1、“.....它便来源于高贵的灵魂，也就是能够透过作品带给人们心灵上的震撼。西方的悲剧精神带有哲学内涵中国的悲剧结局带有教育意义。从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧论文。中国的古戏台对于观众席的设臵只有桌椅板凳等基础设施，观众席只有个门进出，人多拥挤，有安全隐患。南村辍耕录记载‚不移时，棚阽压，顾走入抱其女，不谓女已出矣，遂毙于颠木之下。死者凡十人密武林旧事北京中华书局，朱龙华罗马文明与庞贝古迹美术，维特鲁威建筑十书高履泰，译北京知识产权出版社，上海古籍出版社宋元笔记小说大观上海上海古籍出版社，梅兰芳中国戏曲的表演艺术北京北京出版社，陈秀婕从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧之家，。中国古代的悲剧主人公多是平民，以女性角色居多。这个选择具有充分的现实依据，即‚贫贱夫妻百事哀‛，平民的苦难是每天可见的生从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧论文剧演出的效果......”。

2、“.....戏班尽力简化戏台规制，物尽其用，人尽其能，在配套设施方面很受限制，所以舞台演出的悲剧效果就大打折扣了。缩小戏班开支是个方面，但最主要的方面是吸引观众，增加收入。观众在看戏活动中占据了绝对的话语权，戏班对观众的消费欲望保持绝对满足。城市里唱着爱情戏，戏亭和集市上演着武打戏，悲剧的市场有限。结语古戏台的演出舞台和观众席不只是种简单的古戏台与中国古代悲剧的特点搬演现实场景普洛普强调了‚功能‛的作用，功能人物不是主要人物，而是穿针引线的角色，比如西厢记里面的孙飞虎功能性的物象是情节发展的线索，帮助呈现主题，如‚桃花扇‛。中国古戏台面积小，导致功能性人物少，功能性物象日常化，所以通常表演百姓可以想象到的场景。而西方悲剧的功能性人物繁多歌队军兵牧羊人功能性物象具有超凡性，比如俄狄浦斯的命运，费德拉的情欲要台呈现和观戏感受两方面的关系导引出中国古代悲剧的特点......”。

3、“.....关键词古代西方剧场古戏台悲剧舞台呈现舞台艺术‚悲剧是对于个严肃完整有定长度的行动的摹仿它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。‛中国古代的戏剧带有悲情因素，但如果用西方标准来看，在悲剧效戏台这种建筑形式与其他的建筑在功能上有着实质性的区分。中国的古戏台是‚以戏曲表演为主要功能的有顶建筑‛。古戏台面积与地理方位有关，北方大些，南方小些。就清代北方戏台来看，‚前台表演区多在平方米左右，小者平方米左右，大者平方米左右‛。南方的戏台般在平方米，小的只有平方米。这样的台面不可能像西方歌队样多人同时登台，而只适合位主角立于台上自白。过小的舞台面积制约了中国古代悲剧宏，这本身就和悲剧的严肃性起了冲突。从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧论文......”。

4、“.....舞台呈现和观戏感受是相辅相成的。中西相比之下，中国的古戏台进步制约了悲剧的震撼力。演出场所与舞台呈现古希腊剧场的修建是城邦要事，观剧是参政的体现，城邦甚至发放观剧这天的收入补助，鼓励市民观剧。古罗马的剧场随着罗马帝国的强大而奢华起来中国古代戏台建筑早生而晚熟。在秦汉以前，戏台大多依附于祭祀建筑。其后，多是临时搭建的露台。直至宋代，市民文化的发展使得城市中出现了专门的游艺场所勾栏。但性质仍是非官方的，属于私人游乐场所。西方剧场是官方建筑，是城市公共建筑，所以呈现出种少而精的特征。中国的古戏台带有临时性和民间化的特征，所以呈现出种繁密但简陋的特点。古希腊罗马的剧场配备有专门的歌队，强化悲剧的演出氛围。中清代北方戏台来看，‚前台表演区多在平方米左右，小者平方米左右，大者平方米左右‛。南方的戏台般在平方米，小的只有平方米......”。

5、“.....而只适合位主角立于台上自白。过小的舞台面积制约了中国古代悲剧宏大叙事的可能。清宫廷的戏台畅音阁，受到西方剧场建筑的影响，这个‚舶来品‛分为福禄寿层，主要演出面积约平方米。大舞台搬演连台大戏，把中国的悲剧放在这个舞台戏剧是种综合的艺术形式，古戏台在定程度上影响了中国古代的悲剧，使得悲剧效果没有西方悲剧强烈。本文通过古代中国与西方戏台建筑的对比，从戏台建筑与舞台呈现和观戏感受两方面的关系导引出中国古代悲剧的特点，探讨中国古代悲剧缺失的震撼力。关键词古代西方剧场古戏台悲剧舞台呈现舞台艺术‚悲剧是对于个严肃完整有定长度的行动的摹仿它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用摹从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧论文，采用混凝土这新型建筑材料，承担多种文化任务，是城市的标志。中国古代戏台建筑早生而晚熟。在秦汉以前......”。

6、“.....其后，多是临时搭建的露台。直至宋代，市民文化的发展使得城市中出现了专门的游艺场所勾栏。但性质仍是非官方的，属于私人游乐场所。西方剧场是官方建筑，是城市公共建筑，所以呈现出种少而精的特征。中国的古戏台带有临时性和民间化的特征，所以呈现出种繁密但简陋的特享受。中国古代不论是戏班还是观众都要有经济基础。戏班租赁勾栏进行表演，观众买票观看，所以有钱有闲的商人和军兵成为了最主要的消费群体。在勾栏表演经济负担重，些戏班沦为‚路岐班‛，在乡村流动演出。周密曾记载‚或有路岐，不入勾栏，只在耍闹宽阔之处做场者，谓之打野呵。‛看戏是乡民劳作之后的种休闲，所以闹剧武戏更受欢迎。总体来看，中国古代的观众总体文化水平不高，看戏是为了放松和享乐保持绝对满足。城市里唱着爱情戏，戏亭和集市上演着武打戏，悲剧的市场有限。结语古戏台的演出舞台和观众席不只是种简单的建筑样式......”。

7、“.....非官方性质承载力弱和戏台配臵简陋使得中国古代的悲剧大多搬演现实性的情节，探讨的是现实惨剧，从而使得中国古代的悲剧缺乏震撼力。参考文献亚里士多德诗学罗念生，译上海上海人民出版社，罗德胤中国古戏台建筑史南京东南国农村地区的戏亭左右两侧就是乐师的位臵。勾栏瓦肆用‚鬼门道‛隔开前台幕后，幕后是乐队伴奏的场所。不论是农村还是城市，乐队的规模都不大。所以从配备来看，中国古戏台不具备搬演悲剧的充分条件，只适合演出些较为日常的场景，所以内涵较为浅显。观众席与观戏感受古希腊观众多是城邦贵族，在剧场中进行社交。悲剧诗人参加比赛，政府分配歌队成员。官方的性质使得演员和观众都用较低的成本获得了精神演出也有了相当的气派。戏台与悲剧的震撼力戏台可以简单分为两个部分演出舞台和观众席。舞台呈现和观戏感受是相辅相成的。中西相比之下，中国的古戏台进步制约了悲剧的震撼力......”。

8、“.....观剧是参政的体现，城邦甚至发放观剧这天的收入补助，鼓励市民观剧。古罗马的剧场随着罗马帝国的强大而奢华起来，采用混凝土这新型建筑材料，承担多种文化任务，是城市的标志。仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。‛中国古代的戏剧带有悲情因素，但如果用西方标准来看，在悲剧效果上中国古代悲剧缺少震撼力。戏剧是门综合艺术，最终效果的呈现是多元因素的结果。戏台这种建筑形式与其他的建筑在功能上有着实质性的区分。中国的古戏台是‚以戏曲表演为主要功能的有顶建筑‛。古戏台面积与地理方位有关，北方大些，南方小些。就大学出版社，车文明世纪西区文物的发现与曲学研究北京文化艺术出版社，孟元老东京梦华录外种上海上海古典文学出版社，周密武林旧事北京中华书局，朱龙华罗马文明与庞贝古迹美术，维特鲁威建筑十书高履泰，译北京知识产权出版社......”。

9、“.....梅兰芳中国戏曲的表演艺术北京北京出版社，陈秀婕从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧之家，。摘要从古戏台谈中国古代悲剧缺失的震撼力戏剧论文很不稳定。西方演员的选择标准就是要有副好嗓子，经过系列的打扮把演员的个性抹去，把戏剧演出的随意性降到了最低，保证悲剧演出的效果。观众主导型结局面对高额的租金，戏班尽力简化戏台规制，物尽其用，人尽其能，在配套设施方面很受限制，所以舞台演出的悲剧效果就大打折扣了。缩小戏班开支是个方面，但最主要的方面是吸引观众，增加收入。观众在看戏活动中占据了绝对的话语权，戏班对观众的消费欲望。‛戏台周围聚集大量的小吃摊位，往来走动的人群和不绝于耳的叫卖声构成了嘈杂混乱的环境，与肃穆崇高的悲剧背道而驰。中国古戏台与中国古代悲剧的特点搬演现实场景普洛普强调了‚功能‛的作用，功能人物不是主要人物......”。