并贴近舞蹈角色。中国电影理论家剧作家柯灵曾经说过‚笑是感情的舒展，泪是感情的净化。‛正是因为有了感情的存在，才会产生像们对于眼神的运用相当到位，使得红色娘子军成为眼神与情感紧密结合的经典之作。舞蹈表演中舞者眼神的特征舞蹈表演中的眼神区别于我们日常生活中的眼神，因为在舞台上，舞者需要投入大量的时间和精力去理解和感受，且不同风格的舞蹈作品所应该运用的眼神是不同的......”。

8、“.....舞者长时间保持个姿势的情况是屡见不鲜的，所以舞者的眼神在凝的时候，眼睛不要睁得过于夸张，否则会给人以震慑的感觉，应该保持匀速的呼吸，目光柔和，直视应该凝视的方向即可。舞蹈的种类纷繁复杂，可以按照特征和表现形式等来分类，因此舞蹈中的人物角色也显示出多样区别于凝的关键在于聚的关注程度更深，而凝则是关注时间更久。舞者的眼神要做到聚，需要将自身情感与所聚之物或者舞蹈形象相结合，许多舞蹈作品中都有主要舞蹈演员手擎物高高托起的经典动作，其他辅助舞蹈演员则是在眼神上聚焦于此，表现出推崇尊敬热爱的情感。放的引申含义是用音乐大观，李多，张新......”。

9、“.....李晶晶浅析舞蹈中情感的作用峰学院学报，唐蓉对敦煌舞蹈中的眼神主旨作用初探大舞台，洪豆浅析舞蹈表演中舞者眼神的运用戏剧之家，。舞者眼神的运用舞者眼神的运用方式大体终表达的都是舞者内心的情感。加强眼神在舞蹈中的运用并不是只依靠学术性的文献就可以完成的，还需要舞者自身不断揣摩，除了观察大量的优秀舞蹈作品咨询舞蹈相关从业者以求得运用眼神的捷径之外，舞者本身对于部舞蹈作品的理解和感受也相当重要。‚眼神‛，我们可以把它定位为在这里聚有两种情况，指舞者自身眼神上的聚，指所有舞者目光上的聚，但无论是哪种情况，聚都有‚聚焦‛的意思。需要注意的是，聚区别于凝的关键在于聚的关注程度更深......”。