在场景空间的有效运用有利于推进故事的发展和表现相应的情感与思想。当然，这种光线效果的设定要与所要表达的情绪和故事发展的需求形成对应关系。场景空间的选择受到影片视觉风格的影响，场景的光线特征需要结合场景本身的特点来确定，在复杂场景中出现简单光线和运用简单光线表现复杂环境都是不符合视觉艺术规律的。光线对人物形象刻画的表现影视作为时间与空间的综合艺术，光线的运用的职责，是眼前这位大哥对自己的信任，以及照顾自己多年的情义，他的内心充满纠结。电影致命诱惑由阿德里安莱恩执导，讲述已婚律师汤姆加洛格因次偶然的机会与编辑艾丽克丝有了段风流史，不料被她纠缠并最终导致悲剧发生。艾丽克丝感觉到她已经不能够使汤姆加洛格继续维持他们的关系，在多次被拒绝后，艾丽克丝试图自杀。在蝴蝶夫人演出的当晚，再次被拒绝后的艾丽克丝个人在家听歌剧唱片。她不停地开光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文成对应关系。场景空间的选择受到影片视觉风格的影响，场景的光线特征需要结合场景本身的特点来确定，在复杂场景中出现简单光线和运用简单光线表现复杂环境都是不符合视觉艺术规律的。光线对人物形象刻画的表现影视作为时间与空间的综合艺术，光线的运用不应该仅仅停留在时空的形式表现上，而且要作为故事元素推进故事的发展。光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文。马小军在水房给米兰洗头这场戏中的人物形象，摄影师维托里奥斯托拉罗在这场景中运用了巧妙的布光方式。在威拉德等待科茨时，利用直射的逆光光线，透过帘子观众只能看到威拉德的轮廓，而隐身于帘子后面的科茨则占据整个场景的主导地位，这用光塑造了他神秘的形象。随后镜头切换到帘子后面的科茨，高反差的光线下，人物的头部从黑暗中慢慢呈现，其余均隐藏在黑暗之中，给观众种头和身体的分裂感，科茨带给观众的印象便是此人似乎已经精神错在很多电影中对于时间的表现似乎还只是停留在表象上，通过光线的变化来表现日夜季的变更，这些时间的表达并没有真正进入到电影叙事时间的深层次，只是在视觉感受这层面做了定表现。光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文。电影学作为人学，人物是电影最主要的叙事元素，光线也必将在人物刻画上有着创造性表现。在摄影用光技术中，有种经典的用光方式叫做伦勃朗式用光，利用聚光灯形成画面的高明暗反光线对叙事时间的表现电影从其诞生之日起就贯穿着时间的概念。匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹认为电影是门时间的艺术，他将电影时间分为种不同的类型是电影的放映时间，也就是部影片的时长是电影的叙事时间，是电影在有限的放映时间内所展示的无限可能的时间范围是心理时间，是观众在观看电影时所产生的对于时间的心理感受。剪辑是电影最常见的表现时间的方式，当从个镜头切换到另个镜头时，观众便有了时心视象，充分发挥光线在电影创作中的巨大潜力，把光这元素真正变成有意味的形式，这是每个电影摄影师和导演需要深入探讨和研究的问题。关键词光线影视时空电影叙事电影艺术艺术元素从种角度来说，电影艺术也是光的艺术，电影艺术的诞生离不开摄影术，而摄影术更是不能没有光。法国电影理论家马塞尔・马尔丹指出，照明画面表现力的决定因素是创造。他认为光不仅给予画面上的形象以物质生命，而且赋予了它们营造了个看似混乱模糊的环境空间，却带给观众种浪漫轻松梦幻的气氛，正好符合人物此时此刻的心理状态，形成电影在情绪上的个新的转折点。同样，在电影的其他环境空间营造上，杜可风利用大反差的光线将大部分故事发生的空间进行分割，形成碎片化空间，再利用高光亮斑和粗颗粒等削弱空间的纵向延伸感，营造个狭小的平面化的环境空间来推动情节进程和人物的情感变化。而这些变化有效推动了故事的进步发展。影片有巨大潜力的艺术元素。在电影艺术的早期，光线的主要价值在于满足摄影曝光的基本技术需求。光线作为叙事元素参与到电影艺术中是经历了电影艺术家们的不断研究和探索才成为可能的。光线在营造影视叙事时空刻画人物形象揭示人物心理表现和升华电影主题表达导演意识和思想方面的价值和重要性越来越明显，尤其是在自然光效和戏剧光效的不断博弈发展中显现得更加突出。光线对叙事空间的表现说起光线在电影中的空感受这层面做了定表现。光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文。摘要电影艺术是关于人的艺术，也是关于故事的艺术，光线是电影创作必不可少的视觉元素和手段。光线在电影创作中不仅仅只是完成照明，形成光影和表现色彩，还应当让其充分参与到影片的叙事中去。运用创造性的光线去表现电影的叙事时间和空间，让光影走入故事中人的世界，用光去勾勒角色的内心视象，充分发挥光线在电影创作中的巨大潜力光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文艺术生命，艺术家们的创造，使光在银屏上成为具有巨大潜力的艺术元素。在电影艺术的早期，光线的主要价值在于满足摄影曝光的基本技术需求。光线作为叙事元素参与到电影艺术中是经历了电影艺术家们的不断研究和探索才成为可能的。光线在营造影视叙事时空刻画人物形象揭示人物心理表现和升华电影主题表达导演意识和思想方面的价值和重要性越来越明显，尤其是在自然光效和戏剧光效的不断博弈发展中显现得更加突事，得到了很好的体现。杜可风自己也曾说过，在我看来，光可以形成诗意的空间。摄影师所做的就是把想法用画面演绎出来。摘要电影艺术是关于人的艺术，也是关于故事的艺术，光线是电影创作必不可少的视觉元素和手段。光线在电影创作中不仅仅只是完成照明，形成光影和表现色彩，还应当让其充分参与到影片的叙事中去。运用创造性的光线去表现电影的叙事时间和空间，让光影走入故事中人的世界，用光去勾勒角色的影的放映时间，也就是部影片的时长是电影的叙事时间，是电影在有限的放映时间内所展示的无限可能的时间范围是心理时间，是观众在观看电影时所产生的对于时间的心理感受。剪辑是电影最常见的表现时间的方式，当从个镜头切换到另个镜头时，观众便有了时间进程的概念，而且这个时间可以比现实生活中的时间快，也可以比其慢。导演改变时间是因为他们要创造个戏剧性故事，所以只有对推进故事发展有用的时间会样年华中，杜可风通过营造狭窄昏暗的楼梯封闭的房间等环境空间来进行叙事。苏丽珍和周慕云两个主人公每次都在昏暗的甬道里擦肩而过。路边灯光下这空间是影片重要的叙事空间，在这个空间的营造上，杜可风将路灯作为主要的场景光线，让周围的环境都处于黑暗之中，人物从光线下到黑暗中，又从黑暗中到光线下，再结合长时间的空镜，表现了两位主人公情感的交织变化，而情感作为电影最重要的内容，通过这空间的叙表现，般都会从光位光质等不同类型光线在空间营造上的造型功能和特点出发进行阐述，而光线如何通过光影变化来营造空间这具体技术层面的问题不在本文主要阐述的范围之内。在这里，我要重点阐述的是如何在电影中通过光线营造特定的空间环境来作为电影故事发生的背景，以及作为人物生活和行动的场景去进行电影叙事。电影春光乍泄结尾处黎耀辉与张宛在巷子里踢球场戏，杜可风选择逆光光线，大光比结合镜头运动，把光这元素真正变成有意味的形式，这是每个电影摄影师和导演需要深入探讨和研究的问题。关键词光线影视时空电影叙事电影艺术艺术元素从种角度来说，电影艺术也是光的艺术，电影艺术的诞生离不开摄影术，而摄影术更是不能没有光。法国电影理论家马塞尔・马尔丹指出，照明画面表现力的决定因素是创造。他认为光不仅给予画面上的形象以物质生命，而且赋予了它们艺术生命，艺术家们的创造，使光在银屏上成为具留下来，否则就要将其舍去。在电影时间的表现上，除了镜头切换以外，造型元素也有着积极的表现作用。光线作为电影艺术必不可少的元素，在电影叙事的时间表现上理应具有重要作用。对于光线的时间表现，无论是理论阐述还是实践创作都有了很多的表述，但在很多电影中对于时间的表现似乎还只是停留在表象上，通过光线的变化来表现日夜季的变更，这些时间的表达并没有真正进入到电影叙事时间的深层次，只是在视觉光线在电影叙事中的创造性表达方法电影论文于帘子后面的科茨则占据整个场景的主导地位，这用光塑造了他神秘的形象。随后镜头切换到帘子后面的科茨，高反差的光线下，人物的头部从黑暗中慢慢呈现，其余均隐藏在黑暗之中，给观众种头和身体的分裂感，科茨带给观众的印象便是此人似乎已经精神错乱了。光线对叙事时间的表现电影从其诞生之日起就贯穿着时间的概念。匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹认为电影是门时间的艺术，他将电影时间分为种不同的类型是电应该仅仅停留在时空的形式表现上，而且要作为故事元素推进故事的发展。电影学作为人学，人物是电影最主要的叙事元素，光线也必将在人物刻画上有着创造性表现。在摄影用光技术中，有种经典的用光方式叫做伦勃朗式用光，利用聚光灯形成画面的高明暗反差，以此来获得强烈的戏剧性，在塑造人物形象表现人物冲突方面有着重要的意义。电影现代启示录是弗朗西斯福特科波拉导演的经典作品之，以越战为背景，讲述边上的盏灯，通过这开关灯的动作及效果，暗示了她神志清醒和昏乱的交替，映射了她内心经历的情绪高潮和低谷。简洁得令人惊讶的光线产生了不同凡响的叙事效果。电影霸王别姬中，在少年程蝶衣等人的练功棚，用阳光明亮的庭院为背景，让练功棚处于阴影之中，强烈的阳光透过缝隙照射到棚内，形成强烈的明暗反差。整个戏院看似开放实则封闭，在完成空间叙事的同时，也暗含了练功的残酷。场景空间是电影故事情节发暖色调的阳光将个普通的水房营造得温馨而浪漫，在洗头的细节上，逆光光线将水壶中流淌出来的水柱和溅起的水珠照得晶莹剔透，展现了少男少女的纯真与美好，而此时的马小军内心是快乐